化妆造型艺术浅谈

◎王丽涛

化妆造型艺术浅谈

◎王丽涛

主持人语：本期选登的有剧作家、演员、化妆师和教师写的文章。其中，剧作家魏树生采写的从云南省话剧院退休后回家乡大理居住的张培英，是第一个成功地为饰演毛泽东的特型演员古月造型的化妆师。从1959年至1988年担任化妆工作期间，她曾为古今中外名作名剧的两百多个艺术形象造型化妆。王瑛的《生命的等待》一文，叙述了她在苗族山歌剧《九分等待》中扮演女主角母亲的体会。强调她们在该剧人物、情节、语言、音乐、舞蹈、服装、道具等方面都下了一番功夫。该剧是对云南苗剧创作演出的一次成功探索。（胡耀池）

2013年至2014年间，由云南省京剧院编演的现代京剧《红烛魂》，相继获第十二届云南省新剧（节）目展演剧目大奖、云南省第七届文化精品工程奖和第七届中国京剧艺术节优秀剧目奖。我作为该剧化妆设计，与其他演职员共同分享了这一荣誉，这对于我进一步做好舞台化妆造型工作是一种鼓励和鞭策。

我于2007年被评为舞台主任技师（副高）。但由于剧院专业技术职称副高名额的限制，直至2013年才落实我的舞台主任技师聘任工资待遇。2015年转为舞台美术专业。

九年来，在云南省京剧院领导的关心和支持下，我认真履行自己作为舞台主任技师的职责，开拓进取，创新发展，在舞台剧人物化妆造型上做了不少工作，主要业绩有：

2007年—2010年京剧《白洁圣妃》中自洁等人物化妆、梳妆。

2008年在昆明举办的九九重阳节大型文艺晚会“解放前夜”中山东演员梁尔常饰演周恩来同志肖像妆。

2009年12月，在马龙举办的曲靖市第五届美食节大型文艺晚会的海政歌舞团常思思、霍勇、王欢等演员化妆。

2010年，“新年之音——2010云南中美联谊‘富滇之夜’，新年音乐会”化妆造型。

2013、2014京剧《红烛魂》中闻一多、闻一多夫人高孝贞、闻一多留美同学杨自欣夫人乔月英等人物造型化妆。

为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利七十周年，由中共曲靖市委宣传部主办，曲靖师范学院承办的歌剧《涛声依旧》于2015年9月2日、3日晚在曲靖珠江源大剧院演出。由我承担了剧中桂涛声（从青年至老年，分别由三名演员扮演）、李敏、李公仆、曲老师、保竹英、谢晋元、桂希桐、洗星海、夏立秋等10多个主要人物化妆。

微电影《最后的演讲》中闻一多、李公仆及他们的夫人化妆、梳妆。

楚雄州彝剧《杨善洲》、彝剧《好大一对羊》化妆造型等。

在完成各类舞台剧、影视剧化妆工作的同时，我还多次参加舞台美术展。2008年12月，在庆祝改革开放三十周年云南省首届舞台美术展览中参展作品获舞台化妆设计一等奖；2012年3月，在广州举办的“2012中国舞台美术与技术邀请展”中参展作品获化妆设计一等奖；2012年12月，在云南省举办的“2012年中国云南舞台美术科技服饰论坛”获化妆设计一等奖；2014年3月，荣获云南省舞台美术学会“优秀舞台设计师”称号 。2015年我的近百幅化妆作品入选全国第三届舞台美术展，在北京美术馆展出，受到专家好评。

认真履职，开拓进取，不仅使自己在化妆造型工作中具有成就感，而且进一步加深了自己对化妆艺术的认识。

化妆造型属于舞台美术范畴，是舞台美术重要的造型手段之一。它的任务是按照现实主义和浪漫主义的创作方法，根据剧本的时代背景、主题立意、风格样式以及剧中人物的年龄，身份、经历、地位等，运用造型化妆的技术手段改变演员的外貌，缩短演员与角色之间的差距，从而帮助演员完成人物形象的创造。

舞台化妆是指舞台演出的戏曲、话剧、歌剧、舞蹈、歌舞的化妆。由于舞台演出是与观众保持一定距离而进行的，这就要求演员化妆必须鲜明、清晰、妥帖，使观众看清楚演员所扮演角色的外部特征。也就可以运用绘画、雕塑等造型艺术原理较大幅度地改变演员外形，以塑造剧中特定的人物形象。

由于化妆工作主要是在演员的脸部，也是观众看戏时对演员注意力最集中的部位。因此，造型化妆是否恰当对于一部戏、一部影视片的演出效果有着至关重要的影响和作用。作为一名专业化妆师，首先要认真分析剧本，理解剧情，分析人物，找出人物内在情感和外在的性格特征。在造型化妆工作中，注意化妆与灯光、服装、背景的协调统一。还要熟悉化妆的程序，化妆品的种类及其成份，皮肤纹理和相关的工作。做到知其然，知其所以然。经过不断的实践、试验和测试，以及经验积累，使自己的造型化妆工作达到完善和满意的程度。

在化妆工作中，要注意收集自己和他人化妆和创作的面部照片，要阅读各类叙述化妆方式方法及化妆风格特色的书籍，从中吸取养分，充实和提高自己化妆技能和水平。要善于发现美，提炼美、创造美。不断提高自己作为一名专业化妆师的综合素质，按照艺术规律，将造型化妆之美纳入一部戏、一部影视片统一的综合艺术美之中。

敬业爱岗是人生的底色，也是专业化妆师的必备品质。

这是我从事化妆工作三十多年，不断学习和实践，在工作中饱尝酸甜苦辣而得到的一些经验体会。为了便于说明问题，事情还得从头说起。

我于1981年从昆明第四中学考入云南省文艺学校舞美科服装、化妆、道具班。在校就读三年期间，系统学习了绘画基础理论以及色彩、装饰图案、素描和戏剧理论、化妆理论。并参与了若干实际操作活动。1984年毕业分配到云南省京剧院从事化妆工作以后，为了增强和充实自己的专业知识和技能，我坚持自学了多种化妆理论书籍。其中有：上海戏剧学院化妆班的《化妆教材》，中央戏剧学院舞台美术教学丛书，北京电影制片厂郭书义编写的《化妆教材》，毛戈平的《立体化妆》，《毛戈平的化妆艺术》，张培英编写的化装知识，以及国外的《舞台化妆》（王晓红译著）、《专业化妆师的技艺》（纪伟国译著）等书籍。通过对上述化妆书籍的学习，使我增长了化妆的知识和技能，更好地掌握了绘画化妆方法，其中有青年妆、老年妆、胖妆、瘦妆、性格妆、肖像妆、电影电视妆、特技化妆及毛发制作、发型等，懂得了化妆与灯光、化妆与服装等关系。干一行，爱一行。边干边学。为了进一步提高和充实自己的化妆能力，1993年我自费在昆明的“环亚美容学校”学习了美容专业，获结业证书。1999年我又自费到广州“环球国际美发学校”学习了美发专业，也获得了毕业证书。至此，我努力拓宽造型化妆艺术之路，无论是现代造型还是古典造型，我都去实践，去尝试，在艺术实践中注意总结经验，克服不足之处。使自己的专业化妆造型工作做得更加完善。

从事化妆造型工作三十二年来，我基本上独立承担了云南省京剧院所有演出化妆工作，还参加了省、州市不少大型文艺晚会，电影、电视、广告化妆，以及兄弟院团交办的化妆工作。

自1988年至2006年，相继承担了京剧《图腾祭》演员所需胡须和眉毛的制作，京剧《南疆血碑》演员头饰制作和化妆，京剧《梦断碑寒》演员头饰的设计制作及化妆、梳妆，京剧《古滇情缘》演员发型设计、化妆、梳妆，京剧《凤氏彝兰》中凤彝兰、英子、小叶子头饰设计制作、化妆梳妆，晚会“开国大典”中饰演毛泽东同志的河南演员赵家珍化妆造型，影片《周瑜的火车》在昆明星火剧院拍内景，到昆明至曲靖途中的塘子火车站拍外景。影片中人物是跨越时空的，有回忆以前唱戏的情节。由我为该影片主演巩莉和梁家辉化妆。上下集古装电视剧《女儿情》由我任发型设计和梳妆、化妆，八集电视连续剧《哈尼姑娘》任化妆以及男女发型工作，古装神话花灯电视剧《白娘子·白蛇传》任化妆和发型设计，相继担任1997香港回归云南大型文化晚会戏曲节目，99中国昆明世界园艺博览会开幕式大型文艺晚会《天地浪漫曲》，2000年4月中国昆明国际旅游节开幕式民族艺术游演，2002年，云南省第十五届敬老节“心系老人，情倾夕阳红”主题文艺晚会以及中央电视台11频道名家名段欣赏演出录制等化妆工作。

此外，我还多次到院校兼课。2003—2004年下学期到云南艺术学院电影电视艺术系任化妆课。2006年3月应邀担任宜良职中旅游服务专业化妆课教师。

三十多年来，深入生活，查阅史料，发挥艺术想象力，突出剧中人物个性，是我从事化妆造型工作始终遵循的原则。1997年云南省京剧院编演京剧历史剧《梦断碑寒》，由我设计制作剧中阿姹等女性角色古装头饰。在二度创作中，该剧导演张树勇提示既要保持京剧的艺术风格，又要有民族特色。我就大胆在剧中女性古装头饰上使用绒球，使头饰与服装协调统一，一试妆便予以通过。2000年，云南省京剧院编演京剧历史剧《古滇情缘》，为了使化妆造型与剧中人物相吻合，我与创作组人员一起去云南江川博物馆参观出土文物。参观过程中，你仔细观看了古滇人的发型及装饰品。那时人们用来作装饰的多半是贝壳，因为他们居住在抚仙湖边以打鱼和耕种为生。据此，该剧的人物造型很鲜活，颇有个性，装饰别致。2001年，云南省京剧院编演京剧《凤氏彝兰》，我与该剧主创人员到云南武定等地保持原始风貌的彝族山寨采风，感受昔日土司统治时期彝族社会生活，当地风土人情以及服饰样式等，为剧中凤彝兰等人物头饰制作奠定了基础。例如，剧中凤彝兰老年妆，其头饰添加了银泡、绒球、飘带，更加好看。2004年昆明国际旅游节开幕式民族艺术街头游，由我承担的演员化妆造型，根据节目要求，我在演员脸上画的是彩妆，其中有海星、海草、蝴蝶、扑克牌等等。这样做，是为了与演员的不同造型及其服装样式相适应，化妆起到了画龙点睛作用。

公众人物肖像妆是最难化妆的。观察的要细，画得要细。要用不同深浅色彩，将其脸型突出来，接近真实人物形象。京剧《红烛魂》中的闻一多，胡子相对密、浓，眉眼和发型要夸张一些。扮演闻一多的演员周凯脸型稍胖，将其脸部画得清瘦一些，具有沧桑感。从造型到色彩都要下功夫，让观众既看到闻一多的“形”，又看到闻一多的“神”。而微电影《最后的演讲》，影片中闻一多由邓平扮演。根据相关照片，我以细腻的手法，注意化出闻一多的文人气质，眉毛浓，脸部清瘦，留有胡子。头发稍长，甚至有点凌乱。其时，闻一多心系国家安宁，反对内战，追求民主，没有时间顾及自己的发型。不同艺术样式中的闻一多，化妆造型有所不同，是将人物置于一定的历史背景之下，从当时的社会生活出发，经过艺术构思而作出的化妆选择的。其中积累的艺术实践经验，值得我记取。

多年来，不少青年演员参加艺术赛事，都是我帮助化妆的，例如，云南省京剧院吴世雪1997年12月参加云南省第四届青年演员（戏剧）比赛获一等奖，2001年2月在迎接新世纪2000年新剧（节）目展演中参加《古滇情缘》创作演出获表演一等奖，均由我帮忙化妆。云南省歌舞团王海涛2004年1月参加云南第七届新兴仁恒杯青年演员比赛获三等奖也由我帮助造型化妆的。这也是我在化妆工作中应尽职责。

在我的笔记本上，不少名家为我从事舞台、影视化妆造型工作写下了鼓励的话。其中，有“亮丽彩妆，精彩极致”（赵纯福）、“妙笔生出千面人”（李长明）、“创造美丽的形象，孕育美好的灵魂”（于刻工）、“美化人生、表达灵魂”（吴戈）、“化妆造型很美，人物造型准确”（梁建国、孙定蓉）、“鬼斧神雕，美不胜收，化妆栩栩如生”（紫霞）、“化妆造型是最贴近观众视觉形象的艺术”（闵广森）、“美在心灵深处”（蒙秦）、“你把演员个人的美推向了一个新的高峰”（含笑）、“王丽涛同志，感谢您为京剧事业付出的心血”（刘长瑜）等等。我把上述名家写下的这些文字，作为老师们对我的谆谆教导，把它化作推动自己前进的动力。

戏剧、影视都在传承发展。舞台剧、影视片的化妆造型工作，永远在路上。

出于对化妆工作的热爱，我将一如既往，坚持学习、钻研、实践、探索、创新，不断提高自己的思想素质和业务水平，尽职尽责，认真做好各类化妆工作，经过刻苦努力，把自己培养和锻炼成一名德艺双馨的化妆师。

艺苑评谭

云南省京剧院）

责任编辑：胡耀池