《中国文房四宝》导演札记

《中国文房四宝》导演组

《中国文房四宝》是由安徽省委宣传部领导亲自立题、部署的又一力作，是一部兼具安徽地域特点和中国传统文化共性的人文类大型纪录片。本片拍摄横跨亚欧大陆，采用4K设备摄制，将于2016年7月下旬上映。《数码影像时代》杂志第一时间联络到本片剧组，获得了导演组制作本片时积累的丰富拍摄札记，供读者品鉴。

第一集《博采》

星空是怎样炼成的——郭巍

今天的影视画面中，有一种镜头叫做延时镜头，就是明明这几秒钟的画面是天空，看起来天上的云却飘的飞快，简直是乱云飞舞。

没错，所谓延时镜头，其画面效果简单来说就是相当于快进播放的感觉，时间感极强。那么，你知道延时镜头是怎么拍摄出来的吗？在延时镜头中又有一种名为“星空延时”的延时摄影尤其难拍，就是漫天的星星在画面中运动的那种镜头，你知道这又是怎样拍出来的吗？

与拍摄普通画面不同，拍摄延时所用的设备大多并不是摄影机，而是数码相机，目前业内用的比较普遍的型号是佳能5D3。延时摄影所拍的也并非视频，而是一张张的照片，每隔一段时间拍摄一张照片，拍摄成百上千张，后期再用软件把这些照片连起来，生成一段视频。小时候试过在作业本的每一页的边角画小人吗？画了很多张小人后，把作业本的边角快速翻动，小人就会动起来。延时摄影就是这个原理啦，怎么样，新技能get！

用延时技巧拍摄星空要略微复杂，因为野外的亮度、星星的运动轨迹、还有夜里的气象环境都会对画面效果造成影像，需要随时调整。

以我们在内蒙草原和云南横断山脉所拍的星空延时为例，首先天气要晴朗，否则星星看不见，夜里的雾气也会对镜头造成干扰；其次对星星运动的轨迹要预判准确，不然机位固定后无法移动，星星们如果后半夜运动到画框以外那就白拍了；如果不小心月亮进入了镜头中那就完了，由于曝光设定的关系，夜空会拍成大白天的；最难以忍受的，是蹲守一整夜所要面对的蚊虫、寒冷以及孤独。

综上，延时摄影是一种用时间换画面运动的技巧，是非常规的画面运动，是种汇聚时光并发散表达的美，它需要意志、忍耐、创意和经验的丰富沉淀、融合才能运用自如。

第二集《造化》

风中起飞的无人机——鲁慧

据《大唐西域记》记载，高僧玄奘法师赴印度取经路过瓜州，在此讲经说法半月有余。由此可见锁阳城在整个河西，尤其是瓜沙地区的重要意义。

赶到锁阳古城的时候，夕阳美好得让人不忍眨眼，等下了车，才发现不是眨眼是要闭眼，风大到刮得眼睛都睁不开了，瓜州外宣办的杨主任告诉我们，这风恐怕得有7-8级！接下来的航拍器怎么办？从兰州到瓜州，不是雨就是风，这趟可别是白来了。我只有安慰大家，等风小一点我们找个背风的地方，起飞试试看吧。

我们来到了塔尔寺的最东边，正对着夕阳，航拍器小小的身体慢慢升上天空，向夕阳飞去，这一趟非常漂亮，镜头下锁阳古城美的惊心动魄，苍凉的大漠，这种视觉是地面拍摄无法实现的。就在我高兴的时候，飞手小谢突然喊道：“航拍器不见了！”。

因为风太大了，航拍器速度太快，飞得过远，信号接收不到，失去了控制。所幸的是，航拍器有自动返航程序，十几秒之后，飞行器重新出现在我们的视野中。有了这一次的飞行经验，我们又换了几个角度起飞，拍下了夕阳下锁阳城的美景。

这次拍摄给航拍组积累了经验，风力7级以上可以飞行，但是否安全，全靠“人品”。好吧，希望下次可以不要这么考验我们的“人品”，虽然我们的“人品”经得起考验。

第三集《匠心》

坏天气里的电影哲学——周虹

我们拍摄捞巨幅宣纸“两丈宣”时想了很多办法，如何才能展示出它的气势和美感。讨论过后，总导演提了一个比较有新意的建议，试着把已形成思维定式的车间室内捞纸移到室外，放在大自然的环境里面。我们设想工人们的劳作场景和青山绿水环境融为一体，有水墨画效果，定是极具美感与张力的！

于是，和厂家商量了一下，厂家同意了这样的尝试，并积极配合我们看景找场地，最后把室外砌纸槽捞纸的地点定在厂区不远处的乌溪河下游水中央的一块沙石地上。这个环境确实让我们很满意，溪水潺潺，鸟语花香，青山环绕，芳草凄凄。然后就是找工人来量尺寸、除杂草、做地坪、砌纸槽，一切准备就绪，就等天气好晒干这个刚砌的水泥池子。

这个时候，天气的不利因素发挥到了极点，6月底是江南的梅雨季节，有的年头雨水多些，有的时候雨水少些，偏偏2015年的6月，雨量比前几年都要大，连续下了好几天大雨，引起山洪，山洪直冲而下，很快淹过了这一片沙石地。我们新砌的纸槽原本在沙石地的中央，现浇的水泥，按说很牢固，却被大水整个冲移了位……大水过后，一片狼藉，硕大的纸槽冲跑了，沙土和杂草和从上游冲下的树枝重新占据了这一块原本美美的地方。

我们的室外捞大纸的设想就这么泡汤了，再冷静下来想一想，几百年来，人们把捞纸作坊放在室内，肯定是有道理的嘛，室内不受天气的干扰，不怕吹风，不怕下雨，不会有飞虫和扬灰……而宣纸这么精细的东西，当然要环境越保稳越好，劳动本身是美的，并不仅仅是外在形式的美感。

然后，我们踏踏实实地布置了室内场地，也踏踏实实地拍了很震撼的画面出来，室外砌纸槽这个事，没再跟厂家提了，而那个被冲坏的纸纸槽至今还在那里躺着，我也不忍心再去看一眼。坏天气有时候就是要提醒你，先停下来多想一想，下一步应该做什么，而不是下一步我想要做什么。

第四集《时风》

好运气也要靠充分的准备——程丹

江西文港是全国最大的毛笔交易市场，也是第四集《时风》——“笔”这个版块的主要承载体。2015年6月，摄制组第二次来到文港，拍摄这一版块的主体人物——制笔大师朱耀胜。出发的日子，可以说是我精挑细选的“黄道吉日”，一路上阳光灿烂，欢声笑语，我们愉快地制定了未来一周在文港的拍摄计划和行程。

但是真的计划赶不上变化，半夜我就被巨大的雨声惊醒了，心里祈祷着天亮就放晴，就这样辗转反侧，几乎一夜未眠。天亮了，雨一直下，原定计划的航拍只能搁浅了。安慰自己，没关系，拍不成航拍，咱们可以拍室内拍人物呀。于是临时联系朱老师，说早上咱们就拍他制笔，朱老师爽快地答应了。调整设备，我们动身前往朱老师家，就在我们到达前的10分钟，迎接我们的是一个意想不到的坏消息：全镇停电停水！更坏的消息是这样大面积的停电停水无法预料何时恢复，有可能是今天，也有可能是明天，还有可能是……不敢想也不愿意去想。

小小的制笔作坊里黑沉沉的，我的心也一如这般的沉寂，这是出发前没有祈福吗？接下来，十几号人要干什么才能有效利用时间，完成既定的拍摄计划呢？再次查看了一下拍摄场地，手工作坊有点乱，环境也不太好，那就利用这段时间布置一下拍摄场地吧。于是，扫地、洒水、搬绿植、抬桌子，短短的—上午，眼前的制笔车间就豁然开朗，窗明几净了，朱老师说：“你们这是给我的工厂大扫除了，我这还真从来都没有这么干净整洁过。”

中午时分，一切收拾停顿，整个工厂忽然亮堂起来，有人惊呼“来电了！”真的从来没有那么渴望有电的日子。看来坏运气不会直跟随，所谓否极泰来呀！

第五集《传播》、第六集《遗产》

遭遇机器罢工——郑荣

一个好片子的成功，过程中间总会发生一些让人料想不到的事情，遇事不慌，积极应对，妥善处理，是一个好的团队的必备的能力。

在日本拍摄期间，摄制组的第一个场景就是：跟踪拍摄书法家柳田泰山赴左渡岛考察寺庙。佐渡岛距离东京大约有300公里，需要乘坐火车和轮船。

当摄制组经过3、4个小时的奔波终于赶到了佐渡岛，谁料想天公不作美，突然下起了大雨，一时半会也没有停下来的意思，由于柳田先生当天还要赶回东京，所以在岛上停留时间只有两个小时，这就对拍摄提出了极高的要求。根据现场情况，我们商定先拍摄室内场景，等雨下小了我们再补拍室外场景。由于时间短，任务重，一天下来，摄影徐欣老师全身都湿透了。

由于安排得当，再加上柳田老师积极配合，2个小时的拍摄过程也非常顺利。在返回东京的途中，我希望能在机器里回看下当天拍摄的内容，可是怎么也打不开机器，徐欣老师一开始以为是电池没电了，但重新换了一块新电池还是打不开！片刻间，我和徐老师都紧张起来，因为日本的拍摄任务才刚刚开始第一天，机器坏了，后面的拍摄该怎么办啊？

跟总导演吴斯汇报了这个意外情况，她安慰大家，不要着急，总会有办法的，先回东京再说。徐欣老师也根据经验判定，有可能是机器受潮了，启动了自我保护功能。他说等回宾馆用吹风机吹下，看看能否重新打开？现在，大家只能期待奇迹发生了。

回到宾馆，徐老师首先把卡拔下来，把当天的拍摄内容拷贝下来，然后用吹风机把机器的几乎每个部位都吹了一遍，但是也不能吹的太多，吹一会还要停一会，一直折腾到夜里两三点钟。第二天，机器竟然奇迹般的打开了，也许是我们的诚意打动了它，一直到我们整个日本拍摄任务结束，机器再也没有出现任何问题。

《中国文房四宝》共分《博采》、《造化》、《匠心》、《时风》、《传播》、《遗产》六集，每集50分钟，由安徽广播电视台、安徽广电传媒产业集团出品，由安徽广播电视台科教频道承制。文房四宝承载着一代代人的情感，体现了工艺创造与艺术实践双重作用的成果。它凝聚着手工劳动和书画运用的匠心，探索、总结出杰出的工艺技法，创造了种类繁多、技艺精湛的工艺制品。它的制作与使用，培养了中国人独特的文化情怀。

责编/刘铭哲