线的意味

魏华

涅兹道夫斯基是 20世纪 80年代美国著名的版画家。与其他乐于实验的美国当代艺术家不同，他将欧洲主流文化和美国本土文化进行融合，将线条作为重要的视觉符号，形成了既不同于西方传统，也不同于当代美国的木刻版画风格，并对中国现当代的图案设计产生了重要影响。版画与其他绘画一样，都是以平面呈现方式为主。线条与线条之间的组织可以显现出物体的表面形态与内在结构，使版面图像形成一定的节奏和变化，是涅兹道夫斯基木刻版画中最强有力的工具，画家运用线条将自然物进行简化，转化成相应的图像符号，形成了特殊的 “线的意味 ”。

一、线条产生秩序

每一幅画都会呈现出不同的秩序，这源于画家对自然和社会生活的不同感受。通过线条的排列组合，涅兹道夫斯基将自然物象进行艺术上的整合处理，形成某种有规则的图像效果，使观者在观看时形成某种秩序性，进而产生秩序感。对于自然事物的感受，或是混乱无章，或是规则有序，人类总将其看成矛盾统一的一体。而对于画家而言，想要将这种千头万绪的复杂关联表达出来，但又不愿陷入过度模仿表象而无改变，那就需要长期的探索。其中，有的画家想要放大自然事物那种复杂性，来强化自然事物原本的生长形态，并通过混乱无章的符号语言展现出来；有的画家则愿意简化那种复杂性，将混乱无章的关系进行梳理，并按照一定的秩序性来表达，涅兹道夫斯基就是后者。他用有序整齐的线条把自然物象的杂乱关系表现在版画中，使线条在版面上形成了节奏和秩序性，这样的表现形式在 20世纪 80年代崇尚变革实验的美国版画家中甚为少见。

如图 1所示，涅兹道夫斯基用线条表现自然事物时，并没有陷于简单地照抄自然事物的表面状态，而是从原本杂乱无章的自然物象中找寻生长结构，并通过主观筛选，用齐整有序的线条梳理出来。作为画家创作的表现要素，这些线条组合形成了线条网，用来布局整个图像的面积，改变了用线条表现物体体积的传统功能，代替了以体面为主的传统处理手段，在画面上形成了清晰规则且富有韵律的图像。画家以动物脊柱上能活动的部位为轴点，将毛皮的纹理整理成一层层舒展的线条网，就像是刚刚梳理过似的，高度概括出动物的毛皮的生长结构，形成渐次聚散，齐整有序的效果。当然，画家对粗细不同线条进行的这种重复化处理，并不是简单地、均匀地呈现于版面之上，而是将每组线条的长度、宽窄以及间距进行有秩序的调整，打破了过多重复带来的僵化感，使线条产生独特的韵律和秩序。

二、线条产生张力

自然物象在对抗大自然干扰时会释放一种力量，是肉眼无法真正观察到的，而涅兹道夫斯基通过弧线和曲线，将不同粗细疏密的线条组合在一起，进而形成层层叠叠的条带，沿着自然物象中心作用力的方向不断变化，呈现那种看不到的力量，在版面上形成某种内在的张力与动感。为了呈现出这种无形的力量，画家以自然物某一轴点为中心，利用线条组合的条带向自然物外部扩散或者向其内部聚拢，而不是均衡地布满版面的每一处，从而传达出自然物象内部结构的某种联系。涅兹道夫斯基在画面中重新定义了自然物象，正如邹一桂说的“甚似则近俗，不似则离形” [1]，不过于追求视觉的真实，也不过于偏离物象的基本特征，用富有张力的线条展示出自然有机体的美感。

画家利用线条让观者形成时而隐藏退后、时而凸显向前的视错效果，其中起主要推动力的是自然物内部的某个结构轴心，轴心距离版面中心位置越近，观者越能强烈地体会到视觉上的张力， “具有倾向性的张力” [2]就在这种构图中形成了。如图 2所示，画家根据不同海螺的生长趋势与内在结构，利用线条组合成的条带表现圆润舒展的涡纹线与渐变旋转的螺纹线，使这些线条的渐进排列形成动感，造成某种错觉，呈现出海螺具有的坚韧而旋动的外壳结构。那些较长的线条被作用力挤压成一片，从自然物的重心向外部扩张运动，一层一层发射，产生聚拢扩散和上下起伏的变化，形成由中轴点向上推进的螺旋力和向外拉伸的旋转力，展示出向这个轴点不断递进运动的倾向，使原本只是表现要素的线条在版面形成张力。

三、线条产生刀味

由于木刻版画的间接印刷特点，画面图像处理都是通过刻刀来实现的。与画笔在纸上呈现的笔触感不同的是，版画用特制的刻刀刻出的每一刀都是通过起刀、运刀与收刀，在坚硬的木板上留下刀痕，刀痕的方向、强弱和虚实变化，就形成了木刻版画的版面，最后通过版画印刷将图像呈现在纸上，这就是木刻版画中特有的“以刀代笔”。在木刻版画中，不同的刀触和刀法的组织，可以产生截然不同的刀痕效果，继而表现出版画特有的刀味。涅兹道夫斯基在木板上雕刻图像时，并没有使用变化杂乱的刀法组织画面，也没有使用过多的刀型，而常利用传统的斜刀、圆刀和三角刀组合，形成较为单一整端的刀法表现自然物的结构，在版面上留下明显的、整齐的运刀痕迹，展示了线条秩序性形成的艺术趣味和刀味。

为了呈现精细而有力度的线条，画家采用美洲地区常见的樱桃木、榉木等等硬木，因为它们具有纹理细密、耐印性高、不易变形、收缩性少等特性，能够刻出生动流畅并体现图像细部的线条。在版面运刀，一般三角刀刻出的线条会呈现一种挺拔刚劲的刀味，而圆刀刻出的线条则会显出一种质朴浑厚的刀味。如图 3所示，画家先用三角刀或斜刀刻出不同线条的轮廓，然后按照初稿用多种型号的三角刀，将绵羊身上的毛皮部分刻出来，最后使用大圆刀刻除图像空白部分和背景剩余区域。画家处理图像时并不关注版面上自然纹理的繁复变化，也不愿过多地表现刀痕虚实和强弱变化，更不愿自然随意地留下运刀的痕迹，而专注于使用清晰果断有规则的刀痕，组合成方向不同、粗线不同的线条，形成绘画性与装饰性相结合的版画图像，更加精准地体现出画家的创作意图，产生了与以往版画作品不同的刀味。

四、结语

线条作为涅兹道夫斯基表现自然物象的符号语言，清晰地展现着自然事物表面形态与内在结构。牛羊的皮毛、禽类的羽翼，都是生物有机体在进化生长的外在产物；叶子、花朵和果实的生长过程，即便无法用肉眼看到，但也都具有各自生长变化的潜在规律。线条中所带来的秩序感、张力以及彰显出来的刀味，将绘画性与装饰性统一在版画图像中，揭示出画家的审美取向和创新表现方式，构成了与以往西方现实主义主流版画所不同的形式风格，为研究 20世纪 80年代美国非主流版画形态的发展提供了基础。

注释：

[1][清]邹一桂.小山画谱 ·形似（卷下）[M].济南：山东画报出版社，2009.

[2][美]鲁道夫 ·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].滕守尧、朱江源译.成都：四川人民出版社，2005.