村上春树《1Q84》与东野圭吾《解忧杂货店》比较研究

刘婕

摘    要： 村上春树的作品《1Q84》与东野圭吾的《解忧杂货店》相隔三年陆续出版，他俩同为日本作家，年纪相仿，在同一时期写出同样具有现实意义的作品。经过比较，他们的作品都采用穿越的元素，都通过细腻的人物心理刻画反映深刻人生哲理，都表达对人性的思考。

关键词： 村上春树    东野圭吾    比较

村上春树，日本享有世界声誉的优秀文学家。他的作品已被译为三十余种语言，在近四十个国家和地区出版，《1Q84》于2009年5月29日出版，至9月7日即印行十八次，两卷合销223万册，成为当时的热门话题。文本以主角“青豆”和“天吾”的视角叙述，Book1与Book2采用双线、Book3添加了牛河以三线平行结构进行推进，围绕邪教团体进行描述。故事讲述男主人公“天吾”与女主人公“青豆”在“小小人”所营造出的“未知的Q世界”相遇的故事。男女主人公经历了不幸的童年，其他登场人物成为暴力的牺牲品。虐童、宗教狂与暴力等，如空气之“蛹”，无孔不入地贯穿人的存在空间——这就是主人公存在的、挣扎不已的、被称为1Q84的残酷青春。

东野圭吾，日本著名社会派推理小说家，1985年《放学后》赢得江户川乱步奖;1999年，《秘密》荣获第52回日本推理作家协会奖、第120届直木奖;2005年出版的《嫌疑犯X的献身》史无前例地获得第134届直木奖、第六届推理小说大奖及年度三大推理小说排行榜第1名;2008年，《流星之绊》获第43届新风奖;2009年出版的《新参者》获两大推理小说排行榜年度第1名;2012年《解忧杂货店》获第7届中央公论文艺奖，该书讲述了在僻静街道旁的一家杂货店，只要写下烦恼投进店前门卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答：因男友身患绝症，年轻女孩静子在爱情与梦想间徘徊;松冈克郎为了音乐梦想离家漂泊，却在现实中寸步难行;少年浩介面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来的迷茫中……他们将困惑写成信投进杂货店，奇妙的事情随即不断发生。

村上春树与东野圭吾同为日本作家，他们的出生年代十分接近，一直以来，东野圭吾擅长推理小说，村上春树以人物形象和心理刻画见长，两位作家的作品并没有太大的可比性。但这一次《解忧杂货店》与《1Q84》却不约而同地出现许多相似之处，相似中又有些许不同。

一、作品都在时空的穿越中讲述

村上春树的《1Q84》和东野圭吾的《解忧杂货店》都提到穿越。只不过，他们穿越的形式有所不同：

在村上春树的《1Q84》中，女主人公青豆是在乘坐出租车的时候，因为高速公路堵车，青豆又比较赶时间，所以无意中在高速公路上通过一架梯子穿越到另一个时空，当时青豆并未发现有何不同，直到有一个夜晚，她发现天空中有两个月亮，一大一小，一个黄色，一个绿色，青豆将这个时空称之为“1Q84年”，而这一大一小一黄一绿的两个月亮也就成为1Q84年的标志。

东野圭吾的《解忧杂货店》中发生了穿越，但实际上在他的小说中真正穿越的并不是人，而是信件。通过信箱与牛奶箱传递的信件，三位罪犯得以与三十多年前的人对话，并帮助他们解决各种各样的烦恼，这些对话的人看起来仿佛毫无关联，但实际上他们与罪犯们之间都有千丝万缕的联系，随着情节不断发展，罪犯们也一步步认识自己。

虽然两位作家不约而同地采用时空穿越的手法写作，但村上春树通过并行时空虚化了事件发生的时代背景及人物关系，使他要讲述的故事变幻莫测，难以考究，尤其是“小小人”和“空气蛹”的存在就由不可能变成了现实;东野圭吾采用时空穿越的手法写作却只是通过时空的对话拷问自己的内心：如果你能够预知未来，那么你会怎样选择？罪犯们每次回答问题的时候都要考虑：是听由命运的安排还是不顾一切去搏一搏？因为他们是知道答案的。“在《解忧杂货店》中，穿越时空的不是人而是信。”东野圭吾说，“尽管这是一次非常艰难的尝试，但刚一动笔，各种故事就一个接一个地浮现出来。如今回顾写作的过程，脑海中还常常在思索面临人生转折的关头该何去何从。无论从哪种意义来说，这都是很好的体验。”

二、作品主题都与犯罪、人性有关

村上春树《1Q84》的故事是围绕邪教团体展开的。邪教是这部长篇小说的主题和关键词。这个邪教是有源头的，它的原型是村上春树早在上世纪1997年出版的长篇纪实文学作品《地下世界》中制造东京地铁沙林毒气事件的奥姆真理教，村上春树对此曾反复提起。他在《1Q84》出版后不久接受采访时就谈到创作起因，他提到一是英国作家乔治·奥威尔的《一九八四》，“很早以前就想以乔治·奥威尔的未来小说为基础将不久的过去写成小说”;二是奥姆真理教制造的沙林毒气事件。当他在法院听到案件主犯林泰男被判处死刑的时候，村上春树的心情非常沉重，他说：“并非犯罪型人格的普普通通的人因为种种流程而犯了重罪。觉察时已经成了不知何时被剥夺性命的死囚——我设身处地想像这种仿佛一个人留在月球背面的恐怖，几年来持续思考这一状态的含义。这是这个故事的出发点。”2009年2月15日村上春树在耶路撒冷文学奖获奖演讲《高墙与鸡蛋》中说：“我写小说的理由，归根结底只有一个，那就是为了让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面。经常投以光线，敲响警钟，以免我们的灵魂被体制纠缠和贬损。这正是物语的职责，对此我深信不疑。”

我们可以在《1Q84》中读到很多对人生的思考及对人性的拷问。我们看到《1Q84》中邪教头子因为青豆一到他面前，他就已经做好死亡的准备。他说的那些话不仅引起青豆，而且引起读者的思考。他说：

“有光明的地方就必然有阴影，有阴影的地方就必然有光明。不存在没有阴影的光明，也不存在没有光明的阴影。卡尔.荣格在一本书里说过这样的话：‘阴影是邪恶的存在，与我们人类是积极的存在相仿。我们于是努力成为善良、优秀而完美的人，阴影就愈加明显地表现出阴暗、邪恶、破坏性十足的意志。当人试图超越自身的容量变得完美，阴影就下了地狱变成魔鬼。因为在这个自然界里，人打算变得高于自己，与打算变得低于自己一样，是罪孽深重的事。被叫做小小人的存在究竟是善是恶，我不知道。这，在某种意义上是超越了我们的理解和定义的事物。我们从远古时代开始，就一直与他们生活在一起。早在善恶之类还不存在的时候，早在人类的意识还处于黎明的时候。重要的是，不管他们是善还是恶，是光明还是阴影，每当他们的力量肆虐，就一定会有补偿作用产生。这一次，我成了小小人的代理人，几乎同时，我的女儿变成了类似反小小人作用的代理人的存在。就这样，平衡得到了维持。”

就连青豆都在想：“如果相信那人的话，她杀的就是一位先知。一位代言神的声音的人。”坏人并不一定就是彻头彻尾的凶狠的人，他可能是一个和善的胖子，一个仿佛灵魂被恶魔困住自己却无可奈何的软弱的人。但实际上这一切都是假象，他就是邪教头子，就是制造了多起惨剧、心狠手辣的罪魁祸首。

东野圭吾的《解忧杂货店》体现的是一场温情的犯罪，三个逃亡中的罪犯在一次次的回信中不断对人性有更深刻的认识和思考，所有回答都非常温馨、主流，以爱和家庭为核心。比如说，劝说运动员放弃训练陪伴得了绝症的男朋友;父亲欠了债，即使逃亡，也应该一家人在一起;父母要竭尽全力给孩子幸福。新经典文化的外国文学总编辑黎遥说：“作者用温柔的笔触抚慰人们内心中的种种烦恼，每一个情节无不让人为之动情。”评论家止庵也说《解忧杂货店》运用了超现实因素，但是用得非常克制，充分利用了误解，唤起了内心的善。最终咨询人是按照内心做出的选择，由此可见东野圭吾虽然是畅销书作家，但是他确实对人性和人与人之间的关系，有着深刻的理解。“一切全在你自己，一切都是自由的，在你面前是无限的可能。”这是浪矢爷爷回复的最后一封咨询信，也是东野写给所有迷茫的人的。

三、作品都注重人物的心理刻画

村上春树注重心理刻画历来是有名的，在《1Q84》中他仍然延续了这一写作手法，比如当青豆发现天空中有两个月亮的时候：

青豆用手捂住下半边脸，继续凝望着那两只月亮。确实，有什么事情正在发生，她想。心脏的跳动加速。不是世界出了毛病，就是我自己出了毛病。是瓶子有问题呢，还是盖子有问题？

像这样的描写在《1Q84》中可谓比比皆是。随着情节的发展，主角们的心理也不断发生变化。村上春树描写人物心理的细腻细致也非同一般：

天吾发现自己内心生出了新的泉源。并没有大量的泉水喷涌而出，更像岩石间的涓涓细流。尽管水量不多，泉水却滴落不息从无间断。不必急于求成，也不必焦躁不安，只要耐心地等待它积满岩石上的凹坑即可。等到泉水积满，就可以用手掬起。剩下的便是坐在桌前，把手中的东西转换成文章的形式。于是，故事便能自然地向前推进。

这段心理描写可谓丝丝入扣，对天吾改写《空气蛹》的过程进行了非常细腻到位的描写，把天吾的改写过程的顺畅流利描写得淋漓尽致。在心理描写中还穿插一些哲思，使得这些心理描写的文字读来不仅贴切而且颇有深意。

同样的，东野圭吾在《解忧杂货店》中也有细腻而贴切的人物心理描写。比如说：

松冈先生不去当职业歌手吗？

很久没有人这样问他了。上一次含糊地笑着敷衍过去，也已经是十年前的事了。但那时的心境与现在截然不同。

父亲——他向着夜空低语。对不起，我连打个败仗都没能做到。

在《解忧杂货店》中，回答问题的几个潜逃罪犯的心理随着事情的发展而不断变化。从最初的好奇、疑惑到中间的不耐烦到最后的释然，整个心理变化过程非常清楚。他们通过解答别人的疑惑从而解答了自己的疑惑。一次出于报复心理的犯罪通过自己时空穿梭的回答有了答案。

不过，总的来说，《解忧杂货店》中的心理描写和《1Q84》比起来在细腻程度上还是稍逊一筹，这和作家们自己的写作习惯分不开。村上春树一向写作的是情感都市类小说，感情的抒发描写是他的长处;东野圭吾以前一直写的是推理类小说，他不便于过多描写人物心理以免读者失掉猜测罪犯和犯罪动机的乐趣。

总之，村上春树与东野圭吾同样都是来自日本的作家，他们年纪相仿，在同一时期都写出了针对现实的具有现实意义的作品，《1Q84》在抨击邪教中进行罪犯与犯罪的反思，而《解忧杂货店》则在罪犯们的反思中探讨人生大义，这两部作品都运用穿越的情节元素，都在情节中穿插对人生和人性的思考与领悟，同时不约而同地对人物都采用细腻的心理刻画，是两部不可多得的好作品。

参考文献：

[1]村上春树.1Q84[M].南海出版公司，2010.5.

[2]东野圭吾.解忧杂货店[M].南海出版公司，2014.5.

[3]林少华.作为斗士的村上春树——村上文学中被东亚忽视的东亚视角[J].外国文学评论，2009.2.18.

[4]李晓红.东野圭吾作品中的女性形象分析[J].湖北经济学院学报（人文社会科学版），2014.2.