试论隈研吾作品的本土性

李　湃

(北京城建兴业置地有限公司，北京　100079)



试论隈研吾作品的本土性

李湃

(北京城建兴业置地有限公司，北京100079)

通过解读分析当代日本建筑师隈研吾的建筑作品，探讨了隈研吾作品的本土性特点，并结合具体设计案例，从环境的本土性、文化的本土性以及空间的本土性等方面，论述了隈研吾的建筑设计手法，为现代建筑设计提供了思路。

建筑设计，本土性，传统文化，石材

0　引言

当代日本著名建筑师隈研吾于1990年创建建筑都市设计事务所，曾获得日本、意大利、芬兰等国的建筑奖等，著有《十宅论》《负建筑》《自然的建筑》《场所原论》等著作。

日本从村野藤吾、丹下健三、矶崎新、黑川纪章、安藤忠雄、妹岛和世，一代又一代的建筑师不断的对传统与现代建筑的结合进行探索与实践。现如今日本建筑界的领军人物隈研吾提出“让建筑消隐”的新建筑哲学，并运用现代技术文明来营造具有场所意义的本土建筑。

1　建筑的本土性

建筑的本土性是多元化语境下的必然趋势，它是一种创作态度，它在努力的找回文化自尊与社会认同。所谓建筑的本土性，可以从三个角度去解析：

一是环境的本土性，即对项目所在土地的认同与关注，包括当地的气候、地貌、水体、植被、日照、温度、现状建筑和景观等。从环境的概念角度来说，就是要尊重和善待脚下的这片土地以及土地上的自然和人为过程。

二是文化的本土性，即尊重当地人的风俗习惯、宗教信仰以及文化传统；关注当地人的日常生活方式、歌谣传说等。文化的本土性就是要回归人性最本真的情感需求和使用需求，在传统文化的基础上去延续和创造新的文化，可以说是由下而上的文化生成过程奠定了设计的基础，这样才能够使设计更有根基和底蕴。

三是空间的本土性，即建筑的地域性和场所感。空间的本土性就是要坚持创造具有地域特征的、能够使人们寻求到认同感和归属感的建筑，使人们因建筑的营造而与之产生共鸣。

2　隈研吾建筑本土性的探寻

隈研吾建筑作品的本土性是一种文化策略，传达出的是他的现实立场以及对本土设计的期盼与坚持。他在建筑创作的始末，一直遵循着以项目所在地域为出发点的原则，关注当地使用者的多样化需求，研究基地环境的特点，探寻当地的本土材料和手工技艺，挖掘该地域的传统历史文化，力求建筑与场地间建立起一种特殊的联系。

2.1高柳町社区中心

该建筑是为经常聚集在此集会的摄影师和画家提供的一个小型集会场所，其设计目标是要复原以和纸和套窗来分隔空间的、具有日本本土特色的建筑风格。在建筑材料和纸的选用上，运用了在制作好的和纸上涂上溶于水的柿漆和魔芋的方法，用以增加和纸的强度、提高防水性能。和纸材料的运用表现出了日本文化所特有的柔韧与坚强的特性，同时它与周围环境间进行了很好的融合。室内的地板和墙壁也都贴上了用魔芋和柿漆处理过的和纸，给人一种像是被和纸包裹起来的错觉感。在建筑的结构处理上，隈研吾采用了直径为5 mm的钢筋组合出了铁筋交叉的新技术，从而达到了柔和的视觉效果。建筑在体量的处理上，尽量将屋檐拉长，并且压的很低，从而弱化了建筑的存在感，使其恢复了与大地之间的联系(见图1)。

2.2梼原木桥博物馆

这座桥梁式的建筑将先前设计的“云之上旅馆”和“云之上温泉”建立了一种连接。隈研吾采用廊桥的形式，即在桥上覆盖屋顶，桥下空间则用作住所和艺术工作室，这座复合型的廊桥，承担了交通、博物馆、艺术家工作室的功能。

建筑主体是由短小的木材通过斗拱挑梁的方法搭成，底部仅仅设置了1根木柱，倒三角的造型是因为用悬臂挑梁的构造来支撑外侧的屋顶而产生的。建筑的主体结构是由排列错综复杂的的木梁架组成，这座看似悬浮于空中的建筑，将木质的轻巧感毫无保留的展现出来。梼原木桥博物馆的设计方案将日本传统的建筑技术手段同现代的设计要素以及审美标准相互融合，从而营造出了能够适应当代人的使用需求和形式美法则的建筑方案(见图2)。

2.3梼原市场

位于日本高知县的梼原市场是用茅草和杉树来联系传统与现代建筑的又一个作品。隈研吾决定运用具有质感的茅草来取代建筑中普遍使用的混凝土、钢材和玻璃等现代材料。这种灵感来源于传统的日本茶道的客房与茶厅，梼原至今仍然保留着13座由茅草修葺的茶堂。

起初，他计划将茅草作为墙面的材料，然而根据日本建筑规范的要求，3层以上的住宅类建筑不得使用可燃性材料，因此最终转而决定将其制作成窗扇，然后再覆盖在整个外墙面上，从而使建筑立面达到最初所要呈现出的肌理效果。为了延长只有10年使用寿命的茅草，隈研吾决定将屋檐伸出2.4 m，用以阻挡雨水对茅草的冲刷，这种加长出檐的方法对于常年多雨的日本来说非常有效。此外，设计团队将茅草扎成了草垛，使它能够绕横轴转动，继而解决了茅草窗扇的开合问题。这样从建筑的内部来看，就不会将视线放到窗框上，而是转而直接看到茅草的饰面。另外，只要旋转1层的把手，就能将上面够不到的地方回转过来，这样就解决了窗扇的开合问题。

梼原市场的设计既延续了日本传统建筑中茅草修葺的形式，同时又能够很好的满足现代人的使用需求，可谓是建立了传统形式与现代功能之间联系的桥梁(见图3)。

2.4宇都宫宝积寺站CHO藏广场

该设计项目是对站前广场上3幢石造仓库中的1幢进行保留并改造，然后在利用建筑拆除后的大谷石再新建一幢建筑。宇都宫一带盛产大谷石，这个项目的设计宗旨就是对大谷石材料的研究和再利用。

大谷石的脆性较大，不能将其作为承重结构，于是便采用了在铁板制作的对角线骨架中嵌入石块的方法，钢铁具有很强的抗拉能力，大谷石又能完全发挥它的抗压能力，将两者结合在一起而创造出的钢筋混凝土，则可同时满足抗拉和抗压的要求。为了更好的使石材和钢材之间平稳的传递荷载，建筑采用了将钢铁和石材从下往上一层一层砌筑的方法。

这种新的结构方式实验成功后，隈研吾将这种半透明的、具有良好承重性能的石墙附加到了原有的石造仓库上，在临近道路的开口位置拆掉了原来砖石结构的墙体，用这种半透明、半镂空的墙体所替代。这种结构同时也用在了新建建筑之上，此案例很好的展示了对当地材料大谷石在建筑上的再利用(如图4所示)。

此外，隈研吾龟老山展望台的设计在保护和尊重原有基地环境的基础之上，细致的设计了山体与建筑的交界面，使其能够自然的融合于场所之中，遵循了“让建筑消隐”的设计理念，可以说是从环境的角度体现了本土性特征。

在石材美术馆设计中，隈研吾使用了当地石材，建立了建筑与场所之间的连接，他对石材材料的属性进行了拓展与创新，全新的肌理效果带来独特的视觉效果，这种别出心裁的设计手法突破了原有材料的局限性，从而使得笨重厚实的墙体慢慢的转变成了轻盈剔透的墙面；在安养寺木结构阿弥陀如来坐像收藏设施设计中，隈研吾使用了基地土壤来制作日晒砖的施工方法，以此作为建筑围护结构，这样一方面满足了木结构佛像的保存功能，另一方面对本土材料的使用，则弱化了加建所带来的突兀感。对当地材料性能和技术的研究，是植根于传统文化基础之上的传承与发展，可以说是文化本土性不可或缺的一部分。

银山温泉藤屋通过对建筑不同强度表面面层的重叠，将使用者的身心与场所间建立一种内在的联系；登米町传统艺术传承馆的设计，高效的利用场地的空白部分，充分的使用当地石材和木材等资源，运用当地传统的建造形式，设计木结构的露天舞台。该建筑设计营造出了深受居民情感认同的活动场所，同时将建筑与周边的森林融为一体，展现了空间的本土性。

3　结语

隈研吾对自然材料的研究和热情、对传统建造方法和手工技艺的挖掘、对建筑空间和造型的提炼以及对日本传统文化的传承与转译，无不体现着他对建筑本土化的探寻。

他的设计实践一方面强调了建筑与本土文化的内涵式的联系：消弭了建筑与环境的割裂、追求朴素自然的营造方式、坚持日本传统的美学特质；另一方面则运用本土设计语汇进行建筑创作：将具有地域特征的手工技艺和自然材料融入到建筑之中，从而使他的设计形式低调而内敛的复归建筑的原点，即关照生活的初衷。

[1]隈研吾.场所原论：建筑如何与场所契合[M].武汉：华中科技大学出版社,2014.

[2]崔愷.本土设计[M].北京：清华大学出版社，2008.

[3]何普森，陈纲.传统建筑到现代建筑的嬗变——日本建筑模式的启示[J].高等建筑教育,2009，18(2)：20-22.

[4]隈研吾.材料让建筑“消隐”[J].城市环境设计,2010(6)：30-31.

[5]彭礼孝,隈研吾.对话隈研吾[J].城市环境设计,2012(7)：23-25.

Discussion on the locality of Kengo Kuma works

Li Pai

(BeijingCityConstructionXingyePropertyCo.,Ltd,Beijing100079,China)

Through interpreting current Japanese architect Kengo Kuma works, the paper explores the locality of Kengo Kuma works. Combining with specific design cases, starting from aspects of environmental locality, cultural locality and spatial locality, it discusses Kengo Kuma’s architectural works design methods, which has provided some ideas for modern architectural design.

architectural design, locality, traditional culture, stone material

1009-6825(2016)23-0015-02

2016-06-09

李湃(1983- )，男，建筑师

TU-80

A