中国传统艺术对动画的影响研究

【摘要】党的十八大以来，习近平总书记多次强调，中国优秀传统文化对构建“中国梦”的重要性，传统艺术渗透在生活的各个方面，动画作为一个新兴的产业，虽相比于中国悠久的历史文化不足为道，但是却深受中国传统艺术的影响，本文简要介绍中国传统艺术中的剪纸，皮影，水墨，木偶及其代表作品，然后以《功夫熊猫》作为主要案列，进行剖析其中的中國传统元素，总结出中国动画发展的出路。

【关键词】传统艺术；功夫熊猫；动画；文化

一、剪纸动画片

剪纸动画片是在中国传统剪纸艺术上发展而来的，把中国的剪纸艺术运用到美术设计之中，是中国最具特色的一种动画片形式。上海电影制片厂制作了中国第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》，作为中国第一部剪纸动画片，这部影片的上映取得了非常大的反响，为中国的动画增添了一个新的类别，而且具有非常鲜明的艺术特色在其中，使中国的剪纸艺术得到了一个新的生长土壤。《猪八戒吃西瓜》的导演万古蟾先生是我国早期在动画片领域创作的领军人物之一，也是剪纸动画的创造者，在这部影片之后，又导演了《金色的海螺》，相比于《猪八戒吃西瓜》，《金色的海螺》不仅人物造型更加的优美，人物个性更加的有特征，色调也更加的明快，线条更加明晰流畅，剪纸风格浓郁，标志着我国的剪纸动画片踏上了一个新的台阶。

二、皮影动画

皮影几乎集中了中国所有的造型艺术，“集结了雕刻，绘画，舞蹈，音乐，文学，表演于一身，综合民间艺术，因此被称为电影之父”。皮影通过高度概括的手法，把大千世界描绘出来，民间形容皮影为“隔帐陈述千古事，灯下挥舞鼓乐声。一口道尽千古事，双手对舞千万兵”。在皮影的千年流传中，皮影是中国老百姓极其常见的一种娱乐形式，在人们的社会生活中印有深深的精神烙印。2011年中国皮影被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”，可见中国的皮影艺术影响之大。皮影动画可以被称为文物级的动画，在影片《桃花源记》中的人物造型就采用了皮影的技法，并结合现在的电脑技术，这部影片也获得极大的成功，在影片中可以看到人物的转身效果非常有趣，和中国传统皮影的转身如出一辙。

三、水墨动画

以“水墨”为表现形式制作的动画片意境优美，色彩雅致且角色造型写意。《小蝌蚪找妈妈》是世界上第一部用水墨技法拍摄的动画片，随后拍摄的《牧笛》在画面的意境中又有所提升。《牧笛》影片中出现的虾，蝌蚪，青蛙等的形象都取自于中国大名鼎鼎的齐白石笔下，这部动画片的上映，引起了世界性的轰动，影片的开始如打开一幅优美的水墨的卷轴，迷人景色铺面而来，虚实的结合，使画面的层次分明，配以夏日的禅声，让人仿佛置身于这美好的画面之中，流连忘返。点点数笔，河边水面波波光粼粼的画面便出现在了眼前。牧童坐在牛背上缓缓而来，水中的鱼儿嬉戏，给画面增添了不少的活泼之感，牛在水中游来游去，偶尔还与鱼儿嬉戏，与牧童的“打闹”更表现出童真的乐趣，当牧童听到树上鸟儿优美的叫声后，也还以悠扬的牧笛声，两种优美“音乐”的铿锵交错，让整个画面静中有闹，表现出牧童的活泼和对大自然的热爱。牛与蝴蝶的追逐嬉戏，牛的调皮姿态活灵活现的展现在画面中，飞流千尺与高山峻岭的交融，是整个动画作品意境的点睛之笔。在牧童找到牛的那一刻，牛享受着牧童的抚摸让整部影片充满了人文色彩，很是温馨。

四、木偶动画

木偶指用木头雕刻的人像也指形似其他生物的一些小东西，木偶动画是指以立体木偶而非平面素描或绘画拍摄的动画影片。木偶动画属于定格动画，拍摄时要将一个动画动作分解为若干个环节，然后用逐格拍摄的方法拍摄下来，通过连续放映还原成活动的动画。木偶动画片的角色活灵活现，在舞台上每一个动作，关节的细微之处都透着逼真的效果。木偶动画片最具代表性的作品有《神笔马良》《小八路》《半夜鸡叫》等动画作品，其中《神笔马良》是中国第一部在国际上获奖的美术动画片，也是多年来中国在国际上获得奖项最多的动画片。在《神笔马良》这部影片的开场，各种各样的木偶形象映入眼帘，木偶人物的形象塑造的非常的饱满，栩栩如生。在影片中，马良以一个狭义的形象出现，马良的助人为乐的精神也和中华名族的传统美德一脉相承。

五、数字媒体时代动画与中国传统文化的结合

在《功夫熊猫》的开场，阿宝的卧室里首先映入眼帘的是中国的传统瓷器，有瓷碗和碟子，还有最具中国特色的木桶和砂锅。卧室的墙壁上还挂有中国画，镂空的中国传统红的颜色的窗户，很有古典之美，颇具中国古代建筑的特色，当画面的镜头切换到阿宝家面馆的正面全景时，也可以看到，整个房子是木质结构，还挂有中国特色的灯笼，灯笼上印有福字。

中国是“四大发明”的发源地，其中火药的运用在画面中多次出现，烟花以其艳丽的色彩，给整个电影画面增添了不少的美感，丰富了画面的层次，让人惊叹中国烟花的美。在阿宝被乌龟大师选为龙之武士后，阿宝所乘坐的“轿子”也很有中国的特色，加上“轿子”前后的龙头和龙尾，恰好又组成了一条完整的龙，这种巧妙的设计，也可以看出导演的别具匠心。

在阿宝进入的武士殿其整体造型类似于中国的太和殿。我们看到类似于中国古时宫殿中的雕梁画柱，盘龙金柱，龙顺着柱子盘旋而上，非常具有动感，其造型异常的精美，随着阿宝的目光，我们看到了中国古代打仗所穿的盔甲，刻有龙纹的英雄剑，墙面上的祥云图案，还有精美的瓷器。还有在武士殿的大厅，有一种特殊的形制——龙井，“龙之圣旨”便放置于龙的口中，并用空间上的高度，给人敬畏之感，师傅领着阿宝进入练功房，在练功房门的两侧，我们可以清楚的看到一幅中国特有的对联，在练功用的器具中，有一个乌龟造型的器具，让人不禁联想到中国的青铜器。阿宝因为练功受伤，在螳螂为其疗伤的时候，所用的艺术也是中国中医中的针灸，而此时仙鹤正在隔壁房间练习中国书法，写出了有关中国少林寺的一个“禅”字。

在影片中“和平谷”的画面犹如一幅优美的中国画，在创作的过程中参考了广西桂林的景色作为景色的参考，通过雄伟的桂林山峦让画面充满了震撼的视觉效果，影片中绵延不断的山脉和崇山峻岭，与中国的传统山水画一脉相承，散发着浓浓的朦胧的迷人的气息。

六、结语

中国动画最大的缺点不是技术，而是动画本质的意义，不能在原有的故事情节上进行创新，只会一味的模仿和“吃老本”，这种思路只会让中国动画在发展的道路上越走越远，现在中国动画的说教目得太强，而丧失了动画本身的娱乐性，现在的国际社会不仅仅只是经济实力的竞争，还有文化“软实力”的竞争。在以后动画发展的道路上，我们应该吸取中国传统艺术的优点，而不能一味的继承，数字技术的发展越来越快，动画制作也应该结合现代数字技术，把传统艺术精髓进行发扬，在故事情节上进行创新，让动画作品有“灵魂”。

【参考文献】

[1] 沈 珉. 中国传统皮影[M]. 人民美术出版社， 2004： 106.

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[4] 栾伟丽. 动画造型与民间美术[M]. 北京： 中国传媒大学出版社， 2007： 34.

【作者简介】

李辉（1989—），男，单位：湖南工业大学包装设计艺术学院，主要研究方向：数码设计应用与研究。