浅论群众文化活动中的音响师

彭艳娥

摘 要：舞台音响师是舞台美术工作者，其主要职能是负责舞台音响（演员的歌唱、道白、舞台声音效果、乐队的伴奏等）的美化与包装，按现代化的舞台艺术的要求，舞台音响师具有举足轻重的地位和作用。

关键词：群众文化；综合素质；音响

中图分类号：J619.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）20-0176-02

舞台音响在群众文化活动及各种歌唱表演、艺术演出中都具有十分重要的作用。作为一名群众文化队伍中的专业音响师，不但应当具备专业文化素质，还要有一定的实践应变能力。大家知道音响师的工作是一项复杂的技术工作，在完成一次大型演出的音响工作时，往往集脑力、体力于一身，前期要做好案头设计、安装，后期还要现场调试，在各种群众文化活动和艺术表演中，舞台音响具有举足轻重的作用。作为一名群众文艺队伍中的专业音响师，我就谈谈群众文化中音响师的功能与特性。

一、群文音响师的理念与宗旨

群众文化也就是党和政府领导下的公益性文化。群众文化的服务宗旨，行业理念及工作特性是要向人民群众提供丰富的精神文化产品，当好策划者、组织者和服务者，坚持把组织、研究、辅导、创作作为主要任务，这也是我们的四大职能。

我作为在湖南省文化馆演出部一名专业音响师，负责湖南音乐厅和群星剧场的音响调试工作。音响调试的好坏，也直接影响到每次活动的成功，更涉及到戏曲、小品、曲艺、歌唱、器乐等艺术表现效果。

无论是专业团体还是群文队伍里的音响师，在专业技术要求上并没有什么差别。只是行业宗旨及工作特性有所不同。他们不但要具备专业艺术上同等才能，还需有群众文化管理服务的经验，并且能够根椐演员的业余性，因陋就简地将各种突发事件和矛盾协调好，处理好。以求达到“业余”条件，专业水平的艺术效果，这就更需要我们的群文音响师具备一定的应变能力。

二、音响师应具备的素养

（一）良好的心理素质

心理素质是人的身体、心理和社会素质之一，音响师的心理素质，直接关系到舞台音响效果。音响师情绪的波动会都给他的听力，分辨率，灵敏度带来不同程度的影响，造成无法正确判断，给整个舞台的效果带来负面作用。这就要求音响师在演出前保证足够的睡眠，保持精力充沛、及时跟演出方沟通，做好前期准备工作。

（二）现场操作

1.音响信号的调试

音响信号的调试是一个专业性的技术问题。在省文化馆“慰问农民工、文艺送春风”慰问农民工的演出中，经常碰到观众人山人海，室外演出场地空旷，每次都要提前到现场了解勘察，根据场地的大小，观看演出人员人数，对总个音响作出合理的佈局，在设计安装的同时，事先摸清进线电源的电路，确认工作电压，算准所需电流负荷，认定前置、功放、传声各级接线正负的正确性。在绝对无差错的前题下，再开始进入调试调音的程序。一般调音台的信号分配是从输入信号作手，调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。我们可以把每一路输入看成一条水管，如果一个调音台有多路信号输入，那就好像是有多条水管的水源流到调音台里进行处理一样。也可以把低阻和高阻的区分看成是水的压力或流厡水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，而低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不太合适，还要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快。所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。

2.处理好音响调控中的话筒选择和分配

根据不同的演出现场和阵营选择不同的话筒分配。演出时一般来说，我们都会给主持人安排一个无线手持话筒， 但如果是特别重要的演出，还会给主持人配备一套耳麦，这样可以避免说话时由于带“b”“p”的词语气流的震动而发出的“蓬蓬”声；另外，通俗歌手演唱时多喜欢移动，若过于靠近音响正前方则很可能引起啸叫，而损坏音响设备；在民族、美声唱法的歌手和合唱中，电容麦克都会放置在麦克架上，这时对麦克架摆放的位置需要音响师指定，不然容易产生反馈；相声、小品适合耳麦。当乐队伴奏时，应当根据乐队所需要达到的艺术效果，将调音台的低音调到中度，以避免低音过重而造成混响。话筒拾音分为人声拾音和器乐拾音，在人声拾音方面，基于主持人语调多为中语调和低语调，低音越多影响话语清晰度，高音多则刺耳，因而可以将靠近低频150赫兹的频段衰减6-10分贝，将中频段250赫兹—2千赫兹提高3-6分贝，将高频5千赫兹之上衰减3-6分贝，这样就可以提高声音的清晰度和音质的明亮度。

3.安排好调音台通道的增益调试

当低阻和高阻输入连接到调音台上再进行编组调控时，如果要让每一路音源都达到完美的音质，调音台每个输入通道的增益就是很重要很關键。如果只是把增益简单的看成是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围，也是最好的效果状态了。调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好；当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，故而说，不是增益越大越好，而是要适度才好。

4.调整好调音台通道均衡组

调整调音台通道的均衡组顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，把“的士高”音乐所在通道均衡组的低音频率选在200赫兹左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了；再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，就可以把高频频率选在6000赫兹左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，又如一般舞厅内300赫兹左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，可以把话筒输入通道的频率选在300赫兹左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制。而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整。

5.调整好调音台主输出

调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。可以把乐队编到1-2编组；把话筒编到3-4编组；把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有失真。

6.调试并解除舞台音响啸叫点

“啸叫”是演员和观众最难受的声音，演出前一定要做好“啸叫”点检测。要克服啸叫点的方法是首先调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置，话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX）逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置（比如0分贝），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。

7.调节每只话筒音色

调音的功能不光是一个大小强弱，还必须入耳动听。对音色的追求是一个比较敏感的问题，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。

人声话筒用一只品质比较高的话筒作为参考，调节话筒输入通道的均衡，把使用的话筒的音色尽量接近用来参照的高品质话筒，然后让演员对话筒试音，按演员的要求，对调音台道均衡做适当的微调即可。话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音臺辅助输出电平，对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。效果器混合比设置为100%，然后逐渐开大效果器的输出电平，检测输出回调音台的电平是否正常，如果正常了，逐渐加大效果器返回的旋钮，根据演员的要求，把效果器的量设置到合适的水平。

三、结语

总之，舞台音响调试控制，是一项专业性很强的系统工程，只有通过自身不断的学习，提高艺术修养，才能与时俱进，胜任音响师这一繁杂而高尚的工作。为实现社会主义核心价值观与中国梦的目标，全国群众文化活动开展得如火如荼，在以习近平主席为核心的党中央英明领导下，广大群众文艺工作者团结一心，奋力拼博。我们坚信群众文化之花定会越开越盛，群众文化的明天定会更加灿烂辉煌。