曹文轩荣获安徒生奖与中国儿童文学出版

◎孙建江

曹文轩荣获安徒生奖与中国儿童文学出版

◎孙建江

曹文轩荣获安徒生奖，这是IBBY安徒生奖评委会对曹文轩创作的高度肯定，也是对中国儿童文学的认可。毫无疑问，这是中国儿童文学的历史性时刻。

作为新时期以来最出色少年小说家之一，曹文轩崛起于上世纪80年代，其后一直是标杆性的人物。三十余年来，曹文轩但凡推出新作几乎都会引起人们的关注和热议。曹文轩有旺盛的创作力、敏锐的洞察力和开阔的艺术视野。每一时段均有新作推出。曹文轩的创作代表着中国儿童文学的一种走向。尤其难得的是，其作品无论是长篇还是短制，绝不粗制滥造，均保持了相当的艺术水准。这恐怕是人们对曹文轩创作一直放心且充满期待的一个重要原因。此次获奖，可谓水到渠成，名至实归。

曹文轩有自己明确的创作追求。他认为感动人的东西是千古不变的，因此，他创作的终极目标是追随永恒。他的创作，关注苦难的书写，关注成长，关注面对苦难的人生态度。他的创作，强调美，强调悲悯情怀。他的创作，注重内在的艺术张力，尤其注重情感的力量、善的力量和美的力量。代表作有长篇少年小说《草房子》《青铜葵花》《山羊不吃天堂草》《火印》等。

正如安徒生奖的颁奖词所言：“曹文轩的作品读起来很美，书写了关于悲伤和苦痛的童年生活，树立了孩子们面对艰难生活挑战的榜样，能够赢得广泛的儿童读者的喜爱。”安徒生奖是一个注重艺术品质的奖项，历年荣获安徒生奖的作家中，风格可以各不相同，忧郁的、抒情的、幽默的、凝重的、明亮的、质朴的、空灵的、写实的、幻想的……但无论是何种风格，其艺术品质必须是上乘的。追求儿童文学的艺术品质是优秀儿童文学作家共同的特征。曹文轩以其精湛的艺术品质赢得了“广泛的儿童读者的喜爱”。

曹文轩表示：“获得这个奖项的意义不仅在于对我个人的文学创作生涯的鼓励，更重要的意义是让我们得出一个结论，中国的儿童文学就是具有国际水准的儿童文学。它不是颁给我个人，而是颁给中国儿童文学，我更愿意从这个层面去理解获得这个奖项的意义。”曹文轩的获奖表明，中国儿童文学赢得了国际同行们的认可，中国儿童文学正以自己的方式步入世界儿童文学之林。

安徒生奖创设于1956年，曹文轩是该奖创设六十年来第一位获奖的中国作家，他的获奖，对于中国文学，特别是中国儿童文学来说，无疑是重大喜讯，意义非同寻常。其积极意义，不仅体现在儿童文学创作和儿童文学批评方面，同样也体现在儿童文学出版方面。

进入新世纪以来，我国的综合国力不断提升，国际地位提高，国际影响扩大，文化软实力与日俱增，中国作家的作品越来越多地进入各国读者的阅读视野。莫言获诺贝尔奖，刘慈欣获雨果奖，此次曹文轩又获安徒生奖，中国作家从各个领域展示着自己的个性和风貌。

童书出版、儿童文学出版同样显示出良好的发展态势。

由于国家推行实施素质教育，倡导书香社会、全民阅读，包括儿童文学在内的非功利性阅读越来越深入人心。

据北京开卷信息技术有限公司数据显示——

2000-2015年全国零售市场分类比重

以上图表表明，少儿图书从世纪初码洋比重仅为个位数，属最弱的板块之一，如今，已成长为拉动整个书业发展的重要力量。尤其是在近三年的书业发展中，科技、语言、生活休闲、综合板块连续三年增长乏力，几乎都呈负增长。表现最好的三个板块是社科、文艺和少儿。在这三个板块中，社科、文艺2013年都是负增长，唯有少儿三年都是正增长。而且，在2013年总体市场负增长的情形下，少儿依然呈正增长态势。

少儿图书稳步发展。而少儿图书中，儿童文学图书又占据着绝对优势。

2000-2015年少儿图书和儿童文学图书各自市场比重

新世纪的头两年，儿童文学图书占整体少儿图书的近三成份额，进入2007年以后，儿童文学图书已稳稳占据着整体少儿图书的四成以上的份额。2014年7月儿童文学更创下了历史新记录，占比一举飙升至51.12%，拿下半壁江山。2015年2月儿童文学占比49.99%，近50%，仅次于2014年7月51.12%的历史最好记录。

儿童文学出版的整体发展态势日趋向好。

儿童文学出版当然离不开作家的创作，作家的创作又是以读者的参与为重要前提的。没有读者的参与，作品的出版毫无意义。无论是成人文学作品还是儿童文学作品，莫不例外。真正的作家是不可能不关心读者的阅读感受的。

出版社作为连接作家和读者之间的中介机构，它的关注是两方面的。它既要关注作家方面的创作，也要关注读者方面的阅读。

不同的作家有不同的创作喜好和特点，不同的读者有不同的阅读喜好和特点。有人喜欢阳春白雪，有人喜欢下里巴人，萝卜青菜，各有所爱。创作什么类型的作品是作家自由，阅读什么类型的作品是读者的自由，谁也无法硬性规定。

艺术品质高的作品未必拥有最大的读者群，拥有最大读者群的作品未必能获得艺术褒奖。但这都不影响他们各自的存在。中国也好，外国也好，都是如此。J.K.罗琳的《哈利·波特》广受读者欢迎，有着数以亿计的读者，这样的作品如果未能获得诺贝尔奖、安徒生奖的青睐，那也很正常，但完全不影响它存在的意义。

从阅读的角度看，总体而言，作家创作的作品大抵可分为三大类，三大类作品各有对应的读者。一、特别注重艺术个性的表达，读者在接受上有一定的难度；二、特别注重通俗化诉求，读者很容易接受；三、注重艺术品质的完美呈现，读者能够欣赏品味其间的艺术魅力。

这三种类型都客观存在，彼此也无法相互取代。

第一类，说白了就是先锋文学。这类图书大多数读者一时无法接受，但也有一小部分忠实拥趸。这类图书出版后，引起讨论、争议，人们在讨论、争议中渐渐开始部分接受作品。先锋作家原来预设的“两步”，结果实际跨出的是“一步”。但重要的是，这“一步”是向前迈出的“一步”。文学艺术的发展从来都存在着一个“走两步退一步”的问题。这是先锋文学的价值所在。

第二类，说形象点就是通俗文学。通俗文学作家更强调横向接受，注重即时效应，关心的是大多数读者、普通读者的可接受度和易接受度。这类图书或许没有太多的个性特质，没有太过精致的艺术设置，但通俗易懂，贴近读者，受众面广，可读性强，能获得更多读者的欢迎和认可，这是不争事实。这类图书当然有其存在的价值。

不过在我看来，最理想的是第三类作品。即：既有艺术品质又为读者所接受、既有横向阅读效果又有纵向阅读效果、既为儿童所喜爱又为成人所喜爱的作品。尽管这类图书不多，作家创作这类作品也不容易。但唯其如此，才更显得重要。

新世纪以来的中国儿童文学，取得了巨大的成就。这一成就的取得，是多重合力的结果。其中，中国书业市场化推进的作用功不可没。中国少儿出版之“黄金十年”，正是市场化进程的重要收获。市场带来了儿童文学的繁荣，催生了一大批优秀的儿童文学作品。但市场也带来了不少问题，重复出版，跟风出版，劣质出版，平庸出版，追求销量出版……作品鱼龙混杂，良莠不齐。

所有作家都希望自己的作品拥有更多的读者，所有的出版社都希望自己的图书有更多的销量，但有追求的作家，有定力的出版社，不会为纯粹的读者数字和销售数字所绑架。

此次曹文轩获奖，也给中国儿童文学作家、中国童书出版人一个很好的提醒，他书写人性，书写成长，书写勇气和担当，书写美，书写悲悯情怀……追随永恒，同样感动了当下，同样赢得了读者。换句话说，他的作品，既叫好也叫座。

因此，曹文轩获奖，我以为会激励并催生更多的既注重艺术品质又注重阅读接受的作品的出现。

这，恐怕是曹文轩获奖对中国儿童文学出版的重要启示和意义吧。

（作者系著名儿童文学评论家、出版家）

责任编辑：杨 林