李煜词中花意象的探析

摘 要：“花”是南唐后主李煜词中的主体意象之一。作者借助它来抒发自己的情感。李煜词中的“花”因他生活的两个极端而显现出不同的意象效果，特别是在他的亡国词作中，“花”承载了更深沉的情感体验，从而使他的词意境更为深远。

关键词：李煜；花；意象

作者简介：赵日升（1971-），男，广西天等人，壮族，南宁地区教育学院文化传播系讲师，研究方向：文学研究。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-26-0-02

李煜，南唐第三任皇帝，史称李后主。他的词作在中国词史上占有重要的地位，被后人称为“千古词帝”。虽为一国之君，但李煜性格优柔寡断，喜风月而无心于权力的争斗，后期他甚至恨自己为何出身于帝王之家，经历了常人无法想象的兴衰荣辱。李煜是个才子，琴棋书画样样精通，在诗文领域颇有造诣，尤以词的成就最高。

李煜一生的荣辱与沉浮都浓缩在他的词作之中，他词中的花寄寓了作者无限的悲喜哀愁，需要我们细细品味。

一、李煜词中的花及其产生背景

1.李煜历经人生两个极端，其中的情感体验是完全不同的，主体情感发生了改变，诗词的情感也跟着发生变化。据统计，在李煜词中的自然意象中，“花”出现了21次，“月”出现了15次，“春”出现了20次，由此看来，李煜对“花”还是情有独钟，“花”对他的词乃至他的情感世界来说无疑有着重要的意义。

2.李煜词中的花产生有其一定的背景。李煜是李璟的第六子，李煜七岁时李璟以齐王称帝，可以说李煜是在李璟的“荫育”中长大的，过着“享中鼎之贵”“乐日月以优游”的生活，这也使得他性格较脆弱，生活的视野稍显狭窄；可李煜天资聪慧，勤奋好学，喜读古籍，博阅百家，成为了一代才子。但这样的一个才子并不谙世事，对现实生活也没有多大体验，故前期他写的词多是表现宫廷享乐，偶有涉及到离愁别恨也多是附庸风雅。不可讳言，李煜后来的性格变异与命运嬗变，是严酷的现实环境使然。

首先，从李煜生存的社会环境来看，五代时期的战乱给中原带来了巨大灾难，但南方遭受的破坏比较小，十国存在的时间较长，南方经济相对较发达，文化也得以基本保存，所以这时期的绘画、书法、词都得到发展，这给文化、人才交流创造了机会；加上当时燕乐的传播，喜好文艺、善待文人、尊尚享乐成为风气，所以这时期流行的词讲究用词华丽、追求表现灯红酒绿的享乐生活，多选取自然事物作为意象，后人称之为“花间词”。李煜是好学之人，不仅博览群书，各家之词也都有所研读，自然会受到“花间词”的影响。

其次，从李煜自身来说，李煜生于深宫之中也长于其中，缺少磨练，形成了他文弱的性格。李煜父亲李璟也是一个爱好文学的词人，在词史上也占有一席之位。李煜从小就在他父亲的熏陶下，耳濡目染，对词也有自己独特的体会，加上李煜生来就极具文人资质，喜好文学，勤奋好学，成就了他“变伶工之词而为士大夫之词”，完成了文人词的性质的转换。

也许是命运对李煜开了个天大的玩笑，李煜无治世之能，却在机缘巧合中走上了帝皇之位，一个一心只好文艺的文弱词人当上了帝王，可想而知后果是什么了。南唐灭亡后，李煜受降，入宋当了俘虏，人生发生了巨大的转变，他承受着国破家亡的奇耻大辱，生活处境发生了“天上人间”的悬殊变化。深沉的亡国之痛，使身为囚徒的李煜对现实产生了深入骨髓的感受和较为清醒的认识，这种耻辱有时候无处发泄，又不甘受辱，只能通过文字来诉说自己内心的凄惨悲凉。这时期他的作品反复吟唱的一个主题是，倾诉自己遭遇的不幸和亡国的愁恨，以及随之而来的巨大痛苦、压抑。

二、李煜词中的花与李煜的人生两个极端经历

李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。李煜的词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期。在此，我们就其词中的花进行探究。

1.前期宫廷生活中的花

李煜前期的作品，主要是反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了些许的哀愁。如《清平乐·别来春半》：

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

王国维说，李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”。此期间李煜词中的意象主要是自然、建筑、女性身体及服饰等等，而这些组合构成与花间词有相似之处，颇具花间词特色。作者选取这些意象，主要是为了描绘那些帝王或者贵族养尊处优，过着奢靡豪华的生活之景，表达自己喜欢享受这样奢华的生活，并且乐在其中。用文字表达这样一种奢侈的生活，其目的之一是通过词表达当时的社会和生活其中的人的一种感受，表现南唐的繁荣昌盛，以利于当时五代频繁的文化交流，从这点上看，作为太子作为皇帝，李煜并不是简单地以平常心写平常词，而是有其一定的政治抱负的。

花谢花开，本是自然现象，是无法改变的客观事实，不同的是主观的心境不同，或喜或悲或是苦闷、压抑，带着此种主观情绪去赏花，从而使得“花”带有了情感，这是移情的结果，通过客体“花”我们可以揣摩出作者的情感。试看《浣溪沙》：

红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻萧鼓奏。

词中主要描写宫中声色豪奢、风情旖旎的奢华的生活场景，细致地刻画了宫廷舞台富丽堂皇的布置，生动地描写了舞女们轻盈灵动的舞步和妩媚婉转的姿态，表现词人的得意心情。“红日”“金炉”“香兽”“红锦”“金钗”等都是艳丽、华美之词，写出了作者和宫中的舞女们，翩翩起舞，从早到晚，歌舞升平，花天酒地，酒醉“拈花蕊嗅”，醉后轻狂，此时的“拈花”动作大有戏花之态，或者可以说是在与花竞艳。

李煜前期那些寄情于声色的作品，历来不受好评。《浣溪沙》虽然思想内容不可取，但它的艺术手法还是值得一提的。语言华丽，场面描写细致入微，人物情态表现得活灵活现，尤其是“酒恶时拈花蕊嗅”这一情节，贴近生活，一个醉酒享乐的人物形象跃然于纸上。

再看这首《菩萨蛮》：

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。划袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。

这是一首描绘李后主与小周后（968年，宋太祖立周氏为皇后即小周后）月下幽会偷欢的缠绵之词。李煜与女子幽会也就罢了，竟写在词中，但我们且从词本身上看吧，此词却是写得情真意切，娓娓道来。“月暗”“轻雾”暗示着周围的环境是朦胧、昏暗的，很符合幽会的气氛。从词开篇的“花明”就可以感受到主人公的心情是非常欢快明朗的。幽会即赏“花”，环境幽暗，花儿却盛开的鲜艳，在朦胧的月色下显得显眼，给人一种很明朗、欢快的感觉；词一开篇就以“花”意象奠定了全篇的感情基调，接着形象细致地描绘了一个情窦初开的少女去幽会的万千姿态，不论是对神态的描写，还是对人物语言和动作的刻画，都栩栩如生，浑然天成，一个娇羞、妩媚的少女形象仿佛就在眼前。这是一首李煜描写自己真实生活，表达真情实感的词。

2.后期写亡国之痛的花

李煜后期的词作品，主要是反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。

开宝四年（971年）十月，宋太祖灭南汉。开宝六年（973年）夏，李煜入宋当了俘虏，自此人生处境发生了悬殊变化。这时期，追忆故国往事，在他的作品中表现得尤为突出；或是在重温“车如流水马如龙，花月正春风”（《望江南》）的繁华生活，或是在感伤“胭脂泪，留人醉，几时重”（《乌夜啼》）。词人在追怀芳春时节时的赏花，道出了现实环境带给自己的屈辱和凄惨，表达了对往日的深切怀恋。在李煜晚期词中写的花，往往是怀恋、不满、悔恨、怨愤与悲伤、痛苦交融在一起，从而使得词作尤为动人。我们来看看他的《浪淘沙》：

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭阑，无限关山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

整首词给人的感觉极其惨淡，充满了幽怨之气，但是语言极其朴素，已然没有花间词的侬丽。此时的“花”不但已经凋谢，而且落下枝头，暗喻词人昔日美好的生活已不在，此时陪伴他的只有痛苦与屈辱。从帝王到囚徒，在这样截然不同的对照下，就越感到心痛，所以警告自己“独自莫凭阑”。但越不敢凭阑远望，越加衬托出亡国之痛。在末句，词人又以“流水”“春去”与“落花”相搭，这三样事物都是难以重返的，词人用此说明重见江山之难，重回往日无忧生活之难，更增加了“无可奈何花落去”的无限惆怅与满腔幽怨。

李煜后期词作中出现的“花”大多具有了凋零之态，词人借喻自己的生活处境的变化。又如他的《乌夜啼》：

林华谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！

开头写景物，“林华”是非常多而且非常鲜艳，鲜艳的红极其惹人注目，给人一种热烈、美好的感觉，这样的林花是春天里最富生命力的事物了，可是繁华易逝，大片的林花犹如作者的身世，忽然间凋谢了，何等让人震撼。作者用“太匆匆”“无奈”等词，表达了对美好东西忽然消失的惆怅、感伤乃至哀痛。“林花”的命运如此，他的命运也是如此。这里作者通过“花”，真实地抒发了亡国之痛，以一种震撼来表现了“人生长恨水长东”这样一个意义更为深广的主题。

我们再来看最能代表李煜后期词作特点的《虞美人》：

春花秋月何时了。往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

开头就是一责问，“春花秋月何时了”，就像屈子问天，呼天抢地。一开头这反常的疑问，读者不禁要问：春花秋月乃是良辰美景，为何怨其没完没了？从表面上看，“春花”是指春天里美丽的花朵，暗喻往日繁华的生活，可是身为囚徒的李煜，失去了以前的风光，正是那些美好的往事触动了他的内心，并且纠缠于这种不再属于自己的东西，随之产生了苦恼、痛楚。从“何时了”可以看出词人是厌弃“春花秋月”的，更是一种怨骂，为何每年春天都开花，年年如此。词的上片以白描的手法，由景入情，通过对囚徒生活的描写引出对故国往事的思念。“何时了”和“知多少”是复杂心情的写照，词人既想终了那无穷无尽的愁思，可是往事又不知不觉地在脑海中涌现。“小楼”句又与首句相呼应，昨夜的东风，春天将至，此时应是花好月圆之时，但是自己已沦为阶下囚，现在只剩故国不堪回首的伤感了。词下片，词人展开了想象的空间，描绘故国的情景，特别是结尾“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，形象生动，情深意重，成为千古传颂的名句。

三、结语

在李煜词中，花是美好事物的象征，又是牵绊他心绪的外物，通过花可体察他心路历程的变化。生活遭遇发生了改变，对花的解读也随之变化，花再好也有凋谢的时候。通过这意象我们可以感受到词人的情感历程。特别是李煜将花和水结合在一起喻愁，形象鲜明具体，推动了花意象在这方面的发展，是其独到之处。

参考文献：

[1]刘毓盘.词史.上海：古籍出版社，2011.

[2]王晓枫.李煜词集.太原：山西古籍出版社，2006.

[3]刘尊明.唐五代词史论稿.北京：文化艺术出版社，2000.