民族服饰元素在现代服装设计中的表达

李冰 张茜伦

[摘 要]我国有着悠久的历史文化，各民族有着几千年的文化底蕴，民族文化元素博大精深，丰富多彩的民族服饰文化元素已成为现代服装设计的重要载体和灵感源泉。本文将民族服饰中的服饰图案、装饰感的饰品等与现代时尚元素进行巧妙结合，使民族服饰元素与现代服装设计更好交融，更快发展，从而创造出具有独特民族特色和时代特色的服饰作品及新的服饰流行文化。

[关键词]民族服饰元素；现代服装设计；服饰图案

[中图分类号]J523.5 [文献标识码] A [文章编号] 1009 — 2234（2016）09 — 0115 — 02

1.前言

服饰文化是人类民族文化的精髓，它体现了人类物质文化和精神文明不断进步和发展，是现代服装设计中的珍贵遗产。在不同的民族、不同的国家，服装设计作品中民族服饰元素表达更多的是一种差异，而这种差异呈现出了“民族风”的特质，表达了浓厚的地域和民族特色，成为服装作品的生命力。随着现代服装文化的快速发展，特别是在“互联网+”时代，民族服饰艺术中鲜明独特的风格、精巧的工艺和至真、至善、至美的情感受到现代人的青睐，令热爱生活的人痴迷和向往。挖掘、吸收和弘扬中国优秀的民族服饰元素，将优秀的传统民族文化素创意地融入到现代服装设计中去，借以时装之型，传以民族之韵，已成为设计者获取现代艺术设计的创意灵感来源之一，同时也成为现代服装设计师热衷的研究课题。

2.民族服饰元素及其现实意义

民族服饰元素是指借鉴传统的民族服饰中一些形式上的要素，如服饰的造型、图案布局、色彩、结构、工艺等多方面的搭配和组合。在服装设计中民族服饰元素通常会以两种截然不同方式体现出视觉元素和精神元素：一是相对于具体化的视觉元素，主要集中表现中国服装传统的审美意识上，突出现代时装轮廓与传统服饰元素的结合，如：我国的旗袍服饰上的盘扣、吉祥牡丹纹样、龙纹、绣花等图案及苗族服饰中的重叠百褶大裙等服饰，在视觉上展现出东方女性高雅，恬静气质。其独特的造型、图案、以及刺绣工艺等都是视觉元素的一种，在视觉上给人以冲击。二是民族服饰中独有内涵的精神元素。这种无形的元素赋予理性的审美情感，如：中国民族服饰中现代演绎可视为无形的内在精神传统，更是一种文化的传承、文明的延续。

我国传统民族服饰文化元素博大精深，各民族有自己独特的设计与服饰。设计师借鉴各民族之间服装文化创新于现代服装设计之中，创造了既有本民族个性特色，又有时代感的现代服装。现代服装已不是过去遮羞、保暖简单之用，服饰作为一种民俗现象更承载着一种深厚的民族情怀，它彰显了服装艺术价值，它的现实意义在于：一是民族服饰元素可增强视觉冲击力。民族服饰元素的传统文化内涵、艺术表现形式通过三维立体的形象来增强现代服装的视觉冲击力，给人更好的视觉享受。二是民族服饰元素拓展了现代服装设计的表现空间。将民族服饰元素融入现代服装设计中，赋予了现代服装更深层次的内涵和底蕴，弘扬了传统元素之美，极大提升现代服装的文化内涵，提高了服装的文化附加值，缔造民族特色品牌。三是民族服饰元素可提升服饰意蕴美感。民族服饰元素为现代服装设计提供了无限的灵感，增强了空间环境的生命力，有效提升服饰的意蕴美感。

3.民族服饰元素在现代服装设计中的表达

随着互联网的快速发展，设计师的视域不断开阔，民族服饰元素引起广泛关注。民族服饰元素与现代服装设计的重新定位，给现代服饰设计创作一个广阔的空间，满足了热爱生活大众审美观念和评价标准。设计师把民族服饰元素加以提炼，并与现代服装设计完美嫁接与演绎，使服装舞台炫丽多姿，富有神韵。

3.1民族服饰元素成为现代服饰设计的灵感源泉

中国传统民族服饰艺术历史悠久，有着几千年的文化底蕴，每个民族由于居住地、气候、条件等不同形成了自己独特的审美观念和丰富多彩的民族服饰文化。民族服饰有款式独特、饰品繁多等特征，如：宽袍大袖的藏族服饰，宽大、长袖、斜襟的藏袍，极尽装饰之美、雍容华丽、别具风格的苗族服饰，极具原始装饰情调风格韵味的哈尼族少女盛装，“披星戴月”的纳西族服饰，织锦的黎族服饰等，展现了民族特色和民族文化的魅力。其丰富绚丽的色彩，独特的款式，五彩缤纷、意蕴深远的服饰图案， 精巧绝伦的服饰工艺越来越受到设计师们的青睐，成为设计师们发挥设计创意的重要灵感源泉与创作素材。因此，设计师可根据不同民族审美趣味、生活习俗、宗教信仰、文化艺术、民族服饰文化精神、文化心理等方面去感受、体验、把握民族文化的神韵。在现代服饰造型、色彩、式样表达形式上激发设计灵感从而创作出富有民族风格和充分表达民族服饰文化的现代服装作品。

3.2服饰图案成为体现民族特色的典型装饰元素

不论哪个国家和民族都保留了自己独特的文化艺术形式，精致的民族图案源于宗教崇拜和历史记录，是民族文化与审美的集中体现，是民族文化丰富的素材库。在民族服饰设计中，设计师将浓厚的民族性和区域性民族图案元素与现代服装结构和审美观念相融合已成为一种不可或缺的语言形式。

中国是多民族国家，多民族的共存造就了各自民族独特的服饰文化。同时，传递出一种中华民族的文化特有的文化底蕴和民族风的魅力，例如，黎族的织锦图案、藏族的装饰图案等就蕴含了特定的民族文化习俗和审美观念。现代服装设计要和民族服饰图案有机结合，不仅要取其精美的外在形式，而且要凸显服装设计的艺术魅力，散发民族艺术风味。服饰图案表达可以运用直接法和间接法。直接运用法表达是根据设计服装的整体颜色、款式和造型，在充分了解民族图案的象征意义和文化之后，把民族图案元素直接运用在现代服装设计理念中，让服饰中的款式、图案和色彩相适宜。间接运用法表达是比较含蓄和内敛的，是在吸收理解图案文化内涵的基础上，对服装的神韵、性质和象征进行拓展和延伸，如国际服装大师加里亚诺的设计作品中吸取了中国或东方民族元素，把中国古代服装中的流苏作为一种符号运用于西方的礼服中，这种间接法的运用使现代服饰设计作品既有时尚的感觉又有浓厚的民族风情和异域特色。

设计师对服饰图案的运用通常采取夸张、提炼、变形和再造这四种方法来充分体现民族特色的典型装饰元素。夸张法是设计师将服饰图案的某个特点进行加强，将服饰图案作较大程度的变化，从而使其产生强烈的艺术感染力。提炼法是设计师对服饰主次进行高度概括和取舍。使图案不仅具有典型的特征，而且具有更强视觉冲击感。变形法是设计师凭借自己对民族图案的理解，打破规则，充分发挥想象力按比例把图案纹样或形状进行放大或缩小，从而表达图案中最具有感染力的地方。再造法是设计师将民族服饰元素中装饰物进行重新组合再创造。设计师汲取民族服饰图案之精华并融合国际时尚发展趋势的新理念与元素，使之形成具有明显的民族文化创意形态，创造出具有时代气息创新型服装设计产品。

3.3民族特色饰品成为服装整体搭配中的重要因素

中国人在服装设计上比较讲究统一美、和谐美。人们在服装设计上不光注重缝制过程，更注重衣饰之间的搭配。对于服装设计的要求并不局限于单件的穿着，主要集中体现在各具特色的配饰上，配饰元素不再像以往那种单一性的配饰，而是越来越多把民族服饰原汁原味、多种多样的配饰与现代时装进行整体搭配，使现代服饰设计显得更加古朴另类之美和更加艺术。如：在头饰上配有金银、玉饰和珠串、珊瑚、羽毛、绒球、穗子、鲜花等饰品。在腰饰上配有自己编织的荷包、五彩绒球、绳索等。在脚部有银脚环和精美的花布鞋。服装与饰品从头到脚、上下搭配、内外搭配、相互拼接，相互融合成为服装整体搭配中非常重要的服饰搭配元素。所以，在现代服饰设计中通过巧妙地运用民族风情特色的精美饰品与现代时尚搭配能烘托出中国风色彩，为服装增添魅力和审美境界，获得了不错的设计效果和视觉效果，从而表达出着装者对民族文化的个性理解与审美追求。

3.4现代服饰民族与时尚元素的结合

随着现代全球文化的融合和中国经济的快速发展，中西方文化相互渗透相互影响越来越深入，国际时尚风格的创造型服装设计产品中民族元素成为设计的新宠，尤其近几年重新流行起来的具有中国文化底蕴、中国气派中国风，更是深受很多人的喜爱。如：设计师将中国元素青花瓷系列用于2008北京奥运会的颁奖服上，表达了独特浓郁的中国东方风情， 成为国际性新一轮的流行元素， 甚至激起收藏青花瓷的热潮， 设计师将民族的独特风情加以提炼向国际知名品牌渗透，艺术家的灵感创造带动了后奥运经济发展。设计师理智地把握和运用不同民族素材文化元素，从民族元素及民族特色的传统文化中汲取灵感并结合当前国际最新流行趋势，然后以一种明确的、合适的、符合时代发展的形式表现出来。这种将民族元素与时尚元素巧妙的结合，凸显了生命蕴涵和审美意蕴，提升了服饰时代审美境界，强化了现代服装设计的文化潮流，为传统文化走向世界打开了一扇门。

4.小结

民族服饰在现代时装舞台扮演重要角色，独特的民族特色锐不可挡，设计师探索、追求民族元素，把民族服饰元素凸显，让现代时装设计更具生命力和存在价值。为我国现代服装设计开辟一条崭新的创作思路，推动了我国服装设计行业的可持续发展。但是，继承民族风格的服饰不能生搬硬套、拘泥成规，不能只关注民族特色而忽视了对时尚的结合，设计师应借助于现代思想价值观、民族观、审美观和“民族文化、时尚创造、品牌市场”三位一体创新理念，合理取舍，把民族服装文化的深层内涵元素加入现代时尚的气息，打造不仅体现继承民族传统特色，又符合现代人追求时尚艺术作品。使世界多民族的文化焕发出新的活力， 让民族美与现代美在现代服装设计中得到很好的完美体现，从而不断推动现代服饰设计与流行发展的新趋势。

〔参 考 文 献〕

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〔2〕韩佳蓉.现代服装设计中的民族服饰元素〔J〕.艺术文化交流，2014，（03）：334-335.

〔3〕陈玉.谈现代服饰设计中的民族元素表达〔J〕.设计艺术，2011，（02）：41.

〔4〕关紫怡，齐德金.现代服装设计对民族服饰元素的汲取〔J〕.艺术与设计：理论，2014，（03）：87-89.

〔责任编辑：谭 蕊〕