王力宏的“中国风”音乐创作风格<br/>——以《盖世英雄》为例

王力宏的“中国风”音乐创作风格
——以《盖世英雄》为例

2016-09-26景云

邢台学院学报 2016年3期

关键词：王力宏流行音乐古典

景云

（邢台学院，河北邢台　054001）

王力宏的“中国风”音乐创作风格
——以《盖世英雄》为例

景云

（邢台学院，河北邢台054001）

在最近几年，出现了一大批的创作型的歌手，将欧美的Hip-Hop、R&B等诸多流行元素和我国的传统文化元素融合在一起，比方说：周杰伦——《东风破》、《青花瓷》；王力宏——《在梅边》、《盖世英雄》；林俊杰——《曹操》、《江南》等等，在我国掀起了一场“中国风”的音乐风暴，得到了青少年的喜爱，许多音乐人也都效仿此法。本论文从王力宏《盖世英雄》这首歌曲来探究流行音乐中融入传统文化的现象。

戏曲元素；音乐创作；王力宏

一、中国风元素的概述

流行音乐主要指的是通俗易懂的内容、真挚动人的感情、活泼轻松的情绪，人们普遍接受这种歌曲，并一直流传于这一时期甚至后世也在一直流传的歌曲，比如邓丽君的《小城故事》《月亮代表我的心》等。流行音乐是在我国的上世纪80年代一种源于西方音乐艺术的舶来品［1］。然而国人很快的就接受了这种西方的音乐艺术，并流传至今。首先是因为这些歌曲贴近人民生活、取材于人民生活，较易为人们所接受；其次是因为，历代的流行音乐都注意从我国丰富的传统文化中汲取营养，有着丰厚的文化底蕴。

作为我国传统音乐的重要组成部分，戏曲是当之无愧的［2］。戏曲具有悠久的历史，深受我国人民喜爱。所以，20世纪90年代初期，戏曲的艺术文化价值就已经被我国的流行音乐爱好者所注意，并开始尝试在流行音乐创作中借鉴吸收戏曲元素。在经历了20多年的探索历程中，我国流行音乐已逐渐形成了自己鲜明的艺术风格，对我国人民，尤其是追求创新品味的年轻人产生了巨大的吸引力。

在“中国风”歌曲中，王力宏把“中国式”的技法和欧美的格调相互结合，就此诞生出一种名为Chinked-Out的独立音乐形式。包括《盖世英雄》和《花田错》在内的创作将“中国风”这一流行音乐发展潮流推到另一个高峰。在其《盖世英雄》这首歌曲中，融入了京剧元素，歌曲开始的那段京剧唱腔，与Hip-Hop相互融合，形成了一种独特的对比。关于对“中国风”的运用广泛且人们耳熟能详的歌手周杰伦、林俊杰、胡彦斌等，这些新生代音乐人在将传统文化元素运用于流行音乐的道路上领先他人。

二、歌曲《盖世英雄》音乐创作风格

王力宏首次创立全新的曲风——chinked-out，是在《心中的日月》之中，之后，在《盖世英雄》中再次把音乐元素和我国传统两大曲调相结合——昆曲、京剧。而且，把R&B和京剧唱腔完美结合起来，以我国传统文化为主体，充分利用西方元素，彰显出了华语音乐的全新生命力。《盖世英雄》这首歌曲也是《盖世英雄》专辑之中的主打歌曲。这首歌的词曲灵感来自《霸王别姬》，加入了中国传统文化元素京剧，与西式的R&B巧妙的融合为一。

（一）歌曲创作背景

青少年时期的王力宏深受电影《霸王别姬》的影响，片中美丽的身段、奇特的唱腔勾起了他对中国古代戏曲的无限向往......中国式凄美的爱情故事，将他深深的震撼了。于是，一颗种子在他年轻的心中埋下了。也许，王力宏并不明白当时那瞬间深刻的感动，但是，却为他《盖世英雄》这张专辑开启了一扇门。

电影中的《霸王别姬》描述了1930年的北京，程蝶衣和段小楼自小跟师傅学戏，程蝶衣选择了旦角，而段小楼则选择了生角，为了演好《霸王别姬》里的旦角虞姬，片中张国荣饰演的角色产生性别认知障碍，而程蝶衣的师兄段小楼却与他交好，二人日渐培养了非常深厚的感情，但这种“感情”也使两个人有了裂痕。60年代文革，艺术家们被批斗，程蝶衣成为了一个苟活之人，段小楼则带着妻子逃到了香港。文革之后，程蝶衣平反后去香港找段小楼，并在排演了最后一场《霸王别姬》时自刎在了舞台上，结束了自己的生命，也结束了自己梦幻中的情爱欺哄。

中国传统剧目《霸王别姬》讲述的是楚汉末年楚霸王项羽与爱妃虞姬之间上演的感人故事，也是我国著名梅派京剧大师梅兰芳的经典名剧。故事讲述了楚汉四年相争末期，项羽被围困在垓下，听到四面楚歌，以为已经全军覆没大势已去，于是唱起垓下歌，虞姬自刎殉情，项羽非常悲伤，于是策马而去，也于乌江自刎而死。此剧原名为《楚汉争》，是由《史记·项羽本纪》和《千金记》改编而来。在20世纪初最先由杨小楼、尚小云在北京演出，之后又由杨小楼与梅兰芳合作的版本。之后，齐如山、吴振修对原著进行再次改编，才有了今天人们所熟知的《霸王别姬》。

在更深层次的了解了中国古典戏曲后，王力宏坚信这一定是一门被世人所忽视的绝世武功，不仅如此，京剧更是一个可以独步天下的传奇。他想让年青一代的华人听见，传统的也可以是经典的，所有的传统戏曲作品和时下流行的音乐作品类似，也一样是承载着人世间的苦辣酸甜、平凡人的悲欢离合和各式各样光怪陆离的故事与传说，内容同样生动有趣。

（二）旋律的古典性

在当代音乐中融入古典旋律，这是“中国风”歌曲的另一大特色所在，作为作词人，有的是直接对我国民乐加以改编，有的是对我国的传统音乐旋律进行模拟，而还有的是借用我国的戏曲元素，以此增加歌曲的古典气息，这些古典旋律和西方音乐独有的动感相互结合，使这一新乐种焕发出前所未有的包容魅力。以王力宏的《盖世英雄》为例，其中无论是填词还是编曲都将京剧的影子巧妙的融合进去，都取材于古典戏曲，而且，王力宏还特邀李岩（京剧艺术家）演唱其中的一段名句——霸气傲中原。通过精彩绝伦的表演、完美无瑕的唱功，把我国传统文化的独有魅力展现得酣畅淋漓，而这远比歌手用假音来演唱更有震撼力。在开头的“哇呀呀...”和说唱中加入《霸王别姬》的唱段，和嘻哈音乐结合在一起形成了一种奇妙的对比，让整首歌曲极具艺术魅力。说唱与京剧的霸气形成了一种十分鲜明的比较，将古典和当代元素完美融合在一起，让整首歌曲不但极具当代气息，而且，又保留了我国的传统韵味。

（三）民族乐器的融入性

除了上述两大特色，民族器乐的运用，也让“中国风”歌曲耳目一新。打击乐和民族管弦乐是我国传统戏曲常用的伴奏乐器，“武场”是打击乐在戏曲伴奏中的称谓，“梆子、鼓板、钹以及大小锣”是常用的打击乐；“文场”是管弦乐的称谓，“二胡、笛子、琵琶、京胡、唢呐、扬琴”是常用的管弦乐，随着流行音乐中更多的融入民族戏曲元素，除了以上特色，在“中国风”的歌曲之中，大量运用了民族器乐，比方说二胡、笛子、琵琶、古筝等等，作为营造音乐气氛的一种工具，这些民族器乐正是我国传统文化的最佳表示，利用这些器乐来演奏民族化的优雅旋律。就可促使歌曲的内容和形式完美融合。王力宏《盖世英雄》的歌曲一开始就用梆子、铙钹、大小锣、二胡、京二胡等中国的传统乐器伴奏下，引出了王力宏明快的Hip-hop节奏。说唱的唱法极具西方化，但是在节奏上的器乐又十分中国化，极力渲染了“那很深很远很古典”的气氛。

流行唱腔的借用和吸收对于流行音乐而言当然不止这几种形式，我们针对王力宏《盖世英雄》这首歌曲的形式作了这三点简要的分析，但在我国广大的流行乐坛中，流行音乐创作者想要完美的将戏曲元素融入在流行歌曲的创作中，就要灵活的运用和结合各种途径与手段，比如使用原戏曲的唱腔或反串戏曲唱腔等等。

三、流行音乐与戏曲元素的融合相互影响

（一）传统与流行的融合成为音乐新潮流

随着音乐形态的不断进化，以京剧为代表的中国传统戏曲由于表现形式相对陈旧，已经远远落后于时代的发展，更难被新时代的音乐消费者所接受，就更不用说传承和发展了。所以，当前我国传统戏曲已经岌岌可危。但是，王力宏的“中国风”在世界乐坛上掀起了一股浪潮，掀起了一场全新的流行音乐风暴，通过在当代音乐中融入古典戏曲元素，不但可吸引年轻人，而且，对于国内传统戏曲的发展也起到了巨大的推动作用。［7］因此，把流行音乐和戏曲相互结合，这不仅是音乐潮流的走向，更是现代年轻音乐人的需要。

（二）流行音乐突出戏曲主题

把流行音乐和传统戏曲相互融合，有许多优势，第一，从一定程度上来说，流行音乐不但可完整的表现出戏曲中的主体，而且，还可完整的叙述戏曲中的人物事件，让人们在倾听之时，可深入认知到戏曲的艺术发展方式，使其与流行音乐载体更加契合；第二，向年轻的音乐消费者传递传统文化的精髓与韵味，从一定程度上来说，有效传播和传承了我国古典戏曲。比方说：《盖世英雄》，就是把西洋的流行乐和我国的京剧、戏曲有机结合起来。由于西洋唱法中的自由转音与戏曲中的“单字拉长”的转音有异曲同工之妙，这就为二者的有机结合提供了可能与便利。当流行音乐和京剧相碰撞，这种“Chinked-out”的无国界之分的乐风就应运而生，而且，得到了十分迅速的扩散和发展。

（三）流行音乐融入古典戏曲元素

从唱法上，在一定程度上，流行音乐同样是借鉴了戏曲之中的有关元素。在《盖世英雄》这首歌曲中，融合了京剧的元素，而且，其中霸气的中国文字、豪气婉转的唱法、唯美的爱情，尽显生动的故事。作为我国的一种古老戏曲剧种，京剧有着独特的表演体系和风格，歌唱和舞蹈完美融合在一起。《霸王别姬》所描述的是一段凄美的爱情故事，但是通过王力宏的改编，成为一首霸气自信的盖世英雄。在聆听这首歌的时候，人们对《霸王别姬》中的有关剧情有了一定的了解和认知，这对于传播和传承我国古典戏曲起到了十分有利的作用。

四、流行音乐与戏曲文化融合的优势

流行音乐与戏曲文化相融合的优势是，它形态自由，编曲灵活，可以最大限度的还原古典戏曲的意境与美感，帮助角色更为生动具体。具体来看主要可以分为以下几方面：

（一）戏曲情感的融入

流行音乐与古典戏曲的结合绝不应该仅仅停留在形式上，更重要的是灵魂与神韵的交汇，只有这样，流行音乐才能够准确到位的传递出原著所承载的人文价值及文学美感，以顺畅和谐的唱法加以动人的情感表现出来。比如说王力宏的另一首相似的歌曲《在梅边》这首歌中，就向人们传递着时光易老，真爱不死的概念。

（二）折子戏的使用

在表演戏曲之时，通常以“折”作为单位来展开具体的表演，［8］不但可以把戏曲中的冲突、剧情彰显出来，而且，从一定程度上，也充分体现出了人物的故事、表情、性格等。通过其完整的故事情节、全新的结构安排，吸引了众多的观众。从我国流行音乐来说，和《盖世英雄》曲风相同的《在梅边》有效化解了我国传统古典和当代流行的矛盾。虽然时代的发展促使音乐的形式出现不断的改变。但是，人们最为原始的爱恨情仇、缠绵悱恻并未出现改变，而且，在旋律的带动之下，批判了当代人对爱情的功利和浮躁，同时，在歌词中也暗示着自己渴望得到故事中的那般爱情，而且愿意付出全部的努力。

王力宏把R&B和我国古典戏曲相结合，首创了“Chinked-out”，其他流行音乐者也可以根据时代审美的需要，灵活采用多种手法借鉴戏曲元素，不断创新艺术途径与艺术表现手法，但是要把握融合的尺寸，不能只做简单拼凑或模仿，戏曲元素融入流行音乐中，不仅可以深化流行歌曲内涵，提升歌曲的审美品位，还可以使传统戏曲艺术以崭新的面貌展现在艺术舞台上，焕发出新的艺术活力，促使我国的古典戏曲得到全面发展。