仿生象形概念在紫砂光素器造型中的应用——简析“鱼罩壶”的制作技艺、造型结构及艺术特征

钱育培

（中国宜兴陶瓷博物馆，江苏 宜兴 214221）

仿生象形概念在紫砂光素器造型中的应用
——简析“鱼罩壶”的制作技艺、造型结构及艺术特征

钱育培

（中国宜兴陶瓷博物馆，江苏 宜兴 214221）

仿生象形概念在紫砂壶艺创作中的应用，催生出一系列经典造型。“鱼罩壶”运用光素圆形器制作技艺，以现实生活中的“鱼罩”为形，对其造型结构进行再次演绎，使之焕发出浓郁的生活气息和别具一格的艺术活力。

鱼罩壶；制作技艺；造型结构；艺术特征

紫砂壶的外观形态主要有几何形、自然形与筋纹形。仿生象形在自然形的花塑器外观形态中应用得最为广泛、最为鲜明直接；在几何形的光素方、圆器中也得到普遍应用。如仿井栏的“井栏壶”、仿柱底石的“柱础壶”、仿秤砣的“秦权壶”等。笔者在近现代著名紫砂老艺人裴石民先生创作的“鱼罩壶”（见图1）的基础上，依凭儿时记忆中的鱼罩实物形态，通过再次演绎“鱼罩壶”的经典款式，尝试制作了一件“鱼罩壶”。使得仿生象形概念在紫砂光素器造型中进一步衍生，焕发出别具一格的艺术魅力。

图1　鱼罩壶（裴石民作）Fig.1 Fish trap teapot by Pei Shimin

1　传统光素圆器成型制作技艺的继承

光素器的外轮廓形态由几何线条构成，曲线构成圆形器，直线构成方形器，圆形器的局部及转折过渡处可在曲线为主的基础上辅之以直线，方形器亦然，寓方寓圆，愈益生出鲜明的节奏和韵律美感。“鱼罩壶”隶属于光素圆形器范畴，立体的外轮廓线条基本为曲线，平面结构设计图的线条则以直线居多，上下结构呈平行直线状，左右结构为对称的斜直线。选用的材质为优质原矿纯紫泥。

“鱼罩壶”以传统的打泥片围身筒拍打的工艺技法成型。首先将泥条打成泥片，内倾10度，围成80度角的身筒，经拍打和上底片形成下部宽敞上部渐收的圆台形“鱼罩”，接着在壶肩平面设直筒形高颈，以构成完整的壶身。直嘴为筒柱形，壶把端与肩棱线气韵贯通，转折向下由方渐趋于圆。扁平的压盖大幅度宽出壶口，盖内墙里子口下伸与高颈壁吻合贴切，确保在使用时无“落帽”之忧。桥梁形钮在盖面卧伏，过渡悠然收放自如。

整器巧妙运用曲线与直线的不同性质，使光素圆形器由通常情况下的“圆润饱满”向“劲挺刚正”自然演化。紫砂光素圆器通常运用曲线以呈现其柔和、活泼、优美的轮廓形态，“鱼罩壶”则大量应用直线。随着长短、开合、收放、交错等的变化，呈现出刚健、挺拔、劲直等硬朗的个性特征，并与起伏、曲张、波动的曲线和谐交融，组合成相互呼应相互映衬刚柔并济的生动形态，还符合仿生象形壶艺作品必须具备的赏用功能俱佳的基本标准。

2　鱼罩壶造型结构的由来

追根溯源，紫砂壶在由实用向赏用结合演进的起始阶段，其造型结构便源自仿生象形，供春仿古银杏树上的“瘤”首先制作出了仿生象形的“树瘿壶”就是例证。应该说，仿生象形是紫砂壶踏进高雅艺术殿堂的第一把钥匙。象形，本是华夏汉民族描摹实物造字的方法，汉代人分析汉字形体归纳出“六书”，即象形、指亊、会意、形声、转注、假借六种造字的条例，以象形为首的汉文字最早也最普遍。中华民族的先民们凭着聪明智慧，首先发明创造出了“象形文字”。随着社会的发展、人类的进步，人们通过模仿自然万物的结构、功能，在人造物上实现了功能的转换或性质的衍生。紫砂壶艺创作以仿生象形为手段，不仅使壶器外观更趋生动美妙，更让其使用功能得以提升。同时更是人与自然、人与社会和谐共处的生动写照。

紫砂壶的仿生象形造型，大量存在于光素方圆器、筋纹器和花塑器中。花塑器仿生形态直接具象，光素器与筋纹器则相对间接抽象。现实生活中，用鱼罩捕鱼的方法古已有之：《淮南子.说林训》就有“罩者抑之”的记载，唐代诗人陆龟蒙在《渔具诗序》中有“圆而纵舍曰罩”的说法，温庭筠《罩鱼歌》更有“朝罩罩城南，暮罩罩城西”的生动描述。宜兴地处长江三角洲的太湖流域，在这片丰饶辽阔的水乡平原上，点缀着如丝缎般的一条条河流，更有星罗棋布如明镜般数不清的池塘湖泊。清澈明净的水中水草丛生，小鱼儿在水中自由自在地觅食，体量较大的鲫鱼、乌鱼等则隐匿在水底。早先的人们受工具的局限，以最原始的方法织网织笼捕鱼，鱼罩就是其中之一。聪明智慧的劳动人民凭藉着灵巧的双手，利用本地盛产的毛竹资源，将竹爿劈成篾条编织成鱼罩。这种鱼罩轻巧灵便，下底宽敞，直径有1-2米，高有1米多。除了冬天，春夏秋季均可作业。笔者小时候经常见到在溪流河浜里，一条小渔船夫妻两个，一个在船尾摇橹，一个在船头撑篙，手里抓着鱼罩，凭着经验将鱼罩朝有鱼活动的水里猛地罩下去。压住鱼罩或用网兜或鱼叉即可将鱼捕捉上来，或直接跳进鱼罩圈里在水里捉摸，经常能逮到活蹦乱跳的大鲫鱼或几斤重黑乎乎的大乌鱼。鱼罩成为了一种充满传奇色彩的捕鱼工具。渔民珍惜鱼罩，紫砂艺人对此也充满神往，他们以灵巧的双手创作出了仿生象形的“鱼罩壶”，有具象的形似竹编的花塑竹器形，也出现了光素圆器形。裴石民（1892-1976年）创作的“鱼罩壶”，器身平肩高颈、平盖桥钮、方形柱把，因身筒较高，壶嘴显得短直上耸，别具一种古穆凝重、刚劲雅致的气氛。笔者在制作“鱼罩壶”时，凭着小时候的记忆，反复揣摩“裴氏鱼罩”的艺术特征和领悟其精神实质，在结构形态稍作变动的同时让“鱼罩壶”再现新貌。主要是身筒变矮，使高与宽的比例增大，更加接近黄金分割的比律。壶嘴根变粗，壶嘴与壶身过渡流畅，向上的嘴端在延伸时渐敛，壶把外侧随壶身筒壁而势倾，把环内孔圈外展扩阔拉宽，让嘴、把、钮比例趋于协调。整器结构简洁明快，既与生活中的鱼罩和裴氏经典壶款造型形似，又有一种个性风格独特的艺术韵味存在，是在继承传统的同时又有所创新的一次成功的探索尝试。

3　仿生象形在紫砂艺术创作中的应用前景

紫砂工艺是一门民间传统工艺，紫砂艺人大多生活于民间，操持着生活中的各种器物工具。经他们缜密构思和精心制作的仿生器物，形象逼真，特征鲜明，寓意深远。“鱼罩壶”等仿生象形的紫砂作品，是让原本存有的物体外形在嫁接中得以再生，在衍生中得以延续新的生命，在重组中得以再现新的辉煌。它的结构符合人的思维习惯和审美心理，轻而易举就能让人看懂读懂并受到广泛认可。

3.1为紫砂仿生象形作品创作提供了广阔空间

借鉴与自然息息相关、在生活中得心应手的器物、工具，衍生出新的器物。尽管新的器物的功能性质与前者有所脱离或完全不同，却因外观形态结构的相似性让人有似曾相识之感，让人获得心理上的舒适满足。生活是创作的源泉，贴近生活的仿生象形造器法，为紫砂壶艺创作的繁荣奠定了坚实的基础。从这些仿生器形上散发出的沁人心脾的艺术美感，直接提升了紫砂壶艺的品位。

3.2为紫砂仿生象形作品创作展现出美好前景

紫砂仿生象形器的创作并不是“依葫芦画瓢”，只是进行简单的重复模仿。其中包含着深思熟虑和艰辛的艺术提炼及再创造，力求最大限度地符合人们实用和审美的需求，从而实现造型样式不断推陈出新的目的。仿生象形紫砂壶的主体必须具有较强的延续性，多为在原形态基础上的衍生。同时，附件如嘴、把、钮等虽与原自然物象形体关连不大，却也是其造型结构的重要组成部分。往往既具备实用功能又是装饰和美化造型之不可缺少的一部分，它们与壶身主体合理搭配，互为映衬，绿叶扶红花，花艳叶更翠。“鱼罩壶”具有鱼罩的外观真实性，作为光素圆形器，它的艺术美感主要体现在壶身、肩、颈、盖、钮五个分明的层次，体现在嘴、把与壶身的左右协调上，体现在整器形态的端庄典雅、神态的踏实稳重以及底线、肩线、盖线“三平行”的韵律美感上。

4　结　语

紫砂是一门传统工艺，许多传统造型来自仿生象形，无论形与态、情与理、工与艺方面都得到人们的共识和认同，是民族特色、人文情愫、地方风貌最直观、最精彩的表现形式和传承载体。鱼罩，本是渔民捕鱼时一件常见的普通渔具，将它的形态经艺术提炼和处理加工制作成“鱼罩壶”，既可使视觉感受鲜活亲切而耳目一新，同时也是水乡风情的重塑、民族特色的彰显和传统文化的弘扬，具有独特的实用价值和艺术审美价值。仿生象形作品，有着深厚的文化底蕴和广泛的受众群体，故创作空间一定会无比广阔，前景也定将更加美好。

［1］ 夏俊伟， 韩其楼. 中国紫砂茗壶珍赏［M］.上海： 上海科学技术出版社， 2006.

［2］ 高纪祥. 器皿造型样式衍生途径分析［J］. 设计， 2014（04）： 165-166.

Application of Biomimetics to Undecorated Purple Sand Teapots： Crafting Techniques， Structure and Art Features of Fish Trap Teapot

QIAN Yupei
（Yixing Ceramics Museum， Yixing 214221， Jiangsu， China）

The application of biomimetics to purple sand teapots making results in a highly-acclaimed series of classic forms. Shaped in a typical fsh trap and crafted with the techniques for undecorated Yixing pots， the namesake purple sand teapot， a derivation from the traditional form， distinguishes itself with a breath of life and an art style of its own.

fsh trap teapot； crafting techniques； form and structure； art features

date：2016-06-15.Revised date： 2016-06-18.

TQ174.74

A

1006-2874（2016）04-0051-03

10.13958/j.cnki.ztcg.2016.04.011

2016-06-15。

2016-06-18。

通信联系人：钱育培，男，工艺美术师。

Correspondent author：QIAN Yupei， male， Crafts.

E-mail：503546944@163.com