周卫红：山水开图千里花鸟精工不俗

2016-09-03付秀宏

藏天下 2016年11期

文/付秀宏

周卫红：山水开图千里花鸟精工不俗

文/付秀宏

ZHOUWEIHONGSHANSHUIKAITUQIANLI HUANIAOJINGGONGBUSU

生于苏州的国画家周卫红钟爱大自然风物，踏山水情韵而来，撷取云岚万物镜像，心灵每每沉浸其中。他以大自然为师，在实地写生中领悟山水画的本质特点，把大自然的丰富与灵动巧妙提炼出来，赋予山水画以新的生命形式，达到了现实体验和艺术装饰的全面融通，然后化作无数山川云岚的音容笑貌；他赠孔雀牡丹以华裳，又将闲云的流波剪成心阙，于是一段宁心静气的时光飘摇在花鸟画的笔墨中；他信步晤会葡萄蝴蝶的雅聚，涉溪赏读荔枝俊鸟和工细荷花的诗篇，历经一个个夏秋，走进自己的心灵小镇。

周卫红简介

周卫红，1970年生于江苏苏州，字金家堂游子，号聚宝斋主人，一级美术师。现为中国书画研究会副会长、中国书画家协会常务理事，苏州美术院常务理事、江南书画院副院长。擅长大幅山水、孔雀牡丹、葡萄蝴蝶、荔枝俊鸟、工细荷花，也擅长画虎和大熊猫。

作品曾在南京、上海、杭州、桂林、苏州等地举办个展及联展，多次在文化部等国家机构主办的全国画展中入选并获奖，作品被《美术报》《中国书画报》《中国书画》《艺术与收藏》等报刊选载。

近年来，周卫红的作品分别被国家艺术馆、美术馆、外交部等部门和港澳台地区及欧美友好人士收藏。

山水画：运笔开图千里构图壮阔逼真

周卫红的山水画开阔而雄奇，清秀而热烈，透亮而澄澈，细密而润泽，其擅长画出山水形体的气势，同时对于细部精描用尽心功，他携妙笔丹心摹写长天云烟，通过对山之上下、远近、虚实、宾主的深情审视，泼墨、泼彩于山水之上，用峭壁、幽谷、长水、峰岚、心籁形成“山水之象，气势丛生”的震撼力量，具有运笔即开图千里的宏大气象。

周卫红源自内心的不懈追求，是全面展示现代山水画的中国精神风范所在。他以“工写摹实”和“写意形神”两套笔墨相互穿插，充分诠释山水画的本质特色，既吸纳传统山水画的精到幽微，又向大自然伸出灵魂的触角，细节描摹与总体气局巧妙整合，让人读后连连惊叹。看周卫红的画久了，有一种身处丰富绚烂、开放奇幻神妙之境的独特感受。

古人曰：“华之外观者，博浮于一时，质之中藏着，得尝于千古。”周卫红的山水画质厚实而灵动，如同有音乐旋律时时飘出，大大拓展了山水画的想象空间。周卫红着力探求山川气骨，以线立形质，加之多层皴染，以山岚云烟的白、蓝色曲带自然过渡，韵律感十分强烈。这些流动质感的巧妙营造，犹如太极般抱阴附阳，是那般和谐统一，因而画面中产生强有力的精神气场。

譬如，《溪山染翠图》，画面意趣生动，虚实相间，用笔变化多端，密处层层深入，空处不着一点。一眼望去，以山衬水，以水烘山，有虚有实，繁而不乱，加以树姿、桥态、人形、船影，充分地体现峰峦浑厚、草木华滋的艺术风格。

周卫红山水画的最美之处，在乎“山有豪情，势在必得，树木云烟，苍翠如黛”，此时近处水墨渲染的云烟和远处起伏不断的群峰都是他笔下的“观众”。他的《源远流长》依山势表现形姿，起伏交错而不乱，再加上树木轻重、干湿、浓淡、刚柔等微妙变化，构成了一片淡墨轻岚的山峦风云图。周卫红深得董源披麻用笔之法，同时用湿笔点苔法画远近的树石，使画面具有静远幽深而又苍茫浑厚的宏大气度。

《溪山染翠》

采访周卫红时，他十分谦虚地说：“我最钟爱的山水名家是张大千，他以彩墨造磅礴意象、构筑水晕墨章的多层次表现技法，自己远没有学到。虽然在营建多重景观群和描绘细小而动态的‘山水器官’方面，自己有所心得和探索，但在山势、形神与云水心旌的情态融通方面还有很长的路要走。”实际上，周卫红山水画已初具大家风范，他对“云中山顶”“石为气魄”“树作图腾”等方面领悟很深。在亦工亦泼的处理方面，周卫红颇具独创，细微处存情态，浪漫间有节制，不拘泥，不压抑，得从容。

花鸟画：富丽精工不俗寓意和谐吉祥

周卫红是一位天才型的画家，对山水、花鸟、人物、动物无一不通，他又是一位善于思考、才情敏慧、勇于实践、努力进取的画家。花鸟在山间，无言有大美。他以深邃之心听取鸟鸣，化云海禅意；他以微笑面目读苍狗，揉人世冷暖；他与周遭共享一剑一壶走世界的侠气，听风岚静静诉说陶渊明的其中真意。

周卫红的花鸟作品崇尚写真意趣，以工细见长，其作品受到宋代工笔花鸟画的影响，精工富丽，艳而不俗。同时，他对牡丹、葡萄、荔枝、玉兰、海棠、荷花、孔雀、俊鸟、蝴蝶、草虫等观察细致入微，笔墨随着时代具有创造性的革新，其花鸟画带有鲜明的时代感和现代气息，尤其适合当代家庭收藏。

大家知道，工笔画讲究慢工出细活，《紫玉》《冰玉》《秋韵》《硕果图》等葡萄作品表明周卫红在工写上极有天赋。画面上葡萄、露珠、蝴蝶、俊鸟、绿叶及其黄梢等形象完美生动，尤其作为主体的葡萄晶莹剔透，真切若动，而绘画手法却谨细严整，一丝不苟，就连葡萄上的露珠也如在眼前。

周卫红的花鸟绘画在题材、构图章法和设色用墨上，均别具一格，给人以身临其境、生机盎然的视觉享受，呈现出超然精到的大家风范。他创作的《吉庆满堂》，在图中运用多次渲染的艺术表现手法，以工笔技巧描绘了的荔枝+喜鸟的景色，通过使用不同的工笔线条，分别表现荔枝、绿叶和喜鸟的异样之美。画面中荔枝红果压枝，喜鸟啾啾歌鸣，彼此呼应，栩栩如生。

《硕果图》

孔雀是人世间最美丽的观赏动物，是吉祥、善良、美丽、华贵的象征。周卫红从孔雀之祥、之洁、之傲、之贵出发，状其姿，取其态，宏其意，扬其志。他身为孔雀高手，把孔雀的美描绘得雍容华贵、自然潇洒和仪态万千，他领略了孔雀的优雅与野逸，用中国画的笔墨之道，将其姿态生动地表达在纸面之上，色墨氤氲，浑然饱满。

《紫气东来》是周卫红的精品孔雀扛鼎之作，一串串紫藤花紫、粉相间，争奇斗艳，花下两只“白头翁”孔雀栖息于新枝老干之上，一只转身鼓翅，翩然开屏；一只矜持凝神，略显羞涩，画面和谐、可爱。一双孔雀的白头寓意夫妻白首，爱情不渝。在民间普受欢迎而流传已久的紫藤与“白头翁”孔雀配搭，叫作“好运到白头”。这幅画作的形象足以使观众愉悦不已，而其内涵又不能不教人心中向往。

在工笔花鸟的写生过程中，周卫红大多会先画简略的写生稿，回来后再根据写生稿进行多次创作。因而他有很多造型相似的工笔花鸟画作，是反复创作的结晶。他的工笔花鸟作品首先以严谨的线描勾勒花鸟的形体物象，然后再反复渲染丰富的肌理、底色。其画风在精致细腻之余不但拥有了一种优雅隽永的魅力，而且更多了一种男性开放大方的气概。