用真情书写心中的自然造化——马嘉珉教授坎坷从艺路

图 文/肖凌霄

用真情书写心中的自然造化
——马嘉珉教授坎坷从艺路

图 文/肖凌霄

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捐赠仪式

编者按：

10月18日，“马嘉珉教授美术作品捐赠仪式暨作品展开幕仪式”在贵州民族大学美术学院举行。

耄耋老人马嘉珉教授曾在贵州民族大学美术学院长期从事美术教学工作。当天，他将平生所作的283幅书画作品无偿赠与贵州民族大学典藏，这些作品将成为贵州民族大学文化传承的财富。

上午10时30分，作品捐赠仪式暨展览开幕式正式开始。贵州省委高教工委副书记李涛同志、贵州民族大学党委书记张学立教授、贵州民族大学校长陶文亮教授、贵州民族大学美术学院院长王建山教授等嘉宾出席了仪式。

贵州省委高教工委副书记李涛表示：“马老在八十高寿之年举办个人作品展，并将毕生作品捐赠给贵州民族大学美术学院，用于学校典藏和教学，体现了马老的高风亮节和崇高的艺术精神。”

贵州民族大学校长陶文亮教授代表校方致辞。他认为，嘉珉教授将平生所作赠与学校，是嘉珉教授对民大深厚情谊和殷切的寄托，是与民大割舍不断的深深情感，是对民大青年学子的关爱体贴。这些作品由学校典藏，将成为贵州民族大学珍贵的文化财富。

他对马嘉珉教授的无私奉献表示感激，并高度评价了马嘉珉教授的人格与画格。

捐赠仪式上，马嘉珉教授向学校转交捐赠协议，贵州民族大学纪委书记姜再阳代表学校接受捐赠。在热烈掌声中，展览正式开幕。

三步之内 必有芳草

马嘉珉及其夫人皆为贵州民族大学教授。夫妇俩膝下无子嗣，夫人去世后马老孤身一人，以贵州民族大学离退休干部工作处为代表的学校相关部门担负起了对老人日常生活的持续关心和照顾。目前，马教授在学校关怀下生活在贵阳康园养老院。

老人一生执着于艺术创作，晚年他有两个最大的心愿：一是能办一场个人作品展，二是能将毕生创作的精华都捐赠于学校，传承他的艺术心得。当天，在学校领导的多方努力下，老人的两个心愿都得以达成，与马老共事过的同事、马老的学生，以及支持关注马老艺术创作的朋友来到现场，在众多友人的见证下，马老的个人展览成功举办。

1936年，马嘉珉出生于贵阳市南门大田坝。他从小喜欢画画，十五六岁入学，一直没有老师教导，只能根据市面上印售的画片和画册学习，水彩画是照着张眉荪、张充仁等先生的作品临摹。就在这样的自我琢磨中，他的水平也逐渐见长，曾以水彩画《牛群》参加贵州省青年美术作品展览会，并获得三等奖。

1957年，马嘉珉考入西南美术专科学校(四川美院前身)，当时学校实行的是现实主义艺术思想和教学体系，重视基本功训练，也注重艺术素质的培养。学校聚集许多具有创作实力和教学经验的良师。水粉画一代宗师李有行教授的师德操守、人格风范和深厚的专业学养，使他受益匪浅，并且影响他的一生。李有行教授颇具大家风范，对于马嘉珉喜欢别的画派作品，他谆谆善诱，细心解说，没有一点“文人相轻”的排斥感。

美院学生欣赏马嘉珉老师作品

“三步之内，必有芳草”，马嘉珉总是主动向其他课任老师和同学学习，凡其长处、绝活都广收博采，择善而从。在这样良好的学习环境中，马嘉珉自身的艺术天赋被激活，艺术潜力被充分的发掘，至此，对水粉画艺术的挚爱，与恩师的情缘融入了他的整个生活中，伴随他直到现在，并最终成就了他的艺术人生。

直到马嘉珉晚年从事教育工作的岁月，李有行先生的那种音容笑貌、师德操守仍会显现在他的脑际。在教学中，他毫无保留地把自己所知道所掌握的技能，倾其所有地传授给学生，但却不以自己为准绳，要求学生亦步亦趋，而是以“三人行必有我师”的精神，鼓励学生向周围的人“择其善者而从之”，广收博采。

恩师督促 佳作频出

马嘉珉1960年参加工作。之后的若干年，由于所在单位是工厂，他担负的任务庞杂，没有较好的作画条件，只能利用休假日及工作空闲画画，故作品不多。有一次，李有行先生自重庆赴西双版纳写生作画途中路过昆明时，到马嘉珉居住的简陋棚舍来看他的画。在看过不多的三十余幅作品后说：“虽然少了点，但少而精嘛！”与先生同来的黄维一，一位在马嘉珉学业上颇有帮助“老大哥”同班同学，善意耳语提醒他：“先生的话要会听。少而精说的是少，不是精。是批评不是表扬。”马嘉珉更加督促自己努力。在那一段时间，他有不少作品在省市美术作品展、画册和专业杂志上展览和刊出，1964年还被吸收为云南省美术家协会会员。

1980年，李有行先生客居昆明，马嘉珉不时去拜访问安。见面李先生总要问一句：“近来画了些什么？”马嘉珉则总是以工作忙，没有时间作画为答。可这样搪塞的次数多了就不好意思了，马嘉珉只有努力地作画报师恩。每逢休假日，一天里他从早上六点出家门到晚上八点回家，中间好几个地点选材，寻找可入画之景写生，像规格54×40厘米大小的要作三四幅，累得腰酸背痛，简直像拼命。

马嘉珉教授作品

差不多同时期，马嘉珉出任昆明市工艺美术研究所所长，依照上级部门当时的政策规定，所里每周要安排专业人员半天业务进修时间，且可以集中使用。在得到上级领导的理解支持后，马嘉珉每年至少可以有一次到云南大理丽江中甸西双版纳和滇南采风、写生作画的机会，时间充足，还有经费补贴。这段时间马嘉珉作出了不少好作品，每次采风回来，他总是兴高采烈地抱着画作来到李先生的居住地，向李先生汇报，接受指点。那段日子是他学画路程上难以忘怀、进步有成的岁月。有一次，李先生受省展览馆委托，要作两幅规格为300×400厘米见方的水粉画作品。经李先生研究稿本，决定其中一幅用马嘉珉的《洱海渔村》，在作画的几天时间

马嘉珉教授作品

作画生涯三部曲

“仁者乐山，智者乐水”。大自然中的万象物类，从草卉到林莽，从溪涧到江河，从土丘到山峦，从湖泊到海洋，形形色色的一切，马嘉珉都爱，都能入画。他认为“万物齐一”“众生平等”，此间没有大小高低贵贱之分，孰轻孰重，他尤其爱它们那种种淳朴的相貌所构成的图像以及那无一些许认为造作、自然天成的形式美。

上世纪80年代初期，贵州民族学院恢复重建艺术系，一批“新三届”及稍后由全国各艺术院校毕业的年轻人汇集花溪，搭建了师资班底，接着又从省外调来一些专业老师。1986年，马嘉珉从生活了26年的云南昆明回到家乡，就职于贵州民族学院艺术系。在开初的几年里，他结合教学需要，又重抄起“西南美专时代”学来的基本功，用水粉画技法教授学生画静物和人体习作，组织学生到省内有特色的地方写生。学校的工作比较单纯，教师除了上课及备课，时间都是自己掌握，用在进修专业上。对于长期在轻工系统工作的他来说，真是如鱼得水。嘉珉老师真诚爽朗，对生活有深刻的体悟，对艺术有独到的见解，深得同事和学生的敬重。

1996年，马嘉珉的水粉画《春雨》入选《中国现代美术全集·水粉》卷册。同年他退休，他开始选择采用油画材料在作画技法上的长处，借用反复切磋那历年在水粉画写生过程中感受到而又没有表达尽意的东西，运用油画材料来研究探寻水粉画表现手法的无限可能，乐此不疲，潜心十余年，创作了大量实验性的油画作品。美是永恒的，美的探索是无止境的。

从懵懂少年到耄耋之年，马嘉珉学画过程中，经历了“知之不如好之，好之不如乐之”三部曲：开初是学习中求“知”，获“知”，便是主轴；之后又在获“知”的堆砌中滋生喜悦的情愫，产生了“好”的心态；年复一年，这种获“知”和获“好”的心步步升华，进入到一种“乐在其中”的境界里，并逐渐超脱。到了这个时节，作画已不再是为作画而作画，追求其物化成果为目标的行为，实质上感受作画过程中所蕴含的乐趣和随心所欲的情怀。乐于学画，乐于作画。

“在马嘉珉教授八十高寿之年举办个人作品展，是他的首次个展，是对马老艺术生涯的一次总结回顾和对其艺术成就的礼赞。嘉珉老师历数十年心血积累而成的一幅幅笔触潇洒、色彩斑斓、素描关系协调的作品，是用心去熨帖、去描绘自己的生活、工作和亲近过的西南大地的自然山川风土人情。面对自然天成的万象物类，他丢弃那些僵硬的技法和法则，用挚爱焕发创作激情，启动灵感和睿智，进入自由的创作境界，用真情书写着他心目中的自然造化，作品背后，我们分明读到了作者情感的洋溢和对美的呼唤以及对生命对大自然的赞美。”作为曾经与马嘉珉教授共事过的“忘年交”，贵州民族大学美术学院院长王建山由衷地为马嘉珉教授感到高兴。

马嘉珉教授（中坐轮椅者）指着这幅画说：“这是我的家，昆明铁足巷（音）。”