国宝级拟音师，魔法般打造声音的世界

娟娟

她用简单巧妙的方式，在2000多部影视剧中模拟了各种身临其境的声音，为观众带来了快乐和震撼，她就是神奇的拟音师魏俊华。

目前国内从事这一职业的不到50人，而她是其中的佼佼者，获得了“堆积起来像座小山”的各种大奖。著名导演张艺谋、冯小刚称其为“国宝”，湖南卫视节目主持人何炅要拜她为师。让我们走进她神秘的“拟音世界”。

练就一双精准的耳朵

魏俊华22岁从北京电影学院录音系毕业。刚走进拟音棚，她就被这个神秘空间吸引了。录音师傅让她尝试一下给声音“变魔术”，没承想她玩起拟音，很快就如痴如醉。

如果说人物配音是影片的“三魂”，那么另一种更关键的声音——动作音效就是“七魄”。影片动作音效听起来是平淡无味还是震撼人心，拟音师至关重要。

对魏俊华来说，每一个细小的声音都有意义。一有空她就往郊外跑，到一个空旷宁静的地方，录风声、雨声；录草儿在风里摇摆、枝叶互相拍打的声音；录乡村的鸡鸣声、鸭子的嘎嘎叫声。“谁都不知道，花开的声音像极了爆米花做好时发出的砰砰声，听见它，就仿佛闻到了一股香香甜甜的味道；听见鞋子踩在雪地上的声音，就让人想起新年夜纷纷扬扬的雪花，真浪漫。”各种脚步声、锅碗瓢盆敲打的声音、亲吻的声音、各种动物的声音……这些都成了魏俊华搜集的元素。她的大脑简直成了声音仓库，即使多种响声混杂在一起，她也能清晰地一一辨识。练就一双精准的耳朵，为她成为出色的拟音师，打下了良好基础。

理想的声音效果可以刻画人物性格，可以加强情绪渲染，创造出生动的声音形象。魏俊华至今还记得为电视剧《三国演义》拟音时的种种场景。草船借箭那一场，声音很难做，魏俊华灵机一动，忽然用棍子在废磁带条上敲打，模拟箭射进干草里的声音。导演听到后惊呆了。后来很多资深影迷说：“那射箭的配音简直绝了。”

还有很多声音在现实中无法听到，像神话片中的仙女下凡，武打片中的飞檐走壁，恐怖片中的鬼神出没，宇宙空间的陨石风暴，外星球上的未知世界，等等，这都需要拟音师细细琢磨和创造。这些声音弄好了，就能给观众带来众多惊喜和无穷尽的艺术享受。比如魏俊华模拟的《西游记》中的天宫景象，观音从天上飘然而至的音效等，都给人留下了深刻的印象。

模拟的是感情

魏俊华每次出门，总爱东瞧瞧西瞅瞅，看到一样东西，脑子里总会迅速想出它能干啥。时间一长，她就带回好多别人瞧不上眼的破玩具、木棍子、废旧金属片、烂草帽等。这些东西一到她手上就成了宝贝，可以化腐朽为神奇，比如用手在塑料袋上轻轻一揉搓，就可以听到在油锅中煎鱼的声音；几片羽毛和一块绸布就能制造出大火燃烧的声音；时轻时重地摇晃薄铁板，听起来就像隆隆作响的雷声；用竹枝敲打铁管，则像两个武林高手在论剑决斗。

拟音师要从生活中找寻灵感，不断创新。类似用匾滚黄豆的声音来拟下雨，用手撕青菜的声音来拟大声的咀嚼，都是很有创意的活儿。曾有一位导演大雨天跑来敲魏俊华家的门：“魏老师，您可得过来救救场啊。”原来该导演在其电影《五彩石的路》中，要表现一个包饺子的场景，演员一边剥葱，一边眼泪哗哗地流，配音的人说：“导演，不成了，眼睛都看不见屏幕啦。”魏俊华看着乐坏了，赶忙找来一截尼龙绳，两手来回搓动，剥葱的声音立刻出来了。

魏俊华的绝技不计其数。《中国窑》影片，讲述了将一个窑烧出的一只巨大的香炉拉到山顶的寺庙供奉的故事。她做好拟音，请导演验收。看到一半，导演突然说：“停，停，停！我要看看魏老师是怎么做出来的，怎么比真的声音还像！”他冲进录音棚，只见魏俊华眼睛盯着屏幕，两手放在洗脸盆里，一手移动脸盆，一手摩擦脸盆，不时变化频率，巨大的香炉搬运声就这么活灵活现地出来了。导演看得目瞪口呆。

“电影里的大水战，到咱这儿一盆水就搞定；偌大的弹棉花场景，也只是一张弓的技巧。”魏俊华特别自信自己的手艺。看过张艺谋导演的《古今大战秦俑情》的人，都对电影里有人一脚踹在石台上，大石门嘣的一声打开的情形印象特别深刻。实际上，魏俊华只用一块破砖头就将这声音模拟了出来。这件事后来上了一家娱乐报纸，很多人看后都大跌眼镜：这简直太神奇了！

在魏俊华的仓库里，大大小小的道具装了好几柜子。最让人忍俊不禁的是，一位上年纪的导演到录音棚探班，见着一把椅子便拉来坐下，没想椅子一歪，他扑通一声摔在地上。魏俊华忙上前扶起老爷子。“你们的椅子怎么回事啊？”老爷子一脸怒气。魏俊华笑呵呵地安慰道：“别见怪，这是拿来模拟声音的呢。”说着，她拉过椅子，晃晃悠悠几下，皇帝坐轿的声音就来了，棚里的人笑成一团。 一天，魏俊华背着一大包东西很晚才回家，巡警觉得她有些可疑，便要求打开检查，发现里面竟有搋子和刀等，对方马上将这些和“作案工具”联想到一起，要将她带走。魏俊华说自己是拟音师，巡警怎么也不理解：做拟音师拿什么刀呀？她觉得讲不清楚，干脆表演一下：“您看这是做马蹄声的。”这一演示警察马上拍手笑了，说太像啦，搞得她反而哭笑不得。

好声音来自对生活的理解

要想让观众在影视剧里感受到真实的生活，拟音师们首先得把生活理解得更透。魏俊华说，她和自己的学生都有职业病，无论听见什么声音，都会首先想怎么才能模拟出来。想出来了，就高兴得顾不上吃饭，顾不上睡觉，非得把新发现在棚里试了，满意了才过瘾。

《永失我爱》里有个打针的拟音，但要敲真药瓶，气氛是绝对弄不出来的。后来魏俊华就选那种质量好的灯泡，用锐利的东西打，一打，砰的一声，就有了那种逼真的感觉。“看影片的感觉，这针真是打到观众的身上去了。”

有时这戏演得太逼真，还能把自己吓着。《荒原城堡731》是一部表现日本细菌战的影片，当中很多剁胳膊、砍腿的血腥镜头。魏俊华思索着怎样才能逼真地表现声音，她找来一截竹子，泡湿，外面裹层布，里面塞满长条的香皂，用刀一切，“咔嚓”一声，肉、骨头，连同筋断骨裂的声音都蹦出来了。“下来我还做噩梦，怕得不得了！”魏俊华说起来仍是胆战心惊。

《南京！南京！》是一部能全面展现拟音师音效设计功力的影片，影片对声音处理的要求很高。尤其是坦克、迫击炮、步枪的射击声音，能让观众身临其境地体验一场激烈的殊死战斗。与当年斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》的战争场面相比，在声效处理上，《南京！南京！》多了一点夸张意味。每一声枪响都不同，枪声的方位和距离都很明确，不论子弹高速击中墙体、地表、钢盔或人体，还是流弹和爆炸残片的散落声，都清晰可辨。所有动作音效都与画面中呈现的内容高度一致，而整体分布又很清楚、丰富，杂而不乱。看完《南京！南京！》，斯皮尔伯格多次在公开场合表示，除了好莱坞的两位著名拟音师，他最欣赏的就是中国的魏俊华女士。

（摘自《恋爱婚姻家庭》2013年第3期，稍有改动）