孤独的舞者

摘 要 本文从日本文化地域等角度入手，分析总结出北野武电影中人物形象塑造的特征：冷漠世界中的反抗者；浪子回头金不换；寻找自我，回归温柔。并通过对北野武电影的简要分析，来理解北野武电影的风格以及他的价值立场所在。

关键词 北野武 暴力美学 电影人物

中图分类号：I267 文献标识码：A

暴力美学，一个陌生而又熟悉的词汇。顾名思义，暴力美学就是在电影中表现暴力的美。“它主要是把电影仪式化，用特殊的方式阐述出来，用来吸引跟多观众的眼球。”在电影评论当中，一些导演的作品被认为是“暴力美学”影片，比如说美国的昆廷·塔伦蒂诺，中国香港的吴宇森以及日本的北野武等。

由于日本特殊的地理环境和国家地域相对狭小，使得日本人天生就像失去安全感，时刻压抑在他们心中无处宣泄，因此在日本电影中很多都有选择流浪、漂泊的情景，用来表达自己对于社会的不满和无奈之情。于此同时，北野武的父亲在他很小的时候就选择离开家，母亲完全承担起三个孩子的重任，这种童年的背景使得他对于孤独和流浪有着很深的感情。北野武几乎每部作品都渗透着暴力美学的痕迹，就连最唯美的《那年夏天，最宁静的海》这部作品也充满了暴力，但那种突然发生的、突然扼杀美好事物的暴力冲突显得更加惨烈。沉默是北野武电影暴力美学风格的最显著特征，他的暴力是突如其来的，是一种让人突然吓一跳，还来不及接受、来不及反应就已经结束的暴力。

1冷漠世界中的反抗者

众所周知，北野武的电影大多数都是自编自导自演的，这在很大程度上保证了导演所要表达的所有内容。这与吴宇森的电影有很大的不同，吴宇森的成功也有很大一部分在于那些表演经典的银幕形象的人，如周润发，张国荣，狄龙，以及美国的约翰特拉沃塔，尼古拉斯凯奇等。然而在银幕上的北野武的表演可谓是可圈可点，他塑造的硬汉一点都没有英雄化的造型和魅力，带有一种浓郁的下层社会气息，是一个绝不愿意妥协的小人物，用生命去换取尊严的死拼。

北野武的暴力电影始终是围绕一个固定的形象而存在的，那就是简直为他量身订做的，为演员“天才武”扮演的这些角色，在《花火》、《座头市》、《大佬》等电影中无论他扮演的是一个警察，还是一位黑帮的头目，这个面目有些抽搐，甚至有些丑陋的男人总是与正常的法规最斗争。所有的人都虽然沉默寡言，却是一个永远的反叛者和复仇者，完全是一个标准的孤独硬汉角色。到最后，这些主人公都没有好的结局，死亡在北野武手中就是这些暴力的永恒的主题。也终有通过死亡，他们在北野武手中的价值才真正得到体现。他们都是曾经对生活充满着希望，充满着幻想，可是被现实所逼迫，被时事所侵扰，让他们不得不走上犯罪的道路，成为“恶魔”。这也许才是北野武真实的想法。

《花火》是北野武得威尼斯影展金狮奖之作。是谈如何奔向死亡，又如何继续生存。主人公西是一名警探，心里仍然存在着几年前儿子不幸死去的阴影，然而现在妻子患白血病生命也将到达尽头，医生也要求他把妻子接回家去好好过完剩下的时光，突然得到消息说他的朋友堀部被一个追踪了很久的犯人击伤，伤势严重，现在也只能坐轮椅生活了。主人公西被放追债的人追的焦虑不安，一直逼他还清欠款。西又想安慰刚刚出院回到家里的妻子，还想供养在乡下的寡妻。自己的部下年轻的警探田中在一次埋伏行动牺牲。西一直认为田中的死责任在于自己。他还希望能够接近堀部。堀部在受伤后就独自住在海边。这所有的一切都令西感到疲惫不堪。最后踏上犯罪道路，几乎成为了杀人恶魔。与妻子依偎着结束了自己的生命。

导演北野武在这部《花火》中给主人公警官西这个角色设计了两个极端，暴力和爱心，简直就像是冰火两重天，菊花与刀的统一。纵观整部影片，一幅幅略显稚嫩的图画和那些简单的幽默，以及经常出现的暴力场面，最震撼的是电影最后一幕那两声枪声，也诠释了北野武的特点：安静的环境下，给你突然地震撼。完全的刀与菊，冰与火相结合的人生。

“北野武在电影中一般在全片呈现一辆汽车、两个人、一段愿意或者不愿意的，有目的或者没有目的的旅程、一个绝对温馨或者绝对残酷的结局作为他公路片模式的叙事模式。特点就是把主人公的漂泊的经历以及对底层社会的描写、再现日本的人文自然环境结合起来，既生动地刻画了影片中的人物，又反映了日本社会的各个层面，并且对这种现象进行揭露和批判”。菊花、大海、富士山、丛林等自然景观多次出现，美丽的风景与片中主人公悲惨命运的戏剧性，展现了导演北野武对其特殊命运以及不公平待遇的呐喊与反抗。

2浪子回头金不换

如果说《花火》还带有一定的英雄主义色彩，那么《坏孩子的天空》就是完全讲述属于平民的一部电影。这部电影充斥着就好像是日本人自身存在的一种暴力的表现，把自己暴力的风格展现的十分准确，是一部北野武亲自编撰剧本、承担导演以及剪辑的电影，在这部电影描绘的故事里有着小马和信治的青春时光，两人是一所高中的学生，平时的主要活动却是跷课闲逛、捉弄老师、欺负同学，但同行的两人性格完全不同：小马不顾一切，桀骜不驯，盲目的疯狂的要过自己向往的生活，他不会向任何人低头服输，即使自己惨败。然而信治眉清目秀，一看上去就知道是个听话的孩子，听话到自己永远没什么主见，没有小马在，对信治来说着一切都没有乐趣，生活仿佛也失去了中心。最后两人都没有成功，小马甚至失去了自己的胳膊。

在片尾，信治为一家店铺送货到顾客家中，返回的路上又与小马相遇，一切看上去还是那么熟悉，但彼此早已不是年轻的“坏孩子”，观众观影所经历的时间是1小时45分钟，而小马与信治经历的是整个青春，这时岁月已经在每个人的脸上都描绘出沧桑。当两人再次来到校园，这里也不难看出很多“坏孩子”在日后重新面对校园的时候，依然会眷恋着当初属于自己的校园，眷恋着曾经属于自己的课桌课本。信治问小马“我们完蛋了么？”小马笑着答道“混蛋，我们还没开始呢！”就是这两句对白，打动了无数观看过影片的人。就是在这个时刻，我认为很多人评价此影片所描绘出青春的暴力、残酷、诱惑、蠢动、叛逃、绝望，这一切都不见了，因为他们要“开始了”。不知道北野武拍出小马所说的没开始是指学习生活没有开始，还是社会生活没开始，但是毕竟我们回来了。

这部片子被人们认为是北野武最励志的一部片子，其实其他片子也有相关的内容，他的作品虽然在暴力血腥的外表之下，但是却蕴藏了自己对于生欲死、尊严与意志等诸多价值的思考。他着意于塑造一些沉默执着的日本平民硬汉形象，用暴力和社会法规作斗争。然而又不失合理，最终的结局终会惩恶扬善。

3寻找自我，回归温柔

暴力是北野武一直表达的主题。但如果单单把他称作暴力美学大师就太低估这位日本电影界的新旗手了。前面我说过，刀与菊象征着日本性格的两个极端。这一次，从刀的一端，北野武走向了菊，把暴力的极致呈现转换为夏日清风里好像童话般的表达。一个生性不羁，像个老顽童的菊次郎，一个内向而充满幻想的男孩正男、沿途那些美丽的风景，以及在路上遭遇的各式各样的人与事，构成了这个包含着着温馨与难过、童真与苦涩、愉悦与戏谑的童话。一贯冷峻的北野武穿上了温暖的外衣，不苟言笑的神情里也终于浮现了久违的微笑。缺少突发性暴力，缺少大肆渲染的血腥，缺少了漫无边境的残酷，《菊次郎的夏天》取而代之的是微微发热的温柔和感动。

《菊次郎的夏天》是一部相对来说比较温情的电影。其中，菊次郎同样也是一个痞子气十足的中年男人，虽然他对自己的命运，对这个社会也充满着不公道的想法，但这次他没有成为一个反社会的角色，反而被正男唤起他内心失去的自我和久违的感动。他也会发现，做一个好人真好。能够迷途知返，导演北野武为了设计他的电影可谓煞费苦心，除了让我们看到一个可爱的菊次郎，同时还让我们看到这个真正的好人，北野武。”

在《菊次郎的夏天》中，小孩子正男从小就失去父亲，是孤独和不幸的，从来未见过面的母亲却在一个陌生而又遥远的地方。跟随菊次郎踏上旅途的正男，开始寻找母亲，来了一个日本版的“三千里寻母记”。在注定就徒劳无功的前提下，却是那个背后有可怕刺青，起初并不喜欢的菊次郎，每天来给他带来欢乐。正男在北野武的电影中同样也是一个弱势群体，丧父寻母，同样也是带他寻找快乐。他从警官西走到了菊次郎，这种形式更被人们所接受。这里就能发现，其实北野武电影设置的配角都是弱势群体，需要关爱的群体。随着他年龄的增长，暴力已经慢慢消退，温情正在逐渐显露。《凶暴的男人》、《花火》在暴力血腥中交给我们关爱弱势，一心向善；到《坏孩子的天空》，两位年轻的少年迷途知返；再到《菊次郎的夏天》像母亲一样慢慢的向大家讲述道理。

日本是一个男权主义国家，北野武深受其影响，在她电影里面的女性形象属于特别弱势的群体，甚至于被贬低的地位，无论是《凶暴的男人》当中那个妹妹，还是花火当中的“妻子”，“无不强化女性形象作为弱势群体的特点，并整体表现在消极、无助的一面。影片中的精神病和绝症的设施，更使任务失去了该有的意志和情感，而成为一个愈发孤独的个体。”偶尔出现在“大佬”身边的那些健全的女性，也不过是男人用于色情享受的用品而已，整体上来说，女性在北野武电影中一直属于低等群体，只是为了剧情需要加进来的一些附属品，很有“大男子主义”风采。

人们总是感觉北野武的描述的人物太危险，但有时又让观众怀着崇拜的心情来瞻仰他。这点就和吴宇森导演有些类似，他们电影中的主人公没有一个是好人，但是他们确在道义上，在行动中都是真正的好人。

作者简介：李萌，中南财经政法大学，2013级学生，电影学专业。2015年-2016年，赴韩国东西大学学习电影学专业。

参考文献

[1] 汪献平.暴力电影表达与意义[M].中国传媒大学出版社，2007.

[2] 程青松.国外后现代电影[M].江苏美术出版社，2000（1）.

[3] 尹鸿，何建平.百年电影经典[M].东方出版社，2001.

[4] 范志忠.世界电影思潮[M].浙江大学出版社，2004.

[5] 郝建.影视类型学[M].北京大学出版社，2004：323.

[6] 尹鸿.当代电影艺术导论[M].高等教育出版社，2007.

[7] 仵埂.影视鉴赏（第一版）[M].西安交通大学出版社，2008（9）：154.