浅析许昌汉画像砖的艺术特色

□陈文利

浅析许昌汉画像砖的艺术特色

□陈文利

许昌地处中原腹地，有着悠久的历史和丰富的历史文化，汉画像砖的出土，为研究汉代社会生活画像艺术提供了丰富的实物资料。

一、许昌汉画像砖的类型

许昌汉画像砖不仅有空心砖画像砖，还有实心画像砖，砖形一般较大。

1.空心画像砖。空心画像砖分布范围比较广，许昌市区及周边的襄城县、禹州市、长葛市和鄢陵县境内均有出土。其在墓葬中的位置不同，造型和尺寸也各不相同。一般长90～130厘米，宽17～50厘米，画像多在砖的正面，也有正背两面画像相同、两侧则为几何纹装饰图案的。一砖多模，画像多为竖列式或横列式，还有同一块砖上横列式、竖列式画像并存的现象。

2.实心画像砖。主要分布在许昌北郊，一般长42～47厘米，宽18～22厘米，画像多数在砖的正面，少数在侧面，一砖一模，画像均为横列式。多为企口砖，俗称子母砖。

二、许昌汉画像砖的题材内容

汉画像砖主要用于墓室建筑，既是一种建筑材料，又是装饰材料，可以说是把实用与装饰融为一体的艺术品。精美的图案，丰富的内容，从不同侧面生动地再现了汉代的现实生活，极具收藏和研究价值。许昌汉画像砖题材内容主要有轺车出行、骑射、人物、建筑等。

1.轺车出行画像砖。这种题材的画像砖相对较少，许昌收藏界形象地将其称之为“马拉车”。根据“马拉车”在画面中所处的位置，又可将它分作大马拉车和小马拉车。大马拉车，一般是作为画像主题出现的。如图一，画面分两部分，右侧双阙两侧各有一株长青树，阙前一持盾门吏；左侧一轺车疾驰而来，车上置华盖，有二人，一驭者，一乘者。小马拉车，一般处在画面的边角，好像只是起到一种点缀作用。如图二，画面中间为两座建筑物阙和厅堂，它们之间的兰锜上放置两把戟；右为一株长青树；左为轺车，车上置华盖，有二人，前为驭者，后为乘者，轺车前有一持戟人物。画面空白处刻飞鸟、朱雀、乳钉纹等。小马拉车画像在空心砖上的表现与实心砖有所不同，是以多个小印模组成的一排或多排带状画面形式出现的，浩浩荡荡，别有一番情趣。（如图三）。

图一

图二

图三

2.骑射画像砖。骑射是汉画中常见的狩猎方式。许昌骑射画像多表现在空心砖上，实心砖上仅有一种表现形式。如图四，画像在砖的侧面，三匹马一路狂奔，三人倒骑在马背上拉弓射箭。空心砖上的骑射画像非常壮观，特别是难度较大的转身回射更精彩。如图五：画面上排为一组山林骑射狩猎画像，右边一骑者拉弓前射，左边一骑者张弓搭矢，转身回射，前后夹击，小鹿见状惊恐逃窜；下排一组双龙穿璧纹。

3.人物画像砖。表现最多的是门吏、亭长、武士，他们手持或佩戴的兵器主要有戟、钺、盾、剑等，这些人物的形象相对比较固定，一目了然。如图七，是一块比较精致的空心画像砖，正、背面画像相同。画面中间上部一个三重楼阁，门口两侧各站立一持戟门吏，下部为一株长青树，四角圆形图案内饰飞鸟；左右两持盾门吏相对而立。又如图八，画面上的人物高眉头，深眼窝，长下巴，大胡子，均为左侧姿，右腿单膝跪地呈半蹲式，上身着襦服，下身着短袴，左手执钺斜靠在右肩，右手持戟立于胸前，为武士装束的凶神，从面相看应为胡人。

4.建筑画像砖。许昌汉画像砖中建筑类的题材最多，以楼阁、阙楼、厅堂等单体建筑为主，且多表现在实心画像砖上，为我们了解汉代地面建筑结构、风格提供了直观形象的实物证据。如图十，画面中间为阙门，阙前有一跽坐的持剑门吏，两侧各置长青树一株，画面简洁明了。又还有一种在中原地区非常罕见的单楼梯重檐干栏式建筑，如图十三，画面高大的双阙为两层，上有窗户，阙前一人双手捧物侧身恭立，阙后有楼，楼分两层，楼下是空的，四面无遮挡，仅用六根木桩承托，中间置一楼梯，楼上厅堂内面对面端坐三人，似在叙谈。楼上有门有窗，应该为居室。楼后面屋顶清晰可见，这应该是一座较大的院落，酷似四川内江出土的“吊脚楼”。这种重檐干栏式建筑形式在许昌汉画中仅见这一例，十分珍贵。

三、许昌汉画像砖的艺术风格

许昌汉画像砖艺术表现手法概括起来主要有以下三点。

图四

图五

图六

图七

图八

图九

1.装饰手法多种多样。许昌实心画像砖是一砖一模，空心画像砖则是一砖多模，都是在砖坯未干前用印模压印出来的。有平面浅浮雕，如图四、图六，印模在砖面上轻轻压下，画像凸显在砖的平面之上，轮廓清晰，立体感强；有阳线刻，如图十、图十一，印模压印较深，线条刚劲，纤细洗练，造型准确，画像简洁明了，图案性较强，装饰效果好；有浅浮雕兼阳线刻，如图一，轺车出行画像砖，人物和马采用平面浅浮雕的手法，马的身体显得强壮有力，四蹄腾空而起，不仅增强了立体感的效果，运动感也极强。长青树、车轮以及御者手里的缰绳则用阳线，特别是在浅浮雕的马身上用纤细的阳线勾勒出颈部的饰物，准确地美化了马的形象。又如图九，神人神荼、郁垒用浅浮雕，呈现其凶悍的形象，褶叠曲折的衣纹及五官的刻划则是用阳线表达，人物性格刻画的准确到位，充分反映了画像创作者对线条运用的熟练程度已经达到了炉火纯青的地步。

2.画像主题突出，主次分明。许昌画像空心砖是以单印模压印完成，一模一题，根据砖的部位需要，或连续，或交替，组合成大幅的装饰画面。印模的规格大小不一，式样或长或短，或方或圆。有些砖面上的画像由多种画像、花纹图案组成，看上去画像与画像之间没有直接联系，组合上具有较大的灵活性和随意性，给人一种拼凑画面的感觉，但每一幅独立的画面都有边框，成为一个独立的画像单元，一排排，一组组，位于画面的上、下或左、右，对称排列，这种画像一般压印较深，在砖面上的位置显著。如图十四，画面上方以方形印模压印出一组方相氏、一组三重楼阁、一组骑射；下方与此相对应的是一组骑射、一组三重楼阁、一组方相氏，两者之间的五组乳钉纹，虽然占据画面的中心位置，但它只是起到衬托或补白的作用。乳钉纹的印模改为菱形而不是方形，使画面的整体布局充实饱满而不呆板。边框的凤纹则用窄长条形印模，细致、工整、简洁、自由，整个砖面构图对称规整，疏密有度，满而不挤，繁而不乱，画像完整，主次分明。

图十

图十一

图十二

图十三

3.画像的刻划，自由写实与艺术夸张完美结合。如图六，山林狩猎画像空心砖，其内容是表现汉代贵族狩猎的场景，结构严谨，构图完整，具有较强的写实性。画面中人物、动物形象的刻画来源于生活却又高于生活。作者充分发挥想象力，把动物形象刻画得较大，骑射者的形象反而显得渺小，二者对比彰显出狩猎者英勇无比的英雄气概。动物的尾巴上翘，四肢几乎拉成一条直线，看上去有些不成比例、不合常理，但画面的表现力却得到了提升，艺术创作者把动物受到惊吓惊慌逃窜状态下的瞬间力量和速度表现得淋漓尽致，使人感到如临其境。

许昌汉画像砖构图紧凑，刻划细腻，形象生动，具有鲜明的地方特色，在中国汉画像砖艺术发展史上占有一席之地，是不可多得的艺术珍品。

图十四

（作者单位：许昌市博物馆 ）

[责任编辑 孟昭勇]