浅析古典元素在当代西方家具设计中的应用

胡 波

(湖南工艺美术职业学院 湖南 益阳 413000)



浅析古典元素在当代西方家具设计中的应用

胡 波

(湖南工艺美术职业学院 湖南 益阳 413000)

论文指出了东西方家具设计作品中对于古典元素应用的差异，探讨了古典元素在当代西方家具设计中的应用方法。

古典元素;家具设计;应用

引言

从古典元素中汲取灵感进行创作历来被设计师视为家具视觉形象创新设计的重要途径。丹麦家具设计大师汉斯维格纳设计的“The Chair”就是受到中国明式家具中的圈椅造型的启发。随着后现代解构主义思潮的盛行，设计师在进行设计创作时，已跳脱出以往现代主义所倡导的“形式追随功能”的拘囿框架，转而以从许多异质文化与古老的器物中撷取设计元素。这种从旧有传统中探寻创新之可能的创作思维，早已在设计界形成趋势，在家具和旅游文化类产品中表现得尤为突出。

然而，说起西方当代家具，其形态上的几何化、时尚化使得很多时候我们很难分辨他是来自于西方哪一个国家，因为它们身上带有的地域风格的古典元素印记并不十分明显。与当代的西方家具设计作品相比，我们不难发现东方家具设计似乎对于传统的设计元素、符号更加热情、关注和重视，某种程度上说甚至无法摆脱古典元素对当代设计的影响。笔者认为两者之间的差异在于设计师对古典元素不同的应用方法。通过对于西方当代家具产品的表现特质的研究，我们发现可归纳出四种转化并应用古典元素的趋势，分别为定义古典造形新界面、重新诠释古典轮廓、古典元素的去深度表现以及摆脱现实尺度的自由创作。

一、定义古典造型新界面

就定义古典造型新界面而言，其特色在于保留了古典器物的原型意象，却重新处理与当代现今生活及知性群体的接触介面；古典的形态在设计创新的过程中被保留下来，但却注入新元素、新材质与之重新组合，造成一种巧妙的对比。这种设计手法往往伴随着新材料或者新的造型语汇的使用，通过对新材料功能属性的掌控，塑造新的功能界面或者装饰界面以形成新的视觉焦点。如图1所示以荷兰设计师Jurgen Bey的家具设计作品为例，如图1所示，该产品利用当代技术的PVC 弹性膜对旧家具进行外部包覆以产生新设计，如此则在老旧的古典家具轮廓之上，创造了新的界面：白色、光滑、充满时尚感。其意义是在制造强烈反差，使观者在观看时能与传统记忆产生冲突对比，达到耳目一新的新奇效果。

二、重新诠释古典轮廓

重新诠释古典轮廓，就外部看来，主要是以“简化”古典器物的繁缛造型为主，这种简化往往在对家具整体结构形式的进行突破的同时，保留其经典的轮廓形象。古典产品因其复杂性，故常常含有大量的文化讯息及符码[1]，然而透过摘录其特征、轮廓进而将之简化与重组的手法，有助于设计中新造型的产生，亦符合当今资讯化时代“快速”与“重点式阅读”的大众习惯。如图2所示，法国设计师菲利浦斯塔克所设计的“路易幽灵”椅，是一把由透明的彩色聚碳酸酯经过注塑整体成型的塑料扶手椅。该座椅带有明显的巴洛克风格特征，是经典巴洛克风格座椅的简化版。通过新材料和新技术的应用，高分子有机材料代替了传统的木材和织物，光洁平整的表面，取代了繁复的雕刻纹样，极大地简化了原来座椅的造型，盾形靠背和渐收腿等古典造型特征得以保留，通过这种方式重新诠释了古典的路易十五风格式座椅的轮廓。设计师通过这样的处理方式巧妙把古典元素应用在当代家具设计作品中，既形成了对古典作品的致敬，又使作品获得了新颖、独特的外观形象，倍显时尚气息。

三、古典元素的去深度表现

古典元素的去深度表现是指将设计的重点转移至纯粹表面效果的营造上，或是将产品的“装饰性”独立成为重点，以强调出数码时代特有的“表面化”现象。此类的设计虽然以古典原型或元素作为创作主题，但在经由此表面化的处理后，数码时代的特质仍被强化，因而创造出一种以“怀旧”为基础，却与其古典文化根源产生意义与功能断裂的新美学观点。意大利设计师 Laviani设计的家具作品“演化”，如图3所示，是一个左边部分为古典风格，右边部分为现代风格的收纳柜。左边为实木材质，柜体表面为精细的巴洛克式雕刻，卷草、贝壳等常见的雕刻纹样非常细致，显示出高超的手工艺感觉。右边部分则为以几何元素为主的现代风格，以人造板为基材，通过贴面材料和色彩处理呈现出强烈的现代构成艺术。该收纳柜的设计重点在于不同手法的表面装饰，形成了鲜明的对比，因而产生了强烈的视觉冲击力，具有古典向现代艺术演变的象征意义。

四、摆脱现实尺度的自由创作

摆脱现实尺度的自由创作是以一种充满想像与不可能的方式去表现产品。在形式追随功能的现代主义破局之后，任何的造型都是有可能的，而且是可以被接受的[2]，因此，古典原型将以意想不到的破碎面貌或者是奇特比例重新再现，甚至是以局部取代整体、以破坏代替制造等方式去完成产品，因而创造出各种充满奇幻的设计。总括而论，此类产品已摆脱传统尺度与现实条件的限制，而将重点放在“形由心生”的观念表现上。荷兰设计师马歇尔·万德斯所设计的“新古董”圆桌，如图4所示，采用了现代与古典元素相结合的设计手法。桌面采用的是玻璃材质，凸显圆桌的现代感；桌面以外的部分则是采用古典元素的设计手法，脚架是将古典装饰中的花卉纹样，通过比例的放大和三维立体化，把原来的局部装饰用于整体构件，使之成为脚架，脚架和面板之间则是采用古典的车削件进行连接，如此一来“新古董”圆桌便兼具现代和古典的气质。

结语

客观来说，古典元素时至今日依然是我们重要的设计灵感来源，家具设计大师们运用古典元素创造了许多经典的家具作品。在古典元素在当代西方家具设计中的应用方式和技巧被设计师们演绎得丰富多彩的同时，了解和掌握这些方法和技巧将为我们提供越来越多的家具设计创作路径。

[1]刘洋.后现代主义产品形态语义分析[J]大众文艺:学术版，2014(18):65-65.

[2]陈岸瑛.后现代主义设计理念简析[J]美术观察，2005(8):105-110.

附图：

图1 “曾今”座椅 图2 “路易幽灵”椅

图3 “演化”收纳柜 图4 “新古董”圆桌

胡波(1984—)，男，汉族，湖南醴陵人，讲师，文学硕士，湖南工艺美术职业学院环境艺术设计系建筑室内设计专业，研究方向：家具与室内设计。