潮州古筝作品形与意

⊙王晶晶［西南科技大学,四川　　绵阳　621010］

潮州古筝作品形与意

⊙王晶晶［西南科技大学,四川绵阳621010］

我国古代古筝文化非常丰富，主要分为五个流派，其中最为特殊的当属潮州流派。古筝文化各个流派所处地域等因素的不同，造就了不同流派之间的差异，同时也正是因为这个差异形成了风格各异的古筝文化。文章对于潮州古筝的分析和介绍主要在形和意两个方面进行，同时从不同的角度分析了潮州古筝的优势和独特韵味。

古筝文化潮州古筝形意

古筝是广州潮汕地区相对比较流行的一种传统乐器。古筝实在前朝的时候就已经传入广东潮汕地区，从这一点上可以看出，潮州古筝的历史非常悠久，所以到现在为止，很多潮汕人还将古筝称作是“秦筝”。古筝文化经过几千年的延续和发展，一直以来主要是用在合奏或者是伴奏当中。潮州古筝在长期的发展演变过程中，始终保持着独有的民族特色。潮州古筝整体的曲风结构有着浓厚的民族气息，尽管在曲风中也能够听到六声和七声的运用，但是整体上还是以五声为主。文章从形和意两个角度出发，对潮州古筝进行了详细的分析和介绍，旨在展现潮州古筝的独特魅力。

一、潮州古筝的“形”

文章对于潮州古筝“形”的介绍主要从以下几个方面进行。

1.潮州古筝记谱特点潮州古筝最早的时候是用于弦诗乐合奏的，在进行合奏的过程中，所有参与演奏的人都需要按照统一的“原始谱曲”来进行，但是对于表演的形式却没有统一的规定，所以演奏者会根据不同的乐器以及个人水平来进行即兴发挥。至于这种个人即兴加花以及变奏的形式，潮汕当地称之为“造句”。所以通常我们听到的潮州乐曲整体的旋法都非常不同，同时潮州筝派在此基础上又创造了潮筝独奏曲。

潮州筝派使用的记谱体系是相对独特的“二四谱”，具体如下图所示：

从图中可以看出，这种乐调记谱体系尽管和常见的乐谱体系有很大的不同，但是整体上谱式、音阶都有明显的划分，同时这个体系还会受到音律以及演奏技巧变动的影响而产生不同的变化。因为潮州音乐一共有五个调，所以每一个调和调式音阶就如图中所示，在这个记谱体系中，可以明显地看出，三和六两个音会根据调式音阶以及旋法的不同发生不一样的节奏变化。

现在在进行潮州筝曲演奏的过程中，使用的曲谱通常都是当地的演奏谱，想要更深入地了解潮州古筝的特点就必须对这些常识有深入的了解。潮州古筝实际上是以五声为骨干音，所以整体上奉行五声。潮州音乐的曲调整体上分为“轻六”“重六”“活五”“反线”以及“轻三重六”，同时不同的曲调体现的情绪气氛都有很大的差异。

2.潮州古筝的调式特点潮州筝曲的调式整体上潮州音乐以及戏曲的方法大体相同。潮州音乐的曲调整体上分为“轻六”“重六”“活五”“反线”以及“轻三重六”，“轻六”也被称作“轻六调”，实际上除了“轻三重六”还有“重六轻三”，这种潮州音乐调式主要是根据古谱中“二四谱”的主要特点演变过来的，上表给出的是潮州筝曲的各个调的音阶和古谱“二四谱”的比较。

和上图进行比较可以看出，“二四谱”又得到了全新的定义。“二四谱”实际上是一种音位谱，同时“二四谱”具备了音序以及唱名的双重意义，整体上用七个数字组成了整个曲谱的谱字，然后用这些谱字来代表sol、la、do、re、mi、sol、la这几个主要的音，但是可以从图中明显可以看出，没有si和fa这两个记音的符号。

不同的调有不同的调式，例如轻六调情况下表现相对活跃的情绪，通过这种调式将愉快的情绪通过音乐的形式表现出来；重六调通常主要表现严肃庄重的音乐风格；活五调风格转变比较大，整体上比较哀伤，表达的主要是婉转哀怨的情绪；反线调顾名思义通常表达的是一种讽刺；和反线调大体相同的是轻三重六调，所以为了更加方便记忆，人们通常将轻三重六调归纳在反线调的范畴中。

3.潮州古筝的变奏特点潮州古筝相对于其他四个流派来说，比较注重“变奏”控制，所以对于潮州古筝来说，“变奏”的手法一直伴随着潮州筝曲的发展。潮州人将这种长期沿用的“变奏”形式称作是“催”，而“催”的主要形式有以下方面：（1）一点一催：55；（2）二点一催：555；（3）三点一催又称作是双催：5555；（4）四点一催：55555；（5）七点一催又称作是双叠催：5555555；（6）切分催：555；（7）驻六催：5555 1515 2525 5555；（8）吊字：50 50；（9）拷拍：05 05。

因为潮州古筝在长期的发展中受到潮州弦诗乐的影响，所以已经逐渐习惯了慢板加花，使用一种特有的节奏来进行变奏。通常情况下，每经历以此变奏，整体的速度就不同程度地加快，同时节奏在不断的变化过程中，演奏又会添加新的变奏来配合演奏，所以对于潮州乐器来说，大多数都能够通过几种或者是几十种的方法来实现变奏，而潮州古筝的演奏技巧正是在变奏的过程中体现出来的。当然在进行多次变奏的过程中，演奏者通常都会有自己一套独特的加花方式，演奏者加花的目的主要是为了能够保证整体演奏的流畅。但是不同的演奏者因为演奏技巧以及个人习惯、审美等方面的差异，最终形成的变奏方式也会大不相同。

4.潮州古筝的音律特点潮州古筝特有的音律特点首先和区域性有着很大的关系，潮州弦诗乐对于音律的影响最为深远，同时音律的变化和完善在一定程度上受到细乐以及潮州戏剧的影响。所以从整体的音律上来看，潮州古筝的演奏音律基本上承接了潮州音乐的独有特点。旋法主要是以五声骨干音为主，每一个音阶的音高基本上是保持不变的，演奏者会根据不同的旋律，让音高在基础曲调上来回循环。具体来说，特性音律之后，有的旋律通常会向上进行，在这个过程中特性音基本上都需要微微上调，反过来的话就需要做轻微的降调。

实际上这种调整只是作为一般性的规律来进行介绍，真正运用到实际的演奏操作中，对于不同的曲调曲谱所要求的变化是不同的，甚至是同一个曲调和曲谱，针对不同的旋律位置也需要做出不同的变化。同时这种变化和古筝手也有很大的关系，由于每一个古筝手的审美、性格以及做韵的习惯都各不相同，所以在演奏的时候势必会出现不同的效果，尽管是使用相同的演奏韵律，技巧不同，演奏出来的整体效果就给人不同的体会。

潮州古筝流派对于音韵非常讲究，他们追求的是一种完美的音韵器乐化。音韵器乐化具体指的就是通过演奏者的不同技巧展示将人们对诗词的理解演奏出来，所以传统的潮州古筝作品可以给人以身临其境的感受。通过巧妙的手法，先声夺人，音韵器乐化最终要求在演奏过程中实现弦、指、音和意的完美结合，能够巧妙运用做韵的技巧，同时，演奏者能够结合自己的理解和表现，将意境和情感通过古筝演奏来很好地表现出来。

所以，从整体上来看，特性音的音高一定会根据旋律的变化而发生不同程度的变化，这种变化也就形成了潮州古筝特有的地方特色和欣赏感受。当然除了音高这个特点，古筝的音律中滑音的音高也要遵循规律性，一个最主要的前提就是能够符合地方特色，符合乐曲的意境，尤其注意特性音在每一个音调中的音高变化情况，通过对每一个音调上音高的把握，让演奏更加富有情感。

5.潮州古筝的核心潮州古筝作为传统艺术最大的特点就是以韵补声，这种方法从本质上来看，主要体现在具体的乐器以及音乐上。所以潮州古筝的演奏非常注重对韵的可变因素进行分析，通过对可变因素的分析和掌握，更好地塑造不同的音乐。把握音乐形式来分析音乐的主要变现手法，把握演奏技术来掌握演奏的规律。

二、潮州古筝的“意”

文章对于潮州古筝的“意”借助主要的表现形式来进行阐述。潮州古筝的“意”主要指的是潮州古筝所表现出来的整体意境和内在的情感。

不同的表现形式体现的情感寄托都是不同的，例如轻六调情况下表现得相对活跃的情绪，用这种调式将愉快的情绪通过音乐的形式表现出来；重六调通常主要是表现严肃庄重的音乐风格；活五调风格转变比较大，整体上比较哀伤，表达的主要是婉转哀怨的情绪。所以如果是第一次听这种风格的潮州古筝表现形式，很容易被这种曲调所感染，这种病态美能够被这种风格演绎得十分生动；反线调顾名思义通常表达的是一种讽刺。

潮州古筝的“意”实际上从演奏上也能够明显地看出来，潮州古筝在演奏的过程中通常是上左右手，整体上分工非常明确，传统的潮州古筝演奏主要是按照右手主音、左手掌握韵律、左右协调配合的方式进行的，所以整体上能够实现音韵并茂。传统的潮州古筝在演奏的时候，演奏者是使用右手进行古筝弹奏，左手作揉按弦。演奏者通常右手主要使用拇指、中指和食指来配合演奏，而拇指的作用是最明显的。拇指无论走到哪一个地方都需要使用不同的手法来进行润色，所以左右手的协调非常重要。同时，对于演奏者来说，一定要耐得住性子，正如潮州人对茶功夫的熟悉和掌握一样，所以从一定意义上来说，潮州古筝历史悠久的文化造就了演奏者这种对精细的要求，同时，潮州人的独有特性给潮州古筝增添了更多的活力。

三、结语

古筝文化作为传统文化的重要组成部分，在一定意义上代表了人们对传统文化的传承和所受的影响。潮州古筝作为一个古筝文化的特殊流派，很多方面都能够体现社会的变化和这个地区的文化，所以我们在对潮州古筝文化进行了解的时候，一定要抓住潮州古筝的形和意，真正地掌握不同演奏形式所表达的情感，更好地丰富我们的精神生活。

［1］王莉萍.潮州筝曲《寒鸦戏水》四种不同演奏版本比较研究［D］.武汉：武汉音乐学院，2006.

［2］刘诗瑶.浅谈潮州筝曲《寒鸦戏水》的艺术特色［J］.音乐探索，2009.

［3］曹月.古筝的主要流派与风格特征［J］.东南大学学报（哲学社会科学版），2010.

［4］杨凡.当代古筝演奏技法的传承与发展［D］.福州：福建师范大学，2010.

［5］邓玲.论古筝演奏技法的发展与创新［D］.长沙：湖南师范大学，2011.

作者：王晶晶，硕士，西南科技大学文学与艺术学院助教，研究方向：古筝演奏与教学。