浅析几米《向左走、向右走》的跨媒介叙事视角

陈佩娴

【摘要】绘本打破了图像和文字彼此独立存在的界限，使二者交织表达了更为深刻的内涵意味，产生了新的叙事视角，开拓了新的文学审美领域。几米的绘本主要通过一系列的都市隐喻符号，揭示了当代都市人群的生存困境，在结构上实现了时间线性叙事和空间平面叙事的结合，带来了一种新的形式美感和视觉趣味，在社会上引起了强烈的反响和共鸣。

【关键词】跨媒介；绘本；几米；《向左走，向右走》

读图时代的来临，各种图像以排山倒海之势汹涌而来，绘本应运而生。在快节奏的社会里，图像的狂欢导致越来越多的图像缺乏质感，而以文字为代表的传统文本又难以被直接接纳。几米善于在直观的艺术形式中注入哲理思考和诗意，为其绘本的成功提供了条件。

几米善于将创作的触角伸向人们的灵魂深处，审视人与人之间情感的互动，关注都市人内心世界的细微感受，通过细微切入口的故事情节，以细腻的画风搭配充满诗意的文字来反映生活中的点点滴滴，这给几米绘本增添了几份空灵的诗意和不羁的想象，极易触动读者内心最柔软的部分，引发共鸣。

本文以《向左走，向右走》为例，尝试挖掘几米绘本是如何实现图像与文字两种媒介的结合并进行叙事，并延续传统文学中对现实生活的深度挖掘、对娱乐化的抵制等特点，进而表现出更为深刻的对人类生存的人文关怀和对时代的内在哲思。

一、文字符号产生的艺术效果

《向左走向右走》描写了两名都市男女相邻而住、短暂相遇却又被迫分离的故事。整个故事围绕都市男女情感一个主题，进行了文字和图像的双层叙述，画面连贯，节奏感强，整部作品透露出浓厚而完整的情感基调。

《向左走向右走》中，几米没有用明确的文字说明居住在同一个城市、只有一墙之隔的男女主角为什么在短暂的邂逅之后再也没能重新相遇，为什么这么蜻蜓点水的相遇，会让读者心灵深处产生余味悠长的感怀和深深的痛惜，而这种感怀和惋惜又是淡淡的，不让人感到撕心裂肺的。这种没有点题却表达出作者创作意图的效果，正是几米采用了相对稳定的文字符号造成的。开篇，几米使用了两段几乎相同的文字符号进行了场景描述：

“她住在城市郊区的一栋旧公寓大楼里，每次出门，不管去哪里，总是习惯性的，先向左走。”

“他住在城市郊区的一栋旧公寓大楼里，每次出门，不管去哪里，总是习惯性的，先向右走。”

接着，他为男女主角的固定生活轨迹各进行了场景描述：

“不练琴时，他喜欢在外面闲晃，绕到城里的公园去喂鸽子，常常呆坐整个下午。”

“不工作时，她喜欢逛到城里喝杯咖啡，在街上散步，看来往的行人，和路边的野猫说话。”

终于有一天，十分巧合，但是在情理之中地，故事的两位主人公终于相遇：

“有一天，他们在公园前的喷水池前相遇了。”

“他们如失散多年的恋人。”

“渡过了一个快乐又甜蜜的下午。”

“黄昏时，突然下起倾盆大雨。他们匆忙留下彼此的电话号码，仓皇的在大雨中分手。”

然后，在这短暂的相遇之后：

“他还是习惯性的向右走……”

“她还是习惯性的向左走……”

“日子一天天过去，谁也没有再遇到谁。”

“对彼此的记忆，只剩下一张被雨淋湿的电话号码。”

最后，彼此相爱却伤心绝望的两位男女主角终于各自决定离开这座城市：

“他还是习惯向左走。”

“她还是习惯向右走。”

几米采用了回环往复的字符、字符段落产生前后勾连的意境，让读者在这种前后呼应的字符中，了解男女主人公屡次错过的始终，让他们感同身受并为之惋惜哀叹，从而达到一种审美和情感相融合的艺术效果。

二、图像符号产生的艺术效果

几米擅长西洋画的创作手法，在构图和色彩上都具有鲜明的西方画派风格。在文字符号的基础上加之以图像符号，图文并茂，更易让情景相生。在《向左走向右走》中，描写到故事男主角空虚无力时，画面上的男子仰头望着天空，而周围出现了许多梯子，象征着主人公想要爬出囚笼却无能为力的心情。

在《向左走向右走》12月17日这幅图画中，几米使用偏向冷色调的蓝色进行渲染，在两位骑着自行车分别向左、向右飞驰的主人公身后涂抹出一道长长的由深变浅的水彩痕跡，将都市人行色匆匆的落寞和疲惫表现得淋漓尽致。

在12月22日这一天，两位主人公终于在公园里相遇，这时公园中央的喷水池里嬉戏着一对天鹅，预示着二人最终惊喜而奇妙的邂逅，同时，图像符号和文字符号“12月22日”中极像一对天鹅形态的“22”进行了呼应，图文并茂，用意颇深。

通过色彩的对比和辅助，让读者在色彩中更简单明了地体会故事中男女主人公的心情变化，了解故事情节发展，使绘本通篇呈现出一致、协调的艺术感染力。

三、时空叙事，打破界限

“叙事的冲动就是寻找失去的时间的冲动。叙事的本质是对神秘的、易逝的时间的凝固与保存。或者说，抽象而不好把握的时间正是通过叙事才变得形象和具体可感的。正是叙事让我们真正找回了失去的时间。”在众多的留住时间的方式中，叙事是其中一个有效手段，绘本作为画面与文字并存的载体，能在跨媒介基础上实现时空的同步叙事。

在《向左走，向右走》中，几米是以日记体顺序式的形式记录故事，年月日的时间流程像是两页纸的中轴线，沿着这条线，我们可以看到两条并行不悖而又同时发生的故事在中轴线的左右两侧同时进行。按现实逻辑，两侧的故事应在同一空间呈现，但是通过文字和图像的结合，在两种媒介融合的基础上实现时空的同步叙事。男女主人公在经历了陌生——相遇——互相吸引——失散——拼命寻找——痛苦绝望——再次相遇几个过程中，整个故事的叙事几乎都是在一个并置的时空中进行的，如图四，男女主人公在各自的浴室中沐浴，时空叙事同时进行。红、橙、黄的主色调更是凸显了主人公愉悦的心情。

四、都市符号，引发共鸣

《向左走，向右走》中有这么一句话：“城市犹如没有围墙的囚房，令人疲惫、窒息……”都市生活带给人们富足的物质生活享受，却也造成精神生活的荒凉。愈加繁华的都市生活下是人们愈加疏远和冷漠的心。在图四中，我们可以看到男女主人公相遇后在各自浴室里欢快沐浴，相遇的惊喜终于将这封闭角落中长久的落寞用温暖的心情替代，仿佛不使用孤寂的浴室不足以表现出青年男女在迷宫般的都市囚笼中相遇的那份惊喜和感动。对于都市生活来说，人们受阻的不仅仅是肢体行动，在冰冷狭小的犹如鸟笼般窒息的城市中，更多的是人与人之间情感的疏远淡漠。

然而，几米融入了自己的生命体验，虽纠结都市人的情感，但孤独并没有摧毁都市人对真善美的信仰和追求。在失落的繁华中，人们相信，如同地球是圆的，只要有足够的诚心去向往，就能回到原点。

【参考文献】

[1] 彭 玲. 几米绘本中的都市情感[J]. 大众文艺， 2009，23.

[2] 几 米. 向左走，向右走[M]. 北京：人民文学出版社， 2007.

[3] 张静妮. 几米绘本叙事研究[D]. 西安：西北大学， 2001.