黄牧甫篆刻章法的形式美（一）

□贾长庆



黄牧甫篆刻章法的形式美（一）

□贾长庆

在晚清印坛，黄牧甫（1849-1908年）全面继承了皖浙二派的印学精髓，广收博约，将印外求印推到一个前所未有的高度，无论其创作成就，还是对后世的影响，都使其成为晚清印坛的执牛耳者，一代宗师。

黄牧甫篆刻用刀犀利劲挺，章法化险为平，平中存奇，外形看似板正，而实则气象万千，波澜恣肆。邓尔雅评其章法为：“尤长于布白，方圆并用，牧甫相衡，参伍错综，变化不可方物”。每方精彩的印中都不乏作者的匠心，这种看似不经意，实则苦心经营的巧思匠心，在表面看来平正板滞的黄牧甫篆刻中更为重要。平易中见欹侧，板滞中含巧思。这正是黄牧甫篆刻中形式美成功运用的结果，也是黄牧甫篆刻风格形成的重要手段之一。

篆刻章法中的起承转合，往往靠的是字与字之间的联系呼应。黄牧甫在处理章法的呼应联系上，总是善于把多种矛盾因素组合成一个有机的统一体，而又极具匠心。

一 动态呼应

这些研究，使我们在分析形式美的问题上有了很好的依据。如“伯惠隶（隶）（古）”一印，黄牧甫在处理中很好地将四字的重心做了细小的调整，“”字的“”部、“”的拐角处，不再是人们习惯性的直角，而是锐角的处理。这种细小的变化，使“”部形成了“”往左下方的力；“”字的大框架，也同样运用了此法，使外框的横线与看似竖直的斜线形成了锐角，使“”字有了一个往右方的力，再加上“”部“”字竖线右边沿线的变化，使得“”字也产生了右上方的力量，与“”字呼应；在“”字的处理上，黄牧甫不光在“”部上造就了一个往右的力量，还将“”中两点做错落之状，突出了下方点的分量，不仅使得此印添了几分生动，还形成了往下的力量，与“”字合成一股右下方的力；此印中，倾斜度最大的要数“” 字，“”字上部外形形成了一个往左下伸展的力，与“”字形成“矛盾”。黄牧甫就是这样在印中制造矛盾，然后再化解矛盾。我们不难发现，“”部左边有三处残破，这三处残破形成了三个向上的力“”，加上其下方大块的留红，使原有往左下方的力量发生了变化，形成了往左上方的力，使得四字产生了往中心聚拢的力量，“含情脉脉”地造成了呼应。

二 线条的位置与线条的粗细轻重

当大块的红占据足够多分量时，就会对旁边的笔画产生一种推力，做挤压状。大块的红在上方时，就会对下方的笔画产生一种向下的力，反之则产生向上的力。当竖线与横线相交于一点形成“十”字状时，横线或是竖线被分割少的一端，力量就会更大些。

“伯惠隶古”印

“古槐邻屋”印