绘画也有哲理

□ 九江市老年大学 李如松



绘画也有哲理

□ 九江市老年大学 李如松

我在老年大学学习国画已有四五个年头了。虽然恍恍有些迟钝，但总算有所收获，有所感悟。最大的收获和感悟，莫过于认识到绘画跟世间万事万物一样，充满了哲理：即对立统一的规律。如果我们能自觉灵活地将这些哲理运用到绘画中去，我们的绘画水平势必会不断地提高，甚至有一个质的飞跃。

《黄山松云》 陆俨少

绘画中究竟充满了哪些矛盾，又如何解决这些矛盾呢？

用笔，有藏露、中侧、顺逆、提按、快慢、虚实之技巧；线条，有曲直、粗细、刚柔之风韵；用墨，有干湿、浓淡、轻重、缓疾之变化；构图，有主次、黑白、虚实、疏密、开合、呼应之法则。由此看来，绘画的过程就是处理矛盾的过程，也就是既制造矛盾又不断解决矛盾的过程。从这个意义上来说，衡量一幅画的好坏，除了立意，就是看其是否善于制造矛盾并完美地解决它，从而使之达到完美地统一。

那么，我们如何运用这些矛盾辩证法来指导自己的绘画实践呢？我认为，首先应从基本技法学起，由易到难，由简到繁。具体来说，主要把工夫下在用笔和用墨（色）上，在掌握藏露、中偏、顺逆笔法的基础上，着重练习提按；在掌握墨分五色的基础上，着重练习浓淡。因为在一幅画中，如果没有提按，没有浓淡，便会平俗如白纸一张或是杂乱无章，终致毫无生气和韵味。正因如此，老师在点评学员习作时，讲得最多的便是提按问题。可见，提按和浓淡对国画的重要性。

以画梅竹为例：梅干与梅枝，除中侧锋并用外，必须有提按，才能表现出梅的不畏风雪严寒的苍劲精神；在几组竹叶中，必须有浓有淡。在画竹干中，如果有二三根组合，也应有浓有淡，粗的淡些，细的浓些。

国画老师曾讲：“在一幅画中，亮点要适当。如果到处都是亮点，就等于没有亮点。”我想这又是一个哲学命题，即亮点与非亮点。因为，亮点与非亮点作为一对矛盾，既是对立的，又是统一的。这就是说，没有亮点就没有非亮点，反之没有非亮点就没有亮点。矛盾还有一个特性，就是在一定的条件下会互相转化。“到处都是亮点，就等于没有亮点”，说的就是亮点向非亮点的转化。老师在点评学员们画的梅花时，几乎都要叮嘱我们注意这个问题，说只要将几朵梅花画得鲜艳突出即可，不要将整树、整枝梅花画成一个样。

马克思主义唯物辩证法告诉我们：矛盾无时不有，无处不在。所以，我们必须努力处理好绘画学习中的矛盾，运用这些哲学理论指导实践，从而使自己的绘画水平有所提升。