用心演戏以情入戏方能塑造好角色——豫剧《村官李天成》创作之我见

程国强 （新疆昌吉兵团豫剧团 831100）

用心演戏以情入戏方能塑造好角色
——豫剧《村官李天成》创作之我见

程国强 （新疆昌吉兵团豫剧团 831100）

民间有这么一句老话：“唱戏的是疯子，看戏的是傻子。”从事戏曲工作几十年，我能深刻体味到，作为一名演员，这“疯”并不只是简单的戏曲程式化技巧展示，而是需要把丰富的情感融汇到剧情中，只要一走上舞台，演员便不再是自己，而是剧中的角色。只有充分理解角色，走入人物内心世界，用心去体会，去演，才能演进观众心坎里。

在排演《村官李天成》的过程中，我对演员的这一使命有了更深刻的认识。在戏曲舞台上，曾经站立过许许多多的共产党员形象：韩英、刘胡兰、李玉和等，他们给观众的印象无一例外都是无私无畏的“高大全”人物，似乎跟我们的距离总是很大。说实话，越是英雄越是党员，这戏越不好演。

李天成在剧中是个乡村党支部书记，他带领全村脱贫致富，改变穷乡村面貌。但是，在带领全村脱贫致富的道路上坎坎坷坷、困难重重，他是一个敢于拼搏、敢于奋斗、敢于冒险、有竞争意识、风险意识的青年乡村干部。他时刻不忘乡亲们的疾苦，时刻不忘一个共产党人的职责，俯身甘当人民的“孺子牛”。

如何塑造好这个当代共产党员的形象呢，我真是下了一番功夫。在我们兵团豫剧团，排演现代戏的机会并不多，可以说大家都比较欠缺演现代戏的经验，只能靠自己琢磨。我想，李天成的生活环境和我们的距离并不遥远，首先在时间上可以靠近。因此在演出中，无论是表情、动作都不能运用古装戏里的技巧模式。艺术来源于生活，既然是现代戏，就多从日常生活中汲取一些表演风格和技巧。

比如戏中，拉车一场，老根爷为了给巧巧挣学费，拉砖昏倒在黄河堤边，正巧遇到了李天成，他看到七十多岁的老根爷为了学费还在拉砖挣钱。这时，他一阵心酸，痛悔的流下了自责的泪水，悔恨自己没当好这个支书，没能带领全村人脱离贫困，他自责的挎上老根爷的袢绳，拉住砖车坎坷地走在黄河堤上。这时，我运用虚拟的手法，拉住砖车边唱边舞。车，是虚拟的，但还要有负重感，还得让观众看着是在艰难的拉车。这就要演员有一定的表演功力，磋步、劈叉、吊毛等，这些高难度的身段结合伴奏很好地展现给了观众，使舞台呈现出一幅流动地画面。形象的展现了李天成为乡亲们谋福利，爬上万丈陡坡的高尚人生境界。在这场戏中，戏曲技巧结合入情入理的表演，非常准确的表达了主人公痛悔、自责的内心世界，在演出中博得了观众的认可和好评。

地方戏，最大的特点就是来源于乡间。演现代戏，更大的要求就是通过表演，拉近演员和观众的距离，演到老百姓的心坎上。而最直接、最具有说服力的就是韵味悠长的唱腔。所以我在唱腔上面下了不少功夫，我给自己鼓气，一定要唱好演好。

功夫不负有心人，通过自己的努力，我在唱腔、表演上有了很大的提升。催人泪下的演出赢得了观众们的阵阵喝彩，让人们真切的感受到豫剧特有的艺术韵味以及共产党员的高风亮节。当我塑造的主人公李天成在黄河大堤上吃力地帮老根爷推车时，不少观众开始擦拭脸颊上的泪水；当我唱起用来说服妻子的《吃亏歌》时，更是引起大家强烈的共鸣。当我每每唱到这一段时，我的心里就会澎湃出一种对李天成的敬仰和痛惜之情。阵阵的鼓掌声表达出基层党员干部对这台好戏由衷的喜爱。

这部戏很好的吸引了观众的眼球，关键在于它贴近生活、贴近群众，反映了群众的心声，传播了正能量，反映出当今社会基层干部工作的现状，还有他们不怕吃苦、敢于吃亏的“高大全”形象。另一个成功之处在于独特的戏曲矛盾，一步步地呈现给观众。通过表演，演绎出他们的辛酸苦辣，演出他们平凡而又不平凡的事迹。

李天成为了西李庄的产业升级，摆脱卖菜难的困境，从家中拿走准备在城里买房的钱，买来了蔬菜加工技术，以股份制集资办厂。在开党员会的时候，信心十足的他被泼了一盆冷水，妻子的埋怨，老支书和群众的不理解，一个个党员的畏缩不前、说三道四，老支书和三娃的不告而去，使得党员会没有顺利进行。满怀壮志的李天成忍受委屈，向党员吐露了穷村办厂的艰辛和内心巨大的压力，他向群众保证承担一切责任。在一段推心置腹的唱词中，由衷的劝说大家齐心协力办厂。在李天成的带领下，党员群众凝聚成一股绳，成功地办起了绿色食品加工厂，使得西李庄走上了共同致富的道路。我想正是表现出了这么感人的细节，才唱得观众为之动容。

把英雄演的就跟我们身边的某个正直、有魄力、有思想的共产党员一样可亲可敬，表现出一种融聚在他们身上的高贵情操和无私精神，应该是这部戏的成功之处，希望自己能演出更多优秀的剧目，塑造出更能征服观众的角色。

[1]周武占.河南戏曲[M].郑州：郑州大学出版社，2009.

[2]郭强.当代豫剧的生存状态研究[D].湖北大学，2010.

[3]郭克俭.豫剧唱词语言艺术特征[J].中国音乐学报，2010（04）.

[4]谭静波.豫剧[M].北京：中国文联出版社，2009.