从“囧”系列电影看喜剧电影的融合

李政霖　（四川大学艺术学院　610000）

从“囧”系列电影看喜剧电影的融合

李政霖（四川大学艺术学院610000）

摘要：本文分析了“囧”系列电影和喜剧电影内部的合作，即：在冯氏“冷幽默”喜剧，港式“无厘头”喜剧和宁氏“疯狂”喜剧所吸取到的养分，来分析喜剧电影的融合。

关键词：喜剧电影；“囧”系列

一、喜剧电影的定义

《电影艺术词典》上对于喜剧的定义是“以产生笑的效果为特征的故事片”。《辞海》中对喜剧类型的定义则是“一般以讽刺或嘲笑丑恶落后现象，从而肯定美好，进步的现实或理想为重要内容”。康德试图揭示笑的本质：“笑是一种从紧张的期待转化为虚无的感情。”鲁迅认为喜剧：“将那无价值的撕破给人看”。

喜剧的核心在于“寓庄于谐”，喜剧看似十分轻松，但是真正有价值的喜剧片绝不仅仅只是“笑”，真正有价值的影片是在反思中实现对现实的自我超越，也就是说，喜剧除了观赏效果上的“笑”也要笑着反思，笑着超越。

二、中国喜剧电影近20年来的四个高潮时期

中国的喜剧在近20年的发展，是突飞猛进的，涌现出了一大批具有鲜明特色的喜剧电影，笔者把它们主要分成了四个高潮：港式“无厘头”喜剧，冯氏“冷幽默”喜剧，宁氏“疯狂”喜剧，还有徐氏“囧”喜剧。

1.港式“无厘头”喜剧

港式“无厘头”喜剧是以周星驰为代表人物的香港喜剧电影，无厘头的意思就是做事情说话没有道理缘由和中心，不连贯不统一，神经兮兮。港式“无厘头”电影的最大特点是以“恶搞”为中心。首先是对于经典的恶搞，周星驰电影中有大量的对于经典文本，经典电影桥段的拼贴和戏仿，让观众在忍俊不禁当中会产生一种瓦解崇高，瓦解经典的快感。然后是“恶搞”式的表演，周星驰电影的一个表演特点就是夸张，动作，表情，甚至是服装，妆容，都体现出了他“恶搞式”的风格。

2.冯氏“冷幽默”喜剧

说到中国的贺岁喜剧片，不得不提的一个人就是冯小刚，他的一系列与葛优合作的喜剧片，例如《不见不散》《大腕》《没完没了》《甲方乙方》都取得了相当不错的票房成绩，也赢得了良好的口碑，甚至超过了同时期引进的很多好莱坞大片，其实冯小刚的这一系列影片的策略十分简单，就是“本土化”也就是俗话说的“接地气”。京味儿十足的对白，调侃而带有黑色幽默的台词风格，在《天下无贼》中，毛贼的抢劫用语令人忍俊不禁“IC IP IQ，通通告诉我密码”“报告，我的IQ你用不了”这种委婉但是又戏谑的表达方式在观众捧腹大笑的同时也能感受到台词中的情感魅力。

3.宁氏“疯狂”喜剧

2006年，青年导演宁浩的一部《疯狂的石头》让他一举成名，红遍全国，随即，又逐步推出了“疯狂”系列的电影，着实在中国喜剧电影界掀起了一阵“宁氏疯狂”的风暴。其实总结一下“宁氏”喜剧的特点主要有：第一，为每个人物设置口头禅，运用语言来使人物的性格更加鲜明突出。比如麦克的那句经典的“我顶你个肺”和道哥的“素质”更是一度成为年轻人的口头禅。而宁浩这一点不得不说是延续了冯氏喜剧的喜剧特点。第二：混搭，糅杂。首先是语言的糅杂，运用方言的特殊语音来制造笑点，《疯狂的石头》中，大量的运用了各地的方言，而其主要是四川话，然后混搭着唐山腔，和港台腔，制造出了又一轮的笑点。然后是风格的混搭，既有土到掉渣，也有高大上，“土洋”的碰撞，和带有狂欢式的风格，获得了意想不到的喜剧效果。

4.“囧”式喜剧

《人在囧途》是由王宝强、徐峥等主演的一部喜剧电影。影片将春运作为整个故事的背景，影片讲述了玩具集团老板李成功（徐峥饰）回长沙过年，在骗子情人的逼迫下准备过年后跟老婆离婚。在机场遇到了前往长沙讨债的“资深”挤奶工牛耿（王宝强饰）后，霉运不断。影片上映后，在众多国外大片的夹击下仍然获得了十分可喜的票房成绩。这之后出现的《泰囧》更是超越前者，创造了中国喜剧电影的票房奇迹。

三、“囧”式喜剧与其它三种喜剧的融合

1.“囧”式喜剧和港式“无厘头”

港式“无厘头”的幽默就是把看似没有逻辑性的情节用夸张的表情，夸张的动作来表现笑点，周星驰的电影中的人物动作，要么是现代人的言行方式演绎古代人，要么就是古代人的强调表现现代人的迂腐，情节发展更是不受任何条条框框的限制，自由任意。笑点基本是凭空而来，而且，基本与平民生活毫无关联。

“囧”式的幽默则把港式的无厘头进行了合理化，更多是一种“戏谑”而非“恶搞”这种“戏谑”在《泰囧》中王宝宝给高博用做葱油饼的方式按摩的时候，也是引起哄堂大笑，让人不得不记住。这种贴近生活的笑点，让观众观影过后，现实生活中间遇到相似场景的时候，也会想起电影情节，顿时忍俊不禁。

2.“囧”式喜剧和冯氏“冷幽默”

上文提到，“囧”系列喜剧电影吸收了相当多同类型电影的喜剧特色，首当其冲的就是冯氏“冷幽默“的台词艺术的吸收。

同样是让人拍手叫绝的幽默台词，冯氏幽默比“囧“式幽默更多了古典的味道，是“冷嘲热讽”后者讽刺更为直接，更具有现代感，如果说冯氏幽默是平民知识分子的幽默，那“囧”系列则比其更“接地气”更具平民趣味化，台词搞笑而且具有相当浓厚的生活气息，一时间成为脍炙人口的时尚流行语。

“囧”系列在台词艺术上相比于冯氏幽默可能缺乏“妙语连珠”感，但是他直接，巧妙，生活的幽默方式却也十分被大众接受，不能不说，“囧”系列在冯氏幽默养分的吸取上，做的十分不错。

3.“囧”式喜剧和宁氏“疯狂”

“囧”式在这一点上，却有着另一种味道的“疯狂”。首先是差距极大的一对搭档，一个“高富帅”徐峥，一个“矮矬穷”王宝强，

宁氏的“疯狂”里总是有着大人物不愿意真诚的去面对小人物的社会，自视清高到最后，铩羽而归。“囧”式有着相反的结局，大人物不真诚的面对小人物的社会，到最后，被小人物的真诚感动，放弃自己的清高，这也就是宁氏与囧式所传递不同的价值观有着深刻的关系。

四、结语

“囧”系列影片不仅是在其喜剧电影的类型中吸取养分，也从其它类型电影当中得到启发，从而使影片获得了良好的口碑和票房收益。金丹元说“喜剧的核心在于“寓庄于谐”，喜剧看似十分轻松，但是真正有价值的喜剧片绝不仅仅只是“笑”，真正有价值的影片是在反思中实现对现实的自我超越，也就是说，喜剧除了观赏效果上的“笑”也要笑着反思，笑着超越。”“囧”系列电影做到了这一点，他不应该仅仅只被当成一部喜剧电影来欣赏，它背后所展现的人文思考和魅力，是需要慢慢咀嚼的。

参考文献：

［1］彭吉象.影视美学［M］.北京大学出版社，2009.

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［3］金丹元.电影美学导论［M］.复旦大学出版社，2008.

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［5］韩明.从“冯氏幽默”到“宁氏疯狂”——窥探二十年来中国喜剧电影新变化［J］.文艺生活，2013（1）.

［6］魏征，万君之，朱俞仿，姬容昱.中国喜剧电影的八个印记［J］. movie， 2011（2）.

［7］余秀才，李泉泉.《人在囧途》幽默的讽刺与温情的反思——兼论该影片对湖北影视业发展的启示［J］.媒体时代，2013（1）.

［8］张书克.《人在囧途》台词语言艺术分析——对于塑造人物形象的作用［J］.电影评价，2010（19）.

作者简介：

李政霖，四川大学艺术学院戏剧与影视学研究生。