八大山人绘画中题款布白的“合气”特点研究

温蕾

摘 要：八大山人绘画内的诗文题跋在布置画面空白时不仅会顾及整幅画面的生发布局，同时“合气”的题款布白还使得画中气势回旋，聚拢得当，改善原本画面空白所造成的松懈散漫。

关键词：八大山人；题款；布白；合气

中图分类号：J206.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）15-0030-01

八大山人绘画中多有作品以“开合”作为构图布局章法，“开”即放、起或生发，“合”即收、合拢，是与开的照应。合与开密切相连，八大山人在画纸下方画以瓜果蔓叶，向上生发，谓之为“开”，这种“开”使得物体产生一种由下至上的生发之势，它带动气流不断上浮、向画外蔓延扩散，让画面空白因这种气流的运动显得虚空飘渺，绘画重心下沉、画面失衡。在与物体所“开”相对应的空间上方空白处八大山人题以诗句、钤盖印章，使得空白空间有了改变。空白不再为白，空白有了墨色，气流无法通过墨色，它或穿越、或围绕这种墨色往返运动。题款在空白处的布置使得气流的运行方向及空间大小产生改变，让气流得以在题款布白构成的空间形态中缭绕浮动。这种在绘画景物作开势而留下的空白空间内，以题款相合，聚开势之气的特点表现即是“合气”的题款布白。

八大山人的绘画中常留有大量的空白，这种空白之间渗透、贯通着一种生命性，它通同一切，在画中弥漫、流动，是绘画物象蕴含的生命的活力。而其题款则在这种不断扩散的稀疏气流中，与画面空白互补、整合为一。他以布白后的空间来引导除主体物之外那不断分散的气的流动，使得气在题款布白所形成的空间处氤氲聚散，升腾沉降。这种合气的题款布白让画面整体通络，气息流畅。如《竹荷鱼诗画册—双竹图》，一斜一直的朱黑细竹枝叶位于画面下方。墨竹中有一枝向上伸展至左侧顶端，右侧丹砂竹叶左端绘有一叶与墨竹右下一叶交叉相联。两者共同形成了一左一右向上之开势。画面被具有开势的双竹分割为一上一下两大块空白，因上方空白面积宽阔无所阻挡，致使画中之气不断向外散开。八大山人将题款题于大开处靠上占画面三分之二的空白内。又为使画面不致堵塞闷窒，题款钤印虽对称位于中心线但布白面积较小，气息因而可围绕题款布白在纸间回旋飘荡。题款布白收聚了双竹致使的不断分离扩散的开势之气，画中气息的流转因题款布白而开始有了可以环绕的运动轨迹，这种轨迹是题款在画纸空白空间内从无到有的出现。庄子认为气聚而生，八大山人的绘画因其题款布白，使气得以在画间凝聚，不断流动运转，贯穿不散，画面也在这种气息的环绕流转下更富生机。八大山人有不少作品都以上题款合下物体开势之气，如《牡丹孔雀图》及《古梅图轴》等。《古梅图轴》的题款布白在画中功效显著。占据大半纸面虬根外露的一株老梅以向上展开之势立于画面，空心主干，左侧绽开数朵花瓣的新枝，裸露于外的硕大根部，给人一种饱经沧桑变故、劫后余生之感。画面上下左右皆有余白，这种被笔墨分割后而形成的四方空白使得画面过于泄气。中央虽有笔墨痕迹展现的树态，但因空白让生气无处显露，气走画外。因而八大山人在上部最大空白之处以从左而右占满空间的楷、行、草书三首题诗相合，题诗的的出现是与主体物整体态势的联系，改变空白的同时也是画家的心迹表现，使气得以在有了墨迹的空间内顺势自生。这种题款布白在笔墨字迹的排列间产生一种活泼的气象，是画家生命精神的彰显。它象征着画家即使在艰难困苦的环境压抑下依旧保有自身的坚持和操守，坚定不移的心境中自有超然品格展露在画纸间。题款布白间寄予了画家挚烈的情感，是画家自然流露的天然抒发和主观精神的外在体现，

八大山人绘画中题款布白所产生的余白与画中主体物皆有所关联。题款布白下产生的空白不仅会与画中其余的空白相呼应，而且还与物体形态相合，使画面与空白不显呆板，体现着精神生机。如作品《荷花水鸟图轴》，右侧绘有一立于弯曲茎杆的长喙翠鸟，深浅墨迹迷迷漫漫的荷叶在右方开展，另以浓墨绘有一上一下向外延展的茎秆长条，长条落笔相隔甚远，两笔之间空白范围跨越很广。画家于两茎秆之间的靠左空白处题“侧闻双翠鸟，归飞翼已长。日日云无，那得莲花上。”四句诗文。诗文印款占据的空白将茎秆向左勃然伸展致使的无限延伸之气用墨收聚起来，八大山人巧妙的使用题款在空白间的用笔用墨制造出自然生动的空间，题款布白使得余白有了深远的效果，前后远近在题款布白的衬托下有了区分，画面墨色因而更显生气，空白与空白之间气韵生成。平淡、静泊的景致下，题于空白之间的题款塑造出一种旷远的空间感，在题款布白的作用下作品带有一种缭绕不断的风韵和无尽的意味。画家描绘出一种心随鸟飞去，意共山长林，自由自在地与“人世心”绝缘的境界，仿佛其自身已身处幽静的自然中，远离尘世的各色喧嚣。那只孤立的鸟儿或许就是他自己，希望在更加广阔的天地间自由翱翔，然而凡心却早已追随鸟儿而去，逐渐飘渺。

在绘画的题款布置上，八大山人多以长短不一的诗印款合画中空白涣散之气，画面内原本松散的空白因安插的题款得到收聚，一开一合气韵俱生，皆有章法。题款布白使得画面脉络自然舒展，字墨落纸之时气韵生动立现，生发之气在余白之间婉转不止。这类“合气”的题款在纸间的抒写与物象的结合是一种“气韵生动”境界的实现，它包涵着创作者的才情、秉性和品格，也是画家心灵之态、人格精神的体现。