紫砂方货之我见

2016-07-09蒋芳仙

文艺生活·下旬刊 2016年8期

关键词：紫砂

蒋芳仙

摘要：紫砂方货讲究“方中寓圆”。它的成型制作方法大体可分为二种。一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的档坯及附件的印制。二种方法同时并用。

关键词：紫砂；方货；挺括

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）24-0052-01

人类最早使用的是陶器，这是一种以泥土为材料而制成的物体。陶器有许多种，如江苏的紫砂陶瓷、广东的石湾陶、山东的博山陶、安徽的阜阳陶等。但最负盛名的是江苏宜兴丁蜀镇的紫砂陶，它色泽丰富，非常适合茶性，是世界公认质地最好的茶具原料。至宋代开始，随着饮茶方式的改变，紫砂陶登上了茶具的领头地位，至明代大盛，清代又进一步发展。目前，紫砂茶具的艺术价值远远超过了它的实用价值。

紫砂制壶陶艺中，光器、花器、筋纹器三大流派里，“光器”为紫砂作品中最为常见的款式。它依据点、线、面的造型要素，设计制作成各式圆柱体、圆球体或长方体、正方体等几何立体茶具。

紫砂光货素器的显著特征是素面无饰，即紫砂裸胎表现形式。这种裸胎表现形式，最能体现紫砂本质的简朴无华，素静端庄，洁净深沉，也是中华民族传统精神的一种承袭，一种审美观念的光大，一种紫砂本质的“正宗祖法”与“精神所在”。

紫砂光货素器的裸胎艺术美，是自原始紫砂器至宋代问世以来，历经宋、元及明代早期无数陶工的开掘、淘洗，并逐步演进，以宜兴当地日用陶器皿为母体，借鉴、融进外来的、姊妹的、其它工艺形式，最终脱胎而出，在明中期以无名氏陶匠为先导，以供春、时大彬为杰出代表的裸胎艺术美形式展现在世人面前

凡带有方形的紫砂器具造型，均可纳入紫砂方货造型体系。紫砂方货，主要是它的造型呈方形而言，其造型主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本造型处理上，又可以根据大小，高低，粗瘦演变成各种不同的方货形态，或在处理时与圆货、筋瓤货配合，总之，方货造型的变化可以随着作者对器型的创意要求进行局部或圆或方的处理。

一般来说，紫砂方货讲究“方中寓圆”。它的成型制作方法大体可分为二种。一种是传统的手工镶接法，另一种是模具成型法。全手工镶接就是用泥片镶接，模具成型则是依靠模具用于壶身的档坯及附件的印制。二种方法同时并用。高档工艺壶一般都采用手工镶接法成型，因为手工镶法成的制品，线面挺括平正，轮廓线条分明，气度饱满。不论是几方型的造型，紫砂壶口盖必须规矩划一，注意壶盖转动，口盖准缝吻合，紫砂传统造型“四方桥顶壶”，“传炉壶”、“僧帽壶”、“雪华壶”等，都是紫砂方货茶壶中典型代表作。一般商品壶则采用模具成型法，但往往缺少应有的神气。

对制作方货茶壶的一些感悟，并与大家一起共享，在制作方货紫砂壶中，我认为必须要把握以下几个原则：

一、泥片的匀称性

宜兴紫砂方货有别于其他品种，壶身的泥片必须要厚薄均匀，故在打泥片上要花功夫，否则容易产生壶身的凹凸不均，而且用明针也很难弥补。

二、结构的对称性

方货茶壶基本上采用对称的立体造型，有方型、菱形，也有混合造型，但结构上基本采用对称原则，符合中国文化的传统思维，也遵循东方文化的逻辑，容易产生立体的美感和粗狂奔放的理念。

三、线面的挺括性

传统宜兴紫砂方货要求块面挺括，壶身块面接缝处要一直线，壶身块面要求在一个平面上，特别要求从任何一个角度看茶壶都不能有凹凸感，这对作者的工艺水平要求相当高。

四、角度的准确性

方货紫砂的壶嘴、壶把制作完成后，在与壶体相接的时候要准确把握好角度，适宜用量角器计算好角度，在准确地裁割，切面要求平整，使壶嘴、壶把平贴附于壶身上，减少连接处的粗糙感。

在整个方货紫砂壶手工成型过程中，做壶的人常常会遇到很多困难，制作的茶壶容易产生缺陷。为此，在制作方货过程中我觉得要学好以下两方面的知识：

1.要认真学习立体几何，方货茶壶就是立体几何在现实生活中的真实体现，我们应该抽时间，学习一些高中几何基本知识，包括圆锥体、正方体、立方体等的一些特点，特别要形成抽象思维能力，经常在脑海中形成立体概念，有助于我们进行方货紫砂的创作和升华，有助于方货紫砂工艺的改进。

2.要认真学习图稿设计，在掌握了立体几何基本知识后，可以在图纸上设计一些紫砂方货文稿，这样有助于方货造型的改进。因为紫砂方货造型规矩有度，对称性好、容易在文稿上形成书面图案，并可以以精确计算，其目的就是要在传统方货基础上，突破原有框框，有所创新，丰富方货紫砂品种，这是两者皆利的好事。