战争阴霾

黄一斐

摘 要：战争是人类历史中负面的代表，作为一种极端的意识形态，将深刻地影响着当时的各方面。同是西班牙人的戈雅与毕加索虽生活在不同时代，但他们的创作都曾受过战争的影响。戈雅在那一时期采用的是现实主义手法再现当时的场景，而毕加索使用表现主义和象征的手法去表现，他所描绘的更多是感情。他们的作品和其中体现的人道主义精神不论是为世界和平还是艺术史都有着重要意义。关键词：战争；人道主义精神；绘画政治等意识形态都会对艺术家的创造成影响，战争尤其是最触动人心的。西班牙出了许多影响世界的艺术大师。2006年11月美国古根海姆博物馆展出“从格列柯到毕加索的西班牙绘画：时代、真理与历史”，展出了16世纪到20世纪最伟大的西班牙画家的艺术作品。戈雅与毕加索都在其中，他们有着经历的相同点，又有着绘画传统的共同性，我选择他们，浅析他们分别是如何处理这种战争下的题材的。他们的价值不单单在对绘画的贡献上，因为他们不仅仅是一个艺术家，他们还是一个饱含人道主义精神的人。0

概况戈雅与西班牙：戈雅（1746～1828）是18～19世纪西班牙最有影响力的艺术家，他作品多产，而且在他创作生涯中风格是在不断变化的，他对后来的浪漫主义、现实主义、印象主义、象征主义和表现主义等都有影响。戈雅的一生见证了许多历史事件，他的很多作品就像都将历史一一重现在人们眼前。他亲身体验过法国大革命初期的意识危机时期，看到了巴士底狱的悲剧，还目睹了卡洛斯四世的崩溃。其中对他影响最大的莫过于1808～1814年的西班牙独立战争，人民起义为西班牙摆脱拿破仑而斗争，也许是受到人民这种大无畏精神的感染，或者是出于对身处于战争中的人的同情，更或是他自身的爱国情怀作祟，他拿起笔，对战争中的种种事件做出了回应。毕加索与西班牙：毕加索（1881～1973）是西班牙人，但长期在法国进行艺术创造活动，他是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家之一。他的绘画风格被分为多个时期，并且每一个时期都有明显的风格变化和特征。毕加索集现代艺术各种流派的风格于一身，他的博大是无人能及的。毕加索不但是一位杰出的艺术家，还是一位思想强烈的政治人物。毕加索的生命中，目睹了祖国人民的水深火热，看到了多灾多难的祖国不断经历战争、专制与独裁，这激发了他的人道主义精神，尤其是在二战期间，他的爱国主义情怀和热爱和平、反对战争的政治思想强烈的表现出来，并反映在了他的作品中。1

战争笼罩下的作品1.1

戈雅笔下的现实场景独立战争对戈雅的影响十分巨大，他一生中的最重要的创作都是出于这个时期。戈雅所创作的战争题材的作品，多是如实的去描绘战争的实况，没有将好与坏那种评判放在绘画中，而是将这个问题留给了观看者，像是重现当时的场景一样，让观者来议论，其中哪些是好人哪些是坏人，这件事的发生对吗？就像是戈雅于1810年前完成的八十幅版画作品——“战争的灾难”系列，这套版画就一反传统，并没有以英雄主义的姿态来处理，个是直接将战争的灾难性和残暴性表现在画面中，传达给观画者。他的这组作品中，每一幅所表现的都是受苦的人民，他们以死相争，绝不屈服，像他的《他们全都像是野兽》一群愤怒的、勇敢的人，面对残酷的侵略丝毫不感到畏惧，并奋力抵抗着，再注意戈雅的表达手法，当这一幕幕出现在我们眼前时，仿佛下一秒就能听到一声枪响、炮声或是尖叫。他还有两幅作品是于1814年绘制的《1808年5月2号》和《1808年5月3号》，标题为“马摩路克的职责和普尔塔索罗的帝王守卫”以及“大处决”。1908年4月底，西班牙人民认清了终于认清了拿破仑是侵略者的真面目，为了抵抗拿破仑，而发生了1808年5月2日的起义事件，随后在5月3号，起义遭到了严酷的镇压。《1808年5月3日》无疑是最有名的，有声音说这是戈雅目睹而绘制出的。画面中被分为左右两部分，分别有一排人，右侧是冷酷无情正在开枪的法国人，左边是被镇压的愤懑的百姓，尤其他们中间那个穿着白上衣黄色裤子的人，他的身上没有恐惧，有的是西班牙人那种顽强不屈的精神，他张开双臂，迎接死亡。戈雅的这些作品，让他在艺术始终多了一个不同于浪漫主义开创者的头衔，那就是现实主义艺术家。1.2

毕加索营造的真实感受在1935年以前，毕加索的作品题材一般是客观的，技巧多是主观的，而在这之后他进入了他人生中的表现主义时期。在面对法西斯的残暴行径及祖国的水深火热，毕加索的人道主义情怀开始在他的作品中崭露头角。1936年，西班牙的獨裁者弗朗哥在纳粹党的支持下发动了内战，随即毕加索就创作了连环画是铜版画《弗朗哥的梦想与谎言》，画中的弗朗哥被画成一个无恶不作的坏人，画中描绘了他的暴行。画面中充满愤恨的气氛，儿童哭泣，女人嚎叫，在毕加索的笔下，他让每一个树枝、每一块石头甚至是每一笔都是哭泣的。1939年毕加索创作了两幅都是以猫和鸟为题材的《猫与鸟》。一幅是正在回头的黄猫，双眼瞪圆口中衔着露出鲜红血肉的死鸟，面相狰狞、残忍，它的尾巴得意的高高翘起，猫的狡诈和凶残和口中的鸟的无助和悲惨形成了鲜明的对比；另一幅中猫的表情不及前一张的表情嚣张、激动，它所拥有的是冷漠，对死鸟的冷漠。两幅画所采用的都是象征主义手法，用猫象征纳粹，用死鸟象征西班牙或是所有遭到战争侵袭的地区和人民，他以此来表现对战争的抗议。2

同样的感情，不同的方式16世纪下半叶人们习惯称这一时期的绘画为“格列柯时代”，他的绘画具有明确的暗示性和表现主义手法，但这一时期仍是现实主义为绘画主流。委拉斯贵兹受到了卡拉瓦乔和威尼斯画派的影响，将西班牙的现实主义推向了巅峰。在他们之后在现实主义传统下，神秘主义绘画在戈雅和西班牙现代大师上得到了回应，两条线索并行交错，现实主义的传统为西班牙绘画奠定了基础，而格列柯笔下的那种明确的暗示性和表现主义手法则经过戈雅在现代艺术家毕加索那里发光。戈雅与毕加索都受到了战争的影响，他们都将自己的那份愤怒、人道主义情怀和他们的爱国主义精神通过绘画表现出来，但是所使用的方法却是不同的。戈雅在创作战争题材的画时，采用的是现实主义收费法，是通过再现当时的那个残忍但真实的场景，不掺加对事件的评价的，让观者自行评判；但毕加索与戈雅不同，在毕加索的作品中，尤其是《格尔尼卡》他没有去描绘当时轰炸时的场景，画面中甚至说没有凶手的出现，出现在画面中的都是被战争残害的受害者，画面中的每一个人都代表着所有人。他在处理这些形象的时候，采用的是表现主义和象征的手法，对人物形象夸张变形，去营造战时的那种残忍的愤恨，很被害者的悲痛和绝望，还通过用牛或马等形象去对各种阵营进行象征。如果说戈雅是让观者去看当时的场景，那毕加索就一定是让观者去感受。两人在不同的时间，经历了相似的事情，怀着同样的感情，采用不同的手法，都绘制了艺术史中里程碑似的作品。参考文献：[1] Jeannine Baticle.戈雅——铁血金贵的画家[M].吴骦，译.上海世纪出版集团译文出版社，2004.[2] 何政广.世界名画全集——戈雅[M].河北教育出版社，2000.[3] 蒋可.毕加索画传[M].长春：时代文艺出版社，2004.[4] 何政广.世界名画全集——毕加索[M].河北教育出版社，1998.