新形势下曲艺维权的几点思考

文　・ 图　范林元



新形势下
曲艺维权的几点思考

文・ 图范林元

不久前，中国曲协召开了“数字时代下曲艺版权保护研讨会”暨《曲艺维权手册》发布，作为中国曲协权保委的一份子，我想谈几点想法。

第一、要正确认识新形势下曲艺维权的定位

我认为，新时期曲艺维权的核心是：建立“行业维权”机制，因为行业维权的覆盖面和影响力都比个体维权深刻。现在，曲艺工作者的从业方式越来越社会化，单靠维“家”的权，维著作权，已经不符合现在的形势需要。例如，上海有个演艺工作者联合会，有百余位曲艺工作者会员，他们许多都不是专家协会会员，也不是国有院团成员，是习近平总书记在全国文艺座谈会上讲话中说到的那些“从社会和人民中产生的”文艺人，艺联开展包括这些曲艺会员在内的维权工作，都着眼于行业、着眼于从业服务，很受大家欢迎。因此，曲艺维权的着力点也应覆盖到全行业，站在维护保障全行业从业者权益的角度，立足于“以会员为中心，以法治为保障，以传承传统曲艺为基础，以激发艺术创造为目标”的原则，着力建设曲艺行业权益保障的体系、制度和机制。

以评弹为例，虽说现在有些演员的演出机会不少，收入也还可以，但对专业有磨练的、显示艺术水平的、有竞争的场所演出不多，娱乐性的、不讲究艺术质量的及其他一些非正规场合的演出很多，日长时久演员的表演水平下降了，艺术的纯度稀释了，经得起推敲的，有艺术创造力的作品少了，真正的市场萎缩了，真正的观众也少了。这些问题使得评弹赖以生存发展的事业基础出现了问题，从业人员的长期生存发展权利受到威胁，如任其下去这门艺术就危险了。我想全国曲艺行业的很多曲种也面临着同样的境遇。因此，我认为曲艺维权不仅要关注著作权，更应关注广大曲艺工作者的生存发展权益，这是当务之急，关系行业的可持续发展的大事。

我的第一个建议是：研究制定“中国曲艺行业权益保障总体方案”。由曲艺界全国性的行业组织——中国曲协来牵头，重心下沉、关注从业者，组织联系全行业、全国曲艺界同仁们一起来寻找问题、分析问题、提出解决维权的办法，最终形成中国曲艺维权的顶层设计。

第二、曲艺行业维权的根本是建立从业标准和行业规范

关于认定是否属于侵权，既要看法律的规定，同时也要有行业的标准。据我所知，行业规范也是法律的渊源，也是法官判案的依据之一。建立曲艺行业从业标准和规范，能有效评判从业人员专业与否，保障专业从业人员的权益，保障观众的消费和欣赏的权利，进而维护行业的整体发展利益。

我也举个例子：以前评弹界在苏州有个“光裕社”（1776年-1957年），上海设有“光裕分社”，是江南地区曲艺界最大的行会组织，她有严密的社团章程，规范的从业要求，艺人出道跑码头必须得到“光裕社”的资格认可，在从业过程中有违反行规行为的“光裕社”要进行惩戒，但她同时为艺人争取社会地位，反抗恶势力敲诈勒索，保障艺人从业权益，举办社员福利事业等保驾护航，对非专业演员和外来演员进入本地区行业的限制和要求很严格，“光裕社”为当时评弹事业的发展起到了独特的作用，现在看来，这样的行会组织是很值得借鉴的。

中国曲协一定意义上担任着全国曲艺界最权威的行业组织的角色，因此我建议：由中国曲协牵头，把传统行会和业界约定俗成的行为规范和权益保障的方式，用现代法治的思维和方式加以提炼、梳理、总结、规范，最终汇集成册，再在全国公布推行。我想这样的行规约法将在全国曲艺界产生重大的影响和作用，很有现实意义。

我们应当重视社会行业的自我调节功能，给符合行业发展规律的行规约法必要的发挥空间。

第三、开展曲艺维权要尊重传统曲艺特有的发展规律

我举个数年前的案例：有位“苏州评话”演员扬子江曾状告苏州市评弹团，称未经其同意多次组织演员演出其作品，而演出者就是其弟子和再传弟子。最后苏州市中院努力调解，以苏州市评弹团补偿扬子江2万元人民币达成和解。案件虽了，但事未了，这个案例引起的争议对曲艺行当的影响是深远的。评弹及其他的传统表演艺术，历来以“口传心授”为特征，徒弟表演师父传下来的曲目天经地义，这样的传承方式已经存在有几百年的历史，是行业的行规，得到所有从业者的认可和遵守，而在现代知识产权保护的历史背景下，依著作权法等制定法的规定，如果师父的成果能构成作品则受著作权法保护，其他人未经许可不得演出其作品，那么这在传统表演艺术行业是不可想象的，其结果必定是师父不敢收徒弟、徒弟不敢拜师父，几百年来形成的尊师重道的艺术传承关系岂不就此了断，传统艺术发展生态岂不要被破坏？若真是这样，传统艺术将后继无人，直至消亡。

因此，我认为开展曲艺维权，不能简单、死板的套用法律规定或者照搬照抄西方著作权保护模式，还要充分尊重传统的行规、传统的习惯，这些行规和规范经过长期的实践，在特定行业领域和群体间形成了很强的公信力，这种公信力的覆盖面和辐射力有时超过法律的约束。在大力推行社会建设的今天，我们应当重视社会行业的自我调节功能，给符合行业发展规律的行规约法必要的发挥空间。

因此，我建议中国文联权保部、中国曲协等全国性组织要多多呼吁著作权立法包括其他立法，要把借鉴国外经验和尊重我国国情相结合，形成中国特色的著作权法律制度。

第四、开展曲艺维权需要专业化、权威化、现代化

（1）专业化。指人员和机构的专业化，需要承担曲艺维权工作的人员，既要有扎实的法律专业知识，更要热爱艺术，懂得艺术发展的内在规律，法律专业和艺术专业相复合，还有维权机构专业化，要有专门的机构负责协调、研究、处理维权的事宜。这点中国曲协已经做得较好。

（2）权威化。就是中国曲协的拟定的行规约法通过法定的程序固定下来，辅之以建立相应的惩戒机构和惩戒规范，这样才能在全行业得以产生效力。另外，建议每年制作“中国曲艺行业发展动态报告”，动态地收集汇拢全国曲艺行业业态信息，这个报告只有中国曲协适合去做。

（3）现代化。曲艺是传统的艺术，但不乏其现代性。曲艺维权工作要善于运用互联网+的思维和方式开展工作，善于运用大数据时代的信息来分析行业情况，善于用微信等现代社交工具传递信息。

党的群团工作会议指出，群团组织的重要职责是维护所联系群众的合法权益，我相信，在这样的形势下，我们的曲艺维权工作前景光明，大有可为。希望中国曲协以曲艺维权为新的增长点，走曲艺维权走得通的路，广泛团结全国曲艺工作者共创曲艺事业新的未来。

（作者：中国曲协权益保障工作委员会副主任、上海演艺工作者联合会秘书长、苏州弹词表演艺术家）

（责任编辑/朱红莉）