找寻人物的性格定位

罗宗雍

摘 要：对在不同戏中塑造不同人物的一些做法的体会——无论是演什么角色，都要认真投入到戏中，寻找人物的定位，找准人物的性格、情感，努力塑造好每一个。

关键词：潮丑；表演艺术；性格；情绪；演绎；塑造

潮丑是潮剧舞台上的一朵奇葩，有浓厚的地方特色和丰富的艺术内涵。以其诙谐滑稽的面部表情和自如流畅的形体动作而闻名于世。戏谚云：“无丑不成戏”、“老丑呾白话”等，这些都是赞叹潮剧丑角的表演，可见“丑”在戏曲表演中的重要性。潮剧丑角的表演可谓又细又精，潮剧的行当跟中国戏曲是一样的，可是潮丑它还分为十类，各种类型都有各自的表演程式。

我是一名潮剧的丑角演员，在学校老师和单位前辈的指导和同行的帮助下，曾在潮剧舞台上饰演过《王茂生进酒》的王茂生、《无品官》的曾康永、《程咬金智救忠良》的程咬金、《龙凤呈祥》的黄辛、《包公会李后》的郭海寿、《锦香亭》的安庆绪、《刘秀复国》的马家驹、《双驸马》的曹一彪、《继祖中状元》的刘洪、《玉鸳鸯》的刘玉雷等等丑行角色，在演出实践中时刻记住老一辈的教诲——“不做作、不卖弄、一切从人物出发，简洁明了、情绪饱满”。因此得到了较高的评价。我想这是在演每一台戏是，找准人物性格，准确把握情绪的缘故，下面我谈谈我对几个人物的塑造：

传承剧目《王茂生进酒》中的王茂生。对我来说是一个不可多得的机遇，也是一个能很好发挥表演技能的机会，更是对我表演艺术的一个挑战。因为这是一台受观众喜爱的传统剧目，以前有林明才老师主演的电影版本，后有方展荣老师主演的舞台版本，它们都是潮剧的名家，他们演绎的王茂生家喻户晓，深入人心。当拿到剧本的时候，我就认真研读、仔细揣摩分析，参考老一辈的表演，尽量提高自身身段、步法、唱功，要求演得更贴近现实生活，通过潮丑艺术的表现手法，用不同的方法去诠释人物的性格特征，从细节抓起，让演出其真实、亲和的感觉。剧中第四场，王茂生内心经历了三次大起大落的挣扎。首先为帮侄儿寻求医药费求借无情况下，我用丰富的面部表情和滑稽诙谐的动作来诠释出人物此时内心的无助，悲哀和忧怨的情感。随着剧情层层推进，与妻子发生强烈冲突这些小细节的铺排，让王茂生这个小人物回归普通人柴米油盐酱醋茶，此时一大段活三五调的唱腔，我是采用叹气和哭腔唱法来完成，以情带声，把人物演绎得眼中有泪，泪中传情。把对人物的深刻理解用生动的艺术手法表现出来，成功地刻画了王茂生这个鲜活而又独特的艺术形象，让观众感到“王茂生”就在身边，赢得观众的共鸣。

潮剧《无品官》也是以潮丑为主演的剧目，该剧情节跌宕起伏，我饰演一名关爱百姓的无品地方官曾康永；通过研读剧本和剧中的情绪发展，我决定用我们潮丑中的“裘头丑”来塑造，我想，要演出人物的个性，不能简单用耍丑或丑化的方式来表演，而是要把握人物所处的具体环境、深入其内心世界，让观众在丑中见到美的一面。为演好嵩口巡检司曾康永一角，我特地把头剃光，设计了一根直直的鞭子粘在脑袋中央，营造出斗笠脱掉时鞭子突然“弹”出来的喜剧效果。整台戏突出表现角色人物关爱吏事、关爱百姓的特色，颂扬关爱百姓的官员，贴近生活的草根主题思想。该剧参加2014年“欢乐广东”全省优秀舞台艺术作品巡回演出。

《程咬金智救忠良》中， 程咬金作为唐朝开国元勋，在历史上赫赫有名，更以一句“半路杀出个程咬金”的俗语为世人所耳熟能详，历代的戏剧舞台上，“程咬金”的形象更是五花八门、深入人心。我通过用潮丑中“老丑”的一系列表演程式，深入体味角色特点，加入了潮丑提须、起脚时而抖须、捋须造型亮相，时而身体摇摆、双袖舞动，以各种夸张的动作来表现人物内心、诙谐、机智的一面塑造了一个足智多谋、风趣幽默、活灵活现的程咬金形象。为观众带来新鲜感受！

以上是我在不同几个戏中用不同的丑行类型塑造人物的一些做法，这几台戏的演出，获得专家和观众的好评。总之，我们要不断提高自身的艺术素质，关注观众的审美需求，无论是演什么角色，都要认真投入到戏中，寻找人物的定位，找准人物的性格、情感，努力塑造好每一个。这是本人的一点粗浅体会！