网络文化审美初探——以穿越小说为例

陈哲

(江苏师范大学，江苏 徐州　221116)

网络文化审美初探

——以穿越小说为例

陈哲

(江苏师范大学，江苏 徐州221116)

摘要：近几年来,网络文化伴随着网络传媒的发展步伐,徐徐渐进,网络小说也脱颖而出成为一种新的娱乐性文学，并且受到广大读者群体的追捧。作为网络小说的典型代表，穿越小说的描写更是浓墨重彩，本文主要对穿越小说的发展历程，剧情分析，接受群体及审美特性几个角度进行分析和阐述。从人性的客观角度解释了网络穿越小说“火”起来的必然性。

关键词：网络；审美；小说

随着网络普及和发展，网络小说作为一种重要的娱乐性文学方式，被越来越多网民接受和喜爱。所谓网络小说有狭义和广义之分。广义上可以包括所有网络上公布和流传的小说。但从网络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上公布，进而流传的小说形式。现今网络小说主要分为两类；男频小说，通常追求从身体到权力的强大，女频小说，以感情贯穿全文。两种类型的小说从一定意义上反映论当代社会男性女性所追求的个人欲望以及对自身缺陷的迷惘。

其次，虽然网络小说发展的时间较短，但受众群体庞大，多以80后一代为主，其以不同与传统文学的方式诸如我们的视野，内容形式新颖多样，吸人眼球。与传统小说相比，它具有改写和颠覆历史的创造性，是一种结合网络科技，交融大众文化，体现主体行为的新文化样式，网络文化一方面是对一些传统文化的诗意特性的继承，一方面也消解了传统文化诗意的语言优美性，明确的主体性以及人物典型性。

与此同时，网络小说以图书，电视，电影，游戏等方式被开发成多种文化衍生品，文化产品的商业价值链就此展开。[1]眼下我们可以看到的大多热播电视剧均出自网络小说。如《琅琊榜》，《微微一笑很倾城》，以及《花千骨》等等.视频网站的和产业链条的迅猛侵袭，打开网络传播的新路子。神剧层出不穷，作品不断颠覆和创新，是以引发无数热潮，提高了网络小说的知名度，也可获取巨大的经济效益。

最近几个月以来被网友热议的由鲜橙所著的网络言情小说改编而成《太子妃升职记》 从开播便伴随着质疑、吐槽,更被奉为神剧，可以说是一部当之无愧的“毒”剧。观众怀着向往又怀疑的观看态度却创下了单日播放量超2亿，总播放量高达24亿、微博上达百万讨论的好成绩。所有绩效将《太子妃》推上了“中国第一网剧”的宝座。该局可以算是真正意义上打破了很多传统制作惯例，第一次以一种非主流形式，赢得了主流观众青睐的自制剧作品。与注重艺术价值和商业价值的《芈月传》不同，《太子妃》提供了一个全新的创作视角和演绎方式，也正是这种突破传统商业模式的大胆实践，打开了观众的新视界，消解读者的阅读审美疲劳，使得该剧获得成功。[2]

网络小说包括都市言情小说，玄幻小说，穿越小说，异界、奇幻、校园、历史、架空、重生等。其中穿越小说是网络小说最热门题材的一种。

一、穿越小说的发展历程

追本溯源，唐代是穿越小说产生最早的时代，如唐代爱情传奇小说的盛行，而中国现当代第一部穿越小说则是李碧华的《秦俑》，1989年被改编为电影《古今大战秦俑情》，算是穿越时空玄幻片的“开山鼻祖”，此外，1993年席绢的处女座《穿越时空的爱恋》和1996年黄易的《寻秦记》也算是较早的穿越题材小说。

穿越小说中有些素材与古籍颇有渊源，“庄周梦蝶”，典出《庄子·齐物论》，是战国时期道家学派主要代表人物庄子所提出的一个的哲学命题。在其中，庄子一天做梦梦见自己变成了蝴蝶，梦醒之后发现自己还是庄子，于是他不知道自己到底是梦到庄子的蝴蝶呢，还是梦到蝴蝶的庄子，小小的典故包含了浪漫的思想情感和丰富的人生哲理。离魂、梦境都与穿越小说的构思密切相关。

在西格蒙德·弗洛伊德的著作《梦的解析》中，弗洛伊德通过对人的潜意识研究以解释梦，他认为梦是愿望的满足，现实中不能实现的愿望在梦中得以完成。穿越小说中真假虚实密切结合，其所反映的正是弥补了人在现代社会所无法完成的遗憾，正如做梦一样。

穿越小说中的男穿主要指男性穿越到古代或者未来成为江湖侠客，王爷，皇帝，修真者等等在政治格局动乱的时代通过自己未来人的身份闯出自己的一片天地，女性穿越小说则主要以爱情为线索，加之政治，或者军事，种农等外界因素去实现自身魅力；21世纪以来，穿越小说逐步倾向于女性穿越，如今在网络上流行的穿越主角大多为女性，小说读者也大多为女性，继而逐渐演变成了女性言情小说的分支。鉴于大多男性理性的三观相对于女性的感性不占优势，男性穿越小说并不太受读者喜爱，就数据统计，穿越小说读者的男女比例为2：43。

比如点击率很高的《步步惊心》，是由桐华创作的一本清朝穿越情感小说。它是一部标志性的作品，独具风格的历史演义和凄美绝伦的爱情架构结合得天衣无缝，摆脱了一般言情小说的窠臼。女主公张晓是现代都市的白领，因一脚踏空而穿越了时空的隧道进入清朝著名的“九子夺嫡”时期。成了马尔泰·若曦，她带着对清史的洞悉进入风云诡变的宫廷，发生的一系列爱恨纠葛的故事。

《步步惊心》对于历史空间进行了整编，将现代人的生活方式引入古代宫廷生活，使得枯燥的古代生活更为丰富有趣，古代与现代元素相结合，使得穿越小说形式更加多元化，审美意蕴更加灵动。同时也体现了穿越小说所要表达的古代与现代的文化精神观，爱情观的差异碰撞，其中也体现了若曦现代都市女性的特征，对于爱情自有平等和真情真爱的向往，具有非常强烈的女性意识。

二、穿越小说的剧情模式

穿越小说的剧情模式通常是当代青年遭逢变故在机缘巧合下来到历史上已知或者未知的年代，运用现代人的智慧在当时的时代发挥了不容小觑的作用，并且收获一份扣人心弦的爱情故事。按照穿越定律，女性穿越者大多穿越成王侯将相之妻妾女眷，后、妃、侠女、农女等，而男性多穿越为王侯将相，江湖侠客，他们掌握着古代人所不知的神秘力量，在愚昧落后的古代运筹帷幄，造就一番属于自己的事业.近两年来，穿越小说还增添了“自带金手指”和“空间”的穿越元素，不仅增加了小说趣味，也彰显了男女主人公的强大。例如《扶摇皇后》《醉玲珑》等穿越到历史上根本不存在的朝代，在不受限制的情境下，主人公可以凭借独立的未来人意识和人格去面对一切甚至颠覆时空。其穿越手法更为新颖，大大吸引了观众眼球，消除了读者和观众对传统穿越模式的审美疲劳。

1983年，梁兆贤毕业于前观塘工业学院印务系，35年的光阴，从一位对印刷懵懂的年轻人成长为国际化大型印刷企业的高层管理者，经历了改革开放四十年来印刷业最主要的发展变迁，有香港印刷业从起步到高速发展，有香港印刷业向内地转移，有经济危机给印刷业带来的巨大冲击，有互联网、新技术给印刷业转型升级带来的新机遇，也有对带领中华商务航母乘风破浪远航的思考和行动。如今回想起来，梁兆贤对当年自己的选择从未后悔，甚至觉得能进入这一带给社会、人民以文化享受、心情愉悦、境界提升的文化产业，于他而言，是幸运的。

三、穿越小说的接受群体分析

据统计穿越小说的接受群体大多以当代大学生和白领阶层为主，现代社会生活节奏感不断加强,人们的精神无法得到正常满足，压力只缩不减,而大部分人通过看穿越小说,因其语言诙谐，情节生动，且又避开现实，具有消遣娱乐释放压力的优势，由此可以看出穿越小说受到读者的热捧与现代社会社会现状密切相关。

(1)现代生活的压力，挫折使人们开始自我怀疑自己的价值，而在穿越小说时空中，现代人穿越到古代去运用现代知识运筹帷幄，进而证明你可以做到的事我们也可以做到，甚至我可以做到你所做不到的，以此证明自身存在的价值，以反挫自卑寻找自信。例如《神话》中易小川凭借现代及其平常的科学手段在秦朝建功立业；《极品家丁》中林晚荣运用现代社会的商业知识在一个完全不同的世界了混迹商场。从审美角度来看就是读者与主人公达到情感上的交融，是以他便是我，我便是他，通过移情达到情感共鸣效果。

(2)穿越小说的类型多样化，有魂穿；身体穿；重生。等样式众多，生动有趣，便于引导读者脱离现实，进入虚幻神秘未知的空间，在这里，读者便是空间的王者，主宰者一切未知的预言，穿越小说以大胆的想象力满足了读者心中潜在的缺失感，由此也反映了读者群体渴望脱离自身现状，体验不平淡人生的希望。

(3)如《浣青丝》《梦回大清》《蔓蔓青萝》等穿越小说都是以荡气回荡的爱情为主线继而展开，这不仅是网络小说的大多经典模式，也是穿越小说的不变主题，现实社会中的名利场，以全线地位利益为前提的爱情使得人们传统爱情观消然殆尽，而在穿越小说中主人公多为女性他们对旧社会制度有所不满有所抗争；而正是他们身上所具有的光芒吸引男主，从而获得一份真挚的爱情。在他们的思想里都有着对纯真爱情的向往。以及对现代社会物欲横流下功利化爱情的反抗和厌恶。

(4)穿越小说最大的特点在于虚拟，它是人们对在现实中不满的产物。现实生活中的压力挫折无力感在出穿越小说中不复存在，在那里读者可以随意呼吸，任其畅想，可以躲避凡世的喧嚣，独自驻留在时空桃园中。这也是人们逃避现实的心态写照。

四、穿越小说的审美特性

网络穿越小说的审美特性主要体现在四个方面：

1.与真实生活的若即若离性。

在网络小说出现之前，小说仍以注重现实主义的写实主义为主,而缺乏对想象性的关注和研究，在网络小说出现之后，在虚拟空间构建出的新的世界成为一种普遍形式，其中以穿越小说为代表，华莱士- 马丁曾经说过：“我所能期望的是一种真实的气氛得以保持。尽管我并不想让人们把它字字当真......尽管我们知道它是虚构的”。穿越小说是一种逼真地想象，它具有一定事实为基础的，给人以可信度。

但由于塑造穿越小说形象的作者本人大多为80.90一代，自身生活阅历相对简单不足以对社会进行合理论定，在现实社会中他们没法成熟创造自己的文学世界，因而选择较为简单的形式即回到古代去。在新的时代下穿越者的形象便可浮云化塑造，在现实生活种不能实现的理想抱负，则全部寄托于穿越时空中，用现代人的智慧行古代人的事，体现乌托邦思想。例如：金子的《梦回大清》中主人公小薇深陷残酷的宫斗中，女主角的不屈服，是对宫廷斗争中的骨肉相残的现实反思，在一定程度上起到借古讽今的效果，而其所描写的虚拟生活也体现了人文性特色。

2.重建历史的趣味性。

在穿越小说中人物的穿越形式各种各样，有穿到现代，也有穿越到未来或是某星球在其中以历史的穿越为主要方式。

在此类穿越小说中作者塑造的故事情节无不离奇，所塑造的王朝更替，政治斗争，战乱纷争无不操扣人心并且所塑造的历史人物形象与现实中不经相同，现代人眼中的奸诈之人未必奸诈，而历史中的英雄形象又有哪些瑕疵。读者在阅读时可以直接感触历史氛围与历史人物对照，使得历史人物形象不在生硬高远，拉进了彼此的距离，凡清穿小说中作者大多会围绕“九龙夺嫡”展开，相同的故事，不同的结局，塑造出各色人物形象。

3.作者的自我中心性。

作者所描写的世界并非现实世界，而是他们欲望为主导，将历史将历史与现实为线索真假穿杂在小说之中，在穿越小说中作者可以随意的更改历史，塑造人物形象，决定人物命运。他们便成了虚拟世界的主人,没有他们便没有这个世界，在未知的世界里，他们证明了个人价值，也最大限度得为人们提供一个自由表达的网络平台，穿越文中作者个人主体得到释放，是自我中心行的突出表现。[7]

4.与受众群体的受众性。

与传统文章的笔法不同，在穿越小说的写作过程中读者可自由公开评论，这也加强了读者与作者思想情感的互动交流，遇到读者不满意的情节，作者也可以及时修正，依靠读者期待视野改变、完善自己故事的结局，作者和读者的互动过程也是对传统小说文本僵化单一的批判，这种自由的思想与声音交汇并存，文本相互互动的新型叙事模式也是网络穿越小说的主要审美特性。[7]

五、结语

随着网络媒体的不断发展，网络穿越文学的关注度得到很大提高，一方面节约成本，便于阅读，一方面内容新颖有趣，题材丰富。充分满足了文化消费者对于娱乐文学的渴求。然网络文学所具有的缺陷也值得我们反思：

首先，穿越小说披着穿越题材的外衣，若单以爱情为线索展开，便缺乏更深层次的内涵，自穿越小说火起来，各路网络写手喷涌而来，其大量追求商业利益而抛弃最初的文学娱乐性，有些作品滥竽充数，导致穿越小说的整体质量下降，使其失去了自身的独特魅力。时间一长，读者的兴趣会有所下降。

其次，虽然网络小说故事情节独特生动有趣，但他表达的思想内涵过于肤浅，粗俗，故事架构过于简陋，对男女主人公的人物形象设定雷同化。大部分穿越小说的男女主人公外貌、性格，身世背景，包括爱情过程大致一致。

再次，就读者而言，对于读者的生活和三观产生不小的影响。例如：“2012年3月4号两名小学生自杀跳河，遗嘱称要穿越到清朝与皇帝拍电影”由此可知穿越小说在缓解人们压力的同时也可能带来无谓的伤害。

这也给了我们警示：新型网络文学的步伐势不可挡，我们切不可逆其潮流,作为接受者的我们必须要保持客观冷静地心态，清楚的认识到什么可以接受，什么需有所分寸，并且要相信它们有一个无限美好的未来。

中图分类号:G206.3

文献标识码：A

文章编号：1671-864X(2016)06-0215-02

作者简介：陈哲(1991.8-)，女，汉族，陕西省安康市，江苏师范大学文学院在读研究生，研究方向：美学。