恽寿平探析与我的个人创作

樊桦

【摘 要】本文主要探索研究把没骨花鸟画推向顶峰的这位画家——恽寿平。文章分为两个部分，首先对恽寿平花鸟画进行探索剖析，然后论述他的艺术对我创作的启发。旨在结合恽寿平的没骨花鸟画展望现当代花鸟画创作的多元性，希望给到喜爱没骨画的朋友一些帮助，也希望得到更多的交流来完善自我。

【关键词】没骨花鸟画；淡逸；创新；融合

中图分类号：J212 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0156-01

一、恽寿平没骨花鸟画探究

没骨花鸟画的产生相对较晚，一般认为始于北宋徐崇嗣。在北宋沈括所著《梦溪笔谈》一书中，详细记载了徐崇嗣的“没骨图”。恽寿平流传下来的作品很多，部分作品的提款当中很清楚地能够看到“拟徐崇嗣笔意”等字样，说明他对徐崇嗣没骨花鸟画非常重视。其实恽寿平不单是对一人的临习，他有的作品当中还能看到“临宋人本”、“仿元人笔法”等，这是师古人思想的体现，也正反映了他对前人优秀绘画脉络的继承。在恽寿平的绘画中能够看到宋代院体花鸟画和元代水墨花鸟画的影子，他不是简单的摩古，而是研习他们绘画中体现的精气神，这也是我们必须向恽寿平学习之处。

恽寿平除了对古人的学习还很注重写生，直接对客观事物的观察绘画。“惟能极似，才能与花传神”，这是恽寿平对形神描绘的态度。写生并不是照搬客体，而是要结合自身的审美意趣对客体进行不着痕迹的艺术加工。在他大部分的绘画作品中不难看出这一点。如《蓼汀鱼藻图》，在湖石边熙熙攘攘的芦苇和蓼草，画面下方随波逐流的水藻和悠闲惬意游玩的小鱼，无不体现了他对生活的细致观察与体会。湖石主要以淡墨与更淡的墨交替涂染，在画面中形成一个和谐的重颜色，既不打破清丽淡雅的氛围，又使画面沉稳了下来。这就是恽寿平的艺术加工，这就是他绘画的高明之处。

绘画如做人，恽寿平的绘画思想和处世思想都很值得我们去剖析。在艺术上恽寿平追求巅峰，不输于人。恽寿平初始画山水，与“清初四王”之一的王翚乃至交，常常共同探讨绘画的奥秘。而后某日，恽寿平自觉无法超越王翚在山水画上的造诣，说道：“是道让兄独步矣，恪妄耻为天下第二手。”自此恽寿平主攻花鸟，成就了“无论江南江北，莫不家家南田，户户正叔”之盛名，也一直影响至今。恽南田的内心有着超乎想象的倔强，这同时赋予了他的作品一丝刚毅。恽寿平一生坎坷，当他随老父回乡后，只能靠卖画为生。虽然生活清贫，但依然顺应本心，视名利如草芥，决不趋炎附势。遇到知己，不论贵贱，求他作画，即刻挥毫；若遇见一些势利小人来买画，即使给一百两银子，也不肯为他们画一花一叶。这种出世的思想很是难得，看淡功名利禄，只求游艺人生。从某个角度看，恽寿平比起朱耷等遗民画家虽出家时短，但更能看淡世事，画作的柔美淡雅、生机盎然就是最好的实证。

二、恽寿平没骨花鸟画对我创作的启示

作为新一代的年轻花鸟画家，我自觉有责任继承并发展没骨花鸟画这一脉络。特别是在这个中西融合的时代，没骨花鸟画更能向世界传达我们的艺术信号。我觉得恽寿平没骨花鸟画有三点是能和我的艺术创作互相融合的，一是对客观事物细致入微的观察，用艺术的手法对它进行加工；二是雅致淡逸的画面氛围，让画面形成一个密不可分的整体；第三点也是最重要的一点，淡泊名利专注艺术研究。这是一个比较难的境界，我会努力向此方向追寻。

我从2009年开始关注恽寿平的作品，也正是从那时开始探索我内心真正想表现的绘画题材。画什么？当我看到家乡体型巨大历史悠久的荔枝树时，我找到了第一个落脚点。用了各种技法尝试了几张，都不是很满意。直到2010年我看到窦建波的皴法时我又找到了第二个落脚点，从而创作了《古荔》这第一幅相对完整的作品。画作用皴染的手法表现了1300多年的荔枝树在旁枝上长出了新芽，这也是为了表达我要在继承中国画传统的基础上推陈出新的理想。我把粗糙的树皮更加强化，用大斧劈皴成；把新长出的嫩芽用轻松的手法直接以颜色写出，再勾勒叶脉；唯一的一颗荔枝我用了及其工细的手法把荔枝壳的小刺都刻画了出来，最后施以淡淡的红色。之后继续研究荔枝树这个题材和没骨法的相结合，到了2012年才画出一幅比较成熟的《生命》参加了陕西省第三届中国花鸟画展。这幅作品纯

以墨色画出，主要对树身的肌理进行了细致的描绘，在一个简洁的外轮廓里画出平时被人们忽视了的树的本身。画中无勾线，仅用了各种不同的皴法来变现树的生命力；画中无果子，仅用了三个树洞来调节画面的节奏；画中无设色，仅用淡墨渲染出轻微前后层次感。

近两年我对画面传达的意向做了很大的调整，不再是去单纯表现自然界中的木头，而是用这一客体来表现我的思想，这就会更主动一些。譬如《对视系列》，都是一只小动物或者小昆虫和一块木头在对视。木头并没有思想，我们人类称其为木头，但小动物的眼中这可能不是木头，可能仅仅是一个庞然大物，也可能是他们假想当中的天敌。这是受到恽寿平出世思想的影响，让我能够跳脱出很多金钱、利益和烦恼，能够自由地想象，自由地创作。

参考文献：

[1]谢丽君.恽寿平设色论[J].南京艺术学院学报（美术与设计版），2002.2.

[2]蔡星仪.恽寿平研究[M].天津：天津人民美术出版社，2000.5.

基金项目：咸阳师范学院专项科研基金项目，项目编号：13XSYK077。