新时期的审美变革——浅析明星旅行真人秀的节目特点

赵欣

【摘 要】真人秀在国外已经有较长的历史，并且已经形成了相对成熟的模式。随着人们审美水平的提高和社会政治道德舆论的影响，国内真人秀的形式正在经历引进模仿、本土化过程中加以创新的新时期，为的是不断满足观众的审美需求，赢取收视率。观众对平民选秀已经产生审美疲劳，仅限于歌舞表演、游戏竞技的明星真人秀内容也已经不能完全满足观众的需求，此时，旅行真人秀的出现在各个方面满足了观众的需要，本文将以《花儿与少年》为例，分析旅行真人秀的特点及取得高收视的原因。

【关键词】参与者；主题；任务；话题性

中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0134-02

一、节目设置

随着社会的发展，人们的生活日渐忙碌，外出的机会和时间逐渐减少，正因如此，“世界很大，我想去看看”这般内容潇洒的辞职书才能够在网上引起热议，湖南卫视适时推出了明星姐弟自助远行真人秀《花儿与少年》，本文以此为例，分析旅行真人秀节目的特点以及在收视上取得成功的原因。

（一）主题设置贴近大众生活。在日常生活中，我们总是更加注意与自己生活贴近的事物，当电视节目中的情景与经历相关的时候，观众就会感同身受，但是面对未曾经历过的情景，观众会充满幻想和渴求。在当下都市物质生活日渐充裕的情况下，每每遇到公共假期，全国各处景点也都人满为患，出门旅行对现代人仿佛成了一件奢侈的事情。

《花儿与少年》作为一档自助远行真人秀，注重“自助”二字，即“穷游”概念在节目中的实践，这正是在当下年轻人之间流行的一种新型旅游文化，节目组在资金上设置限制，在资金不充裕的情况下人与人之间关系的维系在旅行中被突出出来。这一主题贴近观众的日常生活，容易使观众产生共鸣。节目穷游所涉及的地点囊括了希腊、土耳其等等，这是一般观众难以涉及的，在语言不通情况下，明星效应与这种新的旅行概念产生了更具吸引力的化学反应。

（二）任务设置改变观看方式。电视打破了电影、戏剧“我演你看”的格局，电影与戏剧是“关起门”说话，是一种封闭性结构，进行规定情境中的人与人之间的对话，电视打破了“第四堵墙”，直接对观众讲话。

在节目第二季中，“花少”一行人来到剑桥进行划船比赛，许多当地留学的中国学生到达节目拍摄地点为节目的参与者加油鼓劲，最终划船比赛达到预期目标，获得胜利。真人秀改变了以往的看与被看的模式，观众可以是潜在的主体，可以直接参与到节目中，由欣赏者转而成为参与者。

节目每播出一期，都会在网络上引发不同的话题讨论。明星的外在形象和时尚品味会成为网民重点讨论的内容，节目中明星的穿搭和背包等都会在网上引起热议，不好看会被网友吐槽，好看则很容易引起“同款风”的盛行，节目播出的“余温”覆盖到了观众的日常生活里。

与以前不同的是，观众的审美需求已经不只是停留在电视机前的精神享受，而是转变为现实生活中的物质需要。

二、参与者

（一）人物设置拟态社会生活。真人秀的重要元素就是“人”，这是核心也是根本，一档成功的真人秀应当体现出人性人格，产生感染力。节目的人物设定是两位弟弟和五位姐姐，在第二季中，五位姐姐分别为毛阿敏、许晴、宁静、陈意涵、郑爽，两个弟弟分别是井柏然、杨洋。这七个人的性格和背景各有不同，这样的人物设置保证了冲突的产生。“湖南卫视常务副总监、新闻发言人李浩表示，这种具有独创性的混搭，让老少和姐弟、亲情和友情、现实与浪漫的人物构成元素，有利于节目进一步突出戏剧性，让观众跟随体验不同人物交织带来的另类人生经历，让节目所要表达的主旨内容和人物设计更加丰富多彩，节目的参与者是两位明星少年与五位不同年龄层次的明星姐姐，明星阵容大体量、年龄大跨度的五女两男组合让人物构成的关系更加曲折。”

例如在节目第一季的时候，本来驾驶两个小时便能够到达目的地，但由于经历了一连串的迷路状况，导致车行驶了八个小时，在这个过程中车子的离合器过热突然冒烟，导游张翰不听姐姐们的劝阻要继续开车行进，这一举动激怒了刘涛。在第二季中，杨洋接受采访后发现本该等他一起回到住处的姐姐们不见了，杨洋觉得姐姐们一定会来接他，而已回到住所的姐姐们觉得他有住所的地址，能够自己找回来，天黑后杨洋决定自己找回去，随即陈意涵和井柏然也决定出来寻找杨洋，最终三人在街头汇合。人与人之间相处的矛盾在各种事件中体现出来。真人秀的本质其实更接近戏剧，由于潜在规则的存在，真人秀中的“人”之间，时常会有矛盾发生，并在其进行过程中，体现出戏剧性，而戏剧性则是冲突产生的根源，因为它必须有冲突，有时甚至非常激烈，这样让整个节目更具有观赏的价值，从而吸引观众的注意。弗洛伊德的精神分析学指出，压力可以通过转移的方法在非现实的虚拟空间得到释放，观众就是在观看人物之间矛盾的过程之中释放自己在日常生活中积累的压抑，得到审美的愉悦。

（二）话题人物产生讨论。真人秀与其它娱乐节目最大的区别就在于真实，明星在旅行之中将性格展现得一览无余，这个过程体现出人际交往能力、沟通技巧以及情商的重要性。李浩在接受记者采访时表示，之所以会推出《花儿与少年》这档节目，正是因为在现有中国国情背景下，湖南卫视一直关注着转型社会生态下人群的新交际关系，“陌生人的相处”构建了新的交往形态和内涵，疏离的关系秩序重建。与此同时，中国独生子女的现实，折射出包括自理能力、价值观、生活方式、人生态度等诸多方面存在的问题。李浩称，通过“花儿”、“少年”们的异域体验，恰恰能让大家反观当下社会的现状。提到节目中最突出的人物，不得不说从第一季就加入但中途退出，第二季继续参加但饱受诟病的许晴。许晴成为话题人物的一大原因就是“公主病”，在第二季播出期间关于许晴的讨论大部分都是围绕这一话题进行。“和去年此时一样，‘任性的许晴又一次成了舆论的焦点，从‘呛声郑爽，到面对陈意涵等人的‘真心快问，一句‘第一季比第二季好玩引爆网友槽点，与《花少》众星‘暗战及情绪失控等行为亦令观众吐槽其‘公主病。6月7日开始，多篇关于许晴‘公主病与‘少女癌的网帖开始在社交网络流传，阅读量达到10万以上。一时间，‘许晴公主病长期盘踞热搜榜，‘自费上《花少》、‘与所有人不和等坊间传闻成热门话题，也有网友质疑《花少》‘神剪辑以黑许晴达到拉动收视之目的，宁静接受采访时对许晴的暗讽更将‘撕X大战从戏内蔓延到了戏外。”在第二季播出期间有一篇新闻稿如此形容许晴。网民集体的吐槽反应无非是因为或许曾碰到过相似的人，而这些人曾为自己带来不便但碍于面子又无法说出口，只好忍耐，而当许晴作为“公主病”的代表出现的时候，网民们似乎找到了对于这一形象不满的发泄出口，许晴难以避免地成为了众矢之的。

同时，节目组在参与者的选取上也注重话题性的制造，例如演员郑爽和井柏然在节目播出前刚刚有过一次合作，两人在银幕中饰演情侣，被称为“正经夫妇”，节目组选取他们两个共同参与，延续了之前二人在戏剧中合作而产生的话题性，为节目提供了收视保障。真人秀是真实的，同时也包含了秀的成分，不管许晴是真的“公主病”还是被剪辑后的有意表现，都体现了观众们在新时期下的审美特点：敢于说出自己的想法，讨论不同的观点。

三、结语

随着人们生活水平的提高和传播方式的改变，观众对平民选秀已经产生审美疲劳，仅限于歌舞表演、游戏竞技的明星真人秀也已经不能完全满足观众的需求，旅行真人秀在新时期正好满足了观众的期望，在主题的选择上以及参与者的设置上都体现出对社会现状的反思，正因为旅行真人秀所具有的的这些独特性，观众在观看过程中一方面可以得到审美愉悦，另一方面对我们所处的社会生活也能起到反观作用。

参考文献：

[1]搜狐娱乐.《花儿与少年》零差评抓社会热点促文化交流[J/OL].2015-5-7.

[2]陈志昂.电视艺术通论[M].北京：知识出版社，1996.77.

[3]彭吉象.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2009.257-258.