浅谈川内首档地方戏曲真人体验类栏目《今天我是角儿》

禹银花

【摘 要】《今天我是角儿》是成都市于2015年9月推出的一档真人体验类戏曲栏目，在开播以来，对于川剧的推广、宣传、体验都起到了一定的作用，也是川内首档真人体验类地方戏曲栏目。本论文主要结合此栏目出现的背景、栏目总况及相关问题进行分析。

【关键词】栏目背景；栏目介绍；栏目不足

中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0127-02

一、栏目背景

上世纪七八十年代，川剧界提出了“振兴川剧”的口号，三十几年来，在“振兴川剧”口号的鼓舞下，川剧创作经历了1978年的“复兴传统戏”，活跃于1980年后的“探索剧目”，量变于1990年后的“优秀剧目”，升华于新世纪的“精品工程”。期间涌现了以魏明伦、徐棻、谭愫等为代表的川剧创作人才队伍；推出了《尘埃落定》《欲海狂潮》《马前泼水》《薛宝钗》《白蛇传》等优秀剧目；培育了陈巧茹、王超、王玉梅等梅花奖演员；举办了阳友鹤、刘成基、张光茹等名家弟子传承活动。2012年，成都市在振兴川剧30周年之际，率先推出了“川剧八条”，明确提出了川剧创演、宣传、培养人才等多方面的规定，由市文化局和市委宣传部牵头带领，以项目负责的形式，给相关剧团及公司提供专项资金，几年来，该项措施的实施为川剧的剧目编排、交流演出、人才培养、媒介宣传、理论研究等方面作出了一定的成绩，这是川剧振兴的一个新的跨度。2015年9月由成都电视台影视文艺频道推出的一档川剧文化体验类节目《今天我是角儿》，一改以往戏曲类节目赏析加访谈、打擂台等模式，开创了川剧节目真人秀的新形态，节目的开播不仅迎合了“川剧八条”的项目实施，同时也积极响应了国务院的52号文件精神，对于川剧与电视栏目的融合，开辟了一条新的道路。

该节目的出现，主要是为了吸引一批热爱川剧的戏迷朋友或吸收一些川剧粉丝，同时满足其参与化戏曲妆、跟老师一起学戏的体验，零距离接触川剧界有影响力的老师，亲身感受和玩味从观众到演员的角色转换体验。该栏目集川剧知识、川剧表演、川剧舞台、川剧妆饰于一体，充分糅合了知识性、趣味性及参与性，满足了嘉宾对川剧的好奇心及喜爱之情。

二、栏目概况

（一）栏目介绍

《今天我是角儿》是成都电视台影视文艺频道与成都市川剧院商议讨论后策划推出的一档周播川剧栏目，每周日晚上10：00播出，每期30分钟。节目设立专门主持人一门，通过专访、请教、学习、欣赏等方式，采用寓教于乐、浅显易懂的制作手法，将川剧的唱腔、服饰、音乐、绝活、表演程式等博大精深的文化通过电视屏幕呈现给观众。该栏目获得了2015年成都市促进川剧发展项目的相应扶持，开播以来，除了在电视台播出以外，网络视频也相继上传。

1.节目收视。截止到2016年3月20日，节目从2015年9月13日开播到现在，共播出27期，平均收视率达到了1.2，最高收视率达到了1.6。

2.节目成员。节目成员主要包括主持人、老师、嘉宾及化妆师。2015年主要和成都市川剧院合作，2016年主要集中在四川省川剧院。27期节目中分别邀请到了成都市川剧院副院长、“二度梅”陈巧茹，成都市川剧研究院副院长、梅花奖得主王玉梅，成都市剧协名誉主席、成都市文联副主席刘芸，优秀青年川剧演员陈作全、薛川、彭汉，四川省川剧院著名川剧表演艺术家国家一级演员陈明福，四川省川剧院国家一级演员唐康明，四川省川剧院国家一级演员刘燕等二十余名专家及优秀演员进行现场指导，集合了各行当里各演员的拿手好戏。比如说陈巧茹的经典表演剧目《贵妃醉酒》《白蛇传》、王玉梅的《薛宝钗》、张燕的《别洞观景》《火焰山》、阳旭的《春草闯堂》，每期的戏曲由剧院专家及优秀演员事先选定。节目嘉宾由最初开播时的主持人群客串扩散到各行各业甚至国际友人积极报名参与，截止到现在，参与人士有电台及电视台主持人、学生、个体演员、音乐制作人、舞蹈演员、网络作家、化妆师、英国退休老教师、美国人文历史学者等。各式各样的嘉宾加上川剧界优秀演员，碰撞出了川剧的火花。

3.节目流程。节目流程主要分为四部分：体验部分、拜师学艺、名段播放、成果展示。主要包括化妆师给演员化妆、着戏曲服饰、讲解相关角色的妆扮知识、当期戏曲老师所教片段欣赏、现场指导以及指导后的成果展示。

（二）栏目创新之处

综合国内戏曲电视真人秀栏目来比较，《今天我是角儿》的创新点在于：平民化、本土化、针对性、娱乐化。

1.平民化。平民化的要点在于：嘉宾的选择上比较平民化，节目编导在这27期中选择的嘉宾来源于社会各行各业。

2.本土化。主要体现在栏目自身所在的平台，作为当地的地方电视台，方言较为本土，收视群体较为本土，因此，也决定了该节目较为小众化。

3.针对性。每期针对性地体验某个戏曲名段的手眼身步发，并且观众可以针对性地欣赏这个片段从幕后到台前的一个转换，30分钟集中于一个小片段，相对而言比较集中。

4.娱乐化。主要表现在节目制作的后期上，在后期的剪辑及文字配图方面会融入网络最新用词，编导充分应用了当下娱乐节目的一种剪辑方式，娱乐与潮流并行。另外，节目在录制过程中也比较轻松，做到了寓教于乐。

三、问题分析

（一）写意性与娱乐性反差

虽然戏曲与综艺节目的融合已在国内出现良久，并且取得了一定的收视及推广效果，但是戏曲电视栏目出现后，也一直存在着写意性与娱乐性的反差，一静一动、动静相宜才算完美结合。戏曲娱乐化的形式可谓多种多样，例如融入主体人物的背景故事《国色天香》，或者戏迷擂台赛，这些节目均加入了戏曲演唱及服饰的元素，以娱乐或者PK的方式来展示，轻松亦或紧张的氛围，与写意性的戏曲本身形成了冲突。《今天我是角儿》同样遇到了这样的问题，在栏目录制及剪辑过程中，编导需要在了解电视语言的同时，还要了解戏曲的拍摄及剪辑方法。

（二）嘉宾体验不够深入

在戏曲舞台上，人物不是作为个体亮相，而是以符合行当规定的范式与观众见面，角色的塑造不仅仅是造型的规制、表演程式和技巧手段，最重要的在于角色个性的塑造及演绎。《今天我是角儿》本身录制时间太短，剪辑后更是只剩下30分钟，每期包括4个部分，掐头去尾留给嘉宾真正体验的时间不到两个小时，嘉宾很难把握好角色并且掌握台词，无法深入体验川剧的魅力，以致于在后面的成果展示中难以体现出川剧的美感，时间太快，则体验不到戏曲的精髓所在，加之川剧高难度的唱腔及表演程式，无法临摹到位。

（三）互动性欠缺

据栏目组编导了解到，目前节目的互动性不足，一方面原因是节目的内容比较小众，节目深度还不够；另一方面是节目中与嘉宾的互动不够，真人秀非常注重参与者的个性化表达，并且给予参与者充分的表现空间，《今天我是角儿》栏目的录制过程中，由于前期对嘉宾的了解不够，以导致节目中主持人与嘉宾的对话过于生硬和随意。

随着2015年7月国务院办公厅印发《关于支持戏曲传承发展若干政策》（国办发[2015]52号）文件的下达，各省、市、县区都将出台相应的政策，在这样一个有利于戏曲发展的大背景下，戏曲需要电视的推广，电视也需要戏曲的滋养。

参考文献：

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