《欢乐喜剧人》的乐与忧



《欢乐喜剧人》的乐与忧

4月3日，东方卫视与欢乐传媒联手打造的明星喜剧真人秀节目《欢乐喜剧人2》落幕，以超高的收视与口碑霸屏一季度。这档节目在目前国内电视综艺市场引进模式占绝对主流和一片歌唱秀、户外真人秀的红海之中简直是个“异类”——一档专为小品与相声专门定制的让人乐的节目，也是国内为数不多的原创模式节目，不论制作成本或营销宣传都较为低调，不是用钱砸出来的节目。

如今，小品与相声俨然成为喜剧的代名词，更是各种综艺晚会节目编排结构的标配，不仅是吸引观众的最重要的收视点，还有调节节奏、把握节点、活跃气氛的作用，地位举足轻重。每年春晚中的小品与相声都是观众最为期待的节目，春晚鼎盛时期马季、姜昆、牛群、冯巩的相声和陈佩斯、赵丽蓉、黄宏、赵本山的小品都已成为经典。观众潜意识里甚至形成了某种共识——春晚好不好看，主要就是看那几个小品与相声好不好看。

然而，因春晚特定的主旋律、公益属性及综艺性定位，不可能给小品与相声更多的份额和空间，题材、故事、风格也有导向和主流价值观方面的要求，近年来春晚小品与相声为迎合宣传需要，有越来越正剧化的趋向，这也是导致该类节目越来越不好看的主因。

▲《欢乐喜剧人》

《欢乐喜剧人2》于1月17日开播，似乎是要让大家过足小品与相声瘾，并以大赛秀方式几乎将影视界活跃于小品、相声舞台上的腕儿级人物一网打尽。节目秀场中的PK更是全面开花：首先是《欢乐喜剧人》与其他综艺选秀节目PK，甚至与春晚PK，背后则是东方卫视与各卫视PK，结果是《欢乐喜剧人》连续11周蝉联同时段收视冠军，决赛以收视份额11.29和收视率3.61居全国同时段第一，各视频网站点击量、话题量、讨论度均创历史新高，成为当之无愧的综艺爆款和现象级节目。其次是小品与相声PK，多少年了，春晚等综艺节目中的相声一直干不过小品，此番岳云鹏获第二季冠军令人欣喜，却并不意味着相声的质量全面超过了小品，从表演上看，小品与相声这一对欢喜冤家也在相互汲取和融合，相声小品化、小品包袱相声化的趋向越来越明显，因此最终是双赢，没有输家。其三是各路笑星PK，德云社、开心麻花、辽宁民间艺术团等竞演团队的节目和演技都可圈可点，杨冰、宋晓峰等新人显露，新老笑星辉映，火花四溅，争相“逗”艳。

不过，一档由小品与相声唱主角的娱乐类电视节目，尽管小品与相声作品都不错，戴一顶“喜剧”的帽子还真有点大，更何况还是“电视小品”与“电视相声”，包括正在兴起的网生代小品、脱口秀等音视频内容，它们是否正在将喜剧从概念到类别都狭义化？或者说，电视与网络正在将喜剧由传统的剧场、影院引向多屏线上的拟态领域？

正如《欢乐喜剧人》的导演施嘉宁所说，“国内观众对喜剧的感知基本来自春晚。”喜剧与相声这两种剧场语言类艺术形式，经电视多年同化而变成了今天的小品与相声，或更确切地说，是戏剧艺术教学中的作业和传统相声被综艺电视节目选中，并适应电视荧屏平面化呈现、收视特点将其改造为豆腐块化、模块化的短节目样式，也将喜剧从传统艺术殿堂请出来，简化为搞笑及快餐式的大众文化消费品。

《欢乐喜剧人》虽奋力扛起振兴喜剧的大纛，却终究力不从心。更何况在喜剧艺术日渐边缘化、网生代崛起、电视持续走下坡路的大气候下，一干喜剧人一面怀揣着喜剧的信仰与梦想，一面在电视、网络、剧场辗转栖身，徘徊于梦想与现实、意义与意思之间，几乎透支了智力、体力和以往的生活、艺术积累，终于换来了一档成功的电视明星秀节目，也不知离真正的喜剧是更近还是更远了？而这，也是《欢乐喜剧人》让我欢喜让我忧的一个重要原因。