曹禺唯一的电影作品

张伟

艳阳天

[导演]

曹禺

[主演]

李丽华

石挥

李健吾

[类型]

剧情

[国家/地区]中国大陆

[片长]

100分钟

曹禺酷爱戏剧，迷到发痴的程度；同时，他也喜爱戏剧的姐妹艺术——电影，并从电影艺术中汲取了不少营养。他年轻时看过不少电影，中国的、美国的……什么都看，只要能给他有益的启示，能扩大他的眼界，他都来者不拒。

著名集邮家姜治方在其晚年回忆录中，还记忆犹新地回忆道：我们在南开同学时，“万家宝喜欢文艺，爱看电影。课后，他时常大谈电影故事，听者如云”（《集邮和我的生活道路》，外文出版社、集邮杂志社，1982年7月）。曹禺曾自诩，阮玲玉“演的电影我都看过”。别人则认为，曹禺的《雷雨》“很像电影”（李健吾语）；《日出》似从美国“《大饭店》电影得到一点启示，尤其是热闹场面的交替，具有‘大饭店的风味”（沈从文语）。事实上，曹禺的确很关注电影界，他的某些剧本创作甚至因此而受到启迪。他在谈到剧本《日出》的创作时曾说：“艾霞的自杀，阮玲玉的自杀，这些事往往触动着我，陈白露之死，就同这些有着关联。……阮玲玉是触发写《日出》的一个因素。”追溯了曹禺与电影的这些历史因缘，我们对他以后一度“弃剧从影”，加盟“文华”，从事影片《艳阳天》的编导，就不会感到奇怪了。而从直接原因来说，曹禺的从事电影创作，则和他1946年的美国之行有着一定关系。

抗战胜利以后，万众欢腾。1946年1月10日，国民党的中央社发布了这样一条消息：“美国国务院决定聘请曹禺、老舍二氏赴美讲学，闻二氏已接受邀请，将于近期内出国。”延安的《解放日报》也马上转载了这条消息。当时官方的文化界代表出访国外的不少，而以民间文化人代表身份出国的，曹禺和老舍是第一次。因此，他们肩负着民间文化使者的重任，重庆、上海两地的进步文化界专门为他们举行了欢送会。

1946年3月，曹禺和老舍到达美国以后，讲学、开会、访问、观剧……日程安排得很满，但他们还是特意抽时间参观了美国电影中心好莱坞。曹禺在好莱坞看了不少电影，也参观了他们的摄影棚，并目睹了导演给演员排戏的过程。他对好莱坞影片的内容并不以为然，但他们先进的技术和高超的艺术手法却给曹禺留下了深刻的印象。1947年1月，曹禺独自一人悄悄从美国回到上海，住在著名影剧导演黄佐临的家里。他和佐临早在1929年就相识了，当时他正在南开大学演出话剧《争强》，刚从英国留学回国的佐临独具慧眼，在《大公报》上发表了一篇精彩而内行的剧评，年轻的曹禺引为知音，通过报社找到佐临，从此开始了两人长达几十年的友谊。回到上海以后，由于佐临的介绍，曹禺加入了文华影业公司。这时，虽然距他赴美仅过去一年，但国内形势却大为改变：特务横行，灾民遍地，物价飞涨，民不聊生，国其内战的阴霾笼罩着中国大地。这一切促使曹禺写出了《艳阳天》。

剧本描写一个乐天主义的律师阴兆时（石挥饰）和一个以前是汉奸，现在是奸商的富翁金焕吾（李健吾饰）之间的斗争。金焕吾为了要强买孤儿院的房产作为囤货的堆栈，不惜运用种种卑鄙的手段来威胁利诱。然而大义凛然的阴律师却将身家性命置之度外，全力与之斗争，终于获得胜利。剧本虽然过分看重了“法律”的作用，但也充分表现了人们渴望“艳阳天”的美好愿望，符合曹禺当时的思想认识水平。

《艳阳天》是曹禺编导的第一部影片，因此他一切小心翼翼，倾注了很大心血。写剧本时他就多次修改，改了好几稿，最后的定稿本，非但一个个镜头都分好了，连角度与光线都有详细说明。在一些具体的细节上，曹禺也竭力处理得脱俗不凡，如影片的第一个镜头，是一辆没有人踏的三轮车在空寂的马路上疾驶而行。有些人感到很奇怪，实际上这却是生活中实存的情景，上海人大都碰到过：深夜时分，三轮车没有生意，于是车夫坐在下面的踏板上，一路用脚踏过去，坐垫看上去就是空的了。这个镜头虽是平常，却是曹禺从生活中观察提炼出来的，具有浓郁的生活气息，一下子就点出了故事背景。

由于当时的条件很差，拍摄中还得应付种种的困难，扮演金焕吾的名作家李健吾有一篇题为《中国电影在苦斗中——拍摄（艳阳天）偶感》的文章，将此形容得非常传神：摄影棚“是一个破烂的空壳子，墙外任何声音都可以收进声带，假如心粗意浮，就有可能成为一种额外收获。飞机来了，停拍；风雨声太响了，停拍。然而没有风雨的日子，一定飞机出现的机会更多。天气太冷，摄出的夏天戏有了呵气；拍好了，洗出来一看，底片走光；或者是排好了开拍了，摄影机里面却出了毛病。……导演应付一切困难不算（奔走于审查也是分内），还得应付制片人的成本减低政策。”就是在这样的恶劣条件下，曹禺拍出了《艳阳天》。

影片于1948年5月在上海公映，由于触及了当时的现实，反响非常强烈，有赞扬，也有批评，最引人关注的是曹禺的一群朋友写的评论。巴金赞道：“不用男女的爱情，不用曲折的情节，不用恐怖或侦探的故事，不用所谓噱头，作者单靠他那强烈的正义感和朴素干净的手法，抓住了我们的心。使我们跟‘阴魂不散（指律师阴兆时）一道生活，一道愁、愤、欢笑。作者第一次做电影导演能有这样的成就，的确是一件可喜的事。”而叶圣陶则认为：“事实上金焕吾是不会受罪的，因为法律握在金焕吾们的手里。看戏的一班好人平日恨着金焕吾们，奈何他们不得，在影片上看见金焕吾被判无期徒刑，也就有些‘过屠门而大嚼的快感。然而散出来一想，就不免有空虚之感。”不是真正的朋友，说不出这样贴心的赞语，不是真正的朋友，也写不出这样掏心的诤言。事实上，左翼影坛认为《艳阳天》对法律的强调有开脱当局的嫌疑，因此批评的声浪不小，语词也更为严厉。曹禺没有就《艳阳天》发表什么文章，但他显然颇受震动，以后也未见他再执导影片。