时代悲剧不是创作的安全港湾

宋昊燃

一个很有趣的事实是，尽管片名叫《纽约纽约》，但影片百分之八十的戏份都在上海。

影片似乎想要承接20世纪90年代国内淘金热的大背景，但剧情一没分析移民美国的深层动因，二没展现主人公的迷茫与无奈。只是无穷无尽的爱恨交织，于是阴谋与私欲、追随与背叛这些戏剧性因素层出不穷，这个看上去充满时代气息的故事，实际上和从哈尔滨搬到上海并没有什么两样。

关锦鹏作为影片监制，其《人在纽约》的气息在片中随处可见。考究的服装道具、华丽唯美的调色、写实自然的背景，高还原度的光线都让观众大饱眼福。但路途（阮经天饰）与阮玉鹃（杜鹃饰）二人的情感却让所有的画面变成了花瓶，一次买单，一次邂逅，接着就是一场场床戏，不管之后二人说的情话多么深入骨髓，透彻灵魂，也都很难让观众相信这不是约炮，是蓝色生死恋。

如果说故事前半段的浮光掠影尚能残存一些时代气息，后半段米先生（苗侨伟饰）的加入则让影片完全露怯，冲淡影片仅有的一点忧伤氛围，作为幕后帮凶的米先生突然成为阮玉鹃的竞争对手，当他深情地摸着路途的脸，说：“我们重新开始，好不好？”整个影院的观众都被这种审美上的蹦极逗笑了。

纵使剧情掩饰不住的空洞苍白，能让观众耐着性子看下去的，恐怕也只有对路途这个角色的怜悯和堪忧了。他对阮玉鹃的爱恋何去何从，最终能否获得理想中的生活。一颗年轻的恣意生长的灵魂，能否禁受得住命运的捆绑，美色包装下的“爱情”和梦境般通往康庄大道的纽约浑然一体的魔之引诱。彷徨挣扎，奋不顾身后的冷却和思考，才是路途迫切所需的真实。

然而其实深究起来，整部影片的悲剧还是阮玉鹃个人私欲在作祟，幼时母亲对她的唯一教导是出人头地，同时又要自食其力。因此在与路途相识后，她一方面想要把路途当做自己出国的跳板，另一方面又想尽早摆脱路途进入真正的上流社会。她要远方的大海星辰。而对于路途，苟且就是他的远方和诗。她的精神出路在哪儿，影片莫名其妙的结尾也没能给出答案。

说到底，这部影片还是价值导向出了问题，就像如何架构出国淘金的时代浪潮一样，导演在文艺与现实的选择间踌躇不前，他虚构出一个简单的小人物往上爬的故事，就匆匆想嫁接到时代悲剧的面前；他抽离出一些20世纪90年代大上海的风土人情，就想为男女主角二人的悲剧作注。使电影最终沦为了一个荒诞可笑的矛盾体，杜鹃个人的无奈无从知晓，路途悲情的渲染更让人无法感怀，你知道导演是个有故事的人，但你找不到酒在哪里。

正如电影里的男人们反复说的那句话，去淘金的人，身上是不会带黄金的。你只有变得一无所有，才能拥有那些你所向往的。去往异乡的人，都该先学会放下，这也是电影里迫切所需的。导演只有将考虑的故事与悲情抛在一边，才能无限接近那个时代的风貌。没有真实的构建，所有华丽的铺陈也都成了一座空城。

纽约纽约

★★★★★

导演：罗冬

主演：阮经天/杜鹃/苗侨伟/叶童/彼得·格林纳/袁文康/黄龄

类型：剧情/爱情

制片国家/地区：中国大陆/香港

片长：105分钟