是真的惊喜之作还是我们太久没有好电影？

火锅英雄

导演：杨庆

编剧：杨庆

主演：陈坤/白百何/秦昊/喻恩泰/王彦霖/尹防/李九霄/张亦弛/凌琳/陈诺/夏天

类型：剧情

制片国家/地区：中国大陆

片长：95分钟

亚伯

媒体人

评分4星

心灵与感官的双重刺激

华语片中，生猛者并不多见，《火锅英雄》算得上一例。杨庆执导的这部作品就像一锅浓汤重料的重庆火锅，蒸腾着热气，又味道辛辣。它刻画了一组重庆人的鲜活面孔，人物散发出的那种粗粝的生活气息，很容易就把我们带进那座潮湿多雾的山城。同时，故事本身所包裹的宿命感以及残酷又暴戾的动作戏，也制造出心理与感官的双重刺激。

方言的胜利，陈坤的胜利

《火锅英雄》是一部地域性十分浓厚的电影，几个主角也都用重庆方言进行演出。这种氛围，对于导演杨庆和主演陈坤这两位重庆男人来说，实在太亲切了。作为戏里戏外的两个核心，他们俩只要找对了路，这个电影也就成了一大半。

陈坤说，如果他没有来北京，而是留在重庆，那么今天的陈坤可能就是电影中的刘波。这当然只是个假设，不过刘波这个角色，大概是陈坤从影以来，本色演出成分最浓厚的角色。他的身上有一股劲儿，倔强不服输，重情又重义，平日里爱搓搓麻将，必要时又懂得担当。有兄弟，有家人，有爱恋的对象，也有一堆麻烦，总之，他可爱又绝不完美。这个人物是整个故事的核心纽带，也是《火锅英雄》最坚定的精神支柱。

刘波的情感线十分完整，他的每一次抉择都有鲜明的情感动因。更为打动人的则是他脱口而出的那些方言对白——面对偶遇的巨额现金，他说：“骑龙骑虎好累哟！”面对兄弟之间的猜测，他说：“一人做事一人当”！面对喜欢的女人被劫持，他拿枪指着匪徒的头说：“老子要打死你！”《火锅英雄》并不仅仅是把故事和人物放在重庆，更重要的则是故事和人物都体现出了浓郁的重庆气质，其中最具代表性的便是陈坤。毫无疑问，若干年后当我们重新审视陈坤的电影作品时，我们也许不会记得他演过的俊俏小生，或是潇洒英雄，但一定会记得这个叫作刘波的重庆男人，这个角色与陈坤互相成全了彼此。

一群出彩的配角

正如《疯狂的石头》一样，《火锅英雄》是个线索复杂，角色众多的群戏。其中最醒目的便是四个小鲜肉组成的“唐僧师徒劫匪团”。在众多的抢银行题材电影中，蒙面劫匪都是当仁不让的主角，无论是《黑暗骑士》中的“小丑团”，《城中大盗》中的“修女团”，面具（或头套）都成为一个惹人眼球的外在装饰。而在《火锅英雄》中，四个劫匪戴上了唐僧、孙悟空、猪八戒、沙和尚的面具，还是让我们会心一笑。当然，面子工程的胜利只是一个方面，更重要的是，当他们丢掉面具，换上校服，露出英俊的鲜肉脸，顿时又让人对他们的“好感”升了一级。杨庆说，找这四个“劫匪”费了很大的功夫，从数以千计的备选中选出来，实在不易。事实证明，这几个反派成了电影极具风格化的设定，甚至带出了一股“热血高校”的邪典风。

除了“劫匪四人组”之外，《火锅英雄》中的其他配角也同样让人印象深刻。比如“七哥”，他作为“唱黑脸”的角色，一直在给几个主角制造困难与麻烦，却又在面对凶悍的劫匪时，显露出“一致对外”的性格。七哥的坏并不是大恶，只是一个人在面对自己的困境时自然的反应，他身上那种愚蠢的喜感，也成为影片沉重的主基调上活跃场面的润滑剂。再比如刘波的外公，老爷子的每一次出场戏份都不多，动作和语言也不多，但每每出场总能给人留下印象，角色本身所需要具备的功能性已经超标准实现。同时他又不是单纯的“吉祥物”，在刘波整个的心路历程中，也占据了重要的地位，一定程度上间接丰满了刘波这个人物。

配角的出色使用，是宁浩在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中体现出的独到本领，而如今杨庆则借由《火锅英雄》也证明了自己在这方面的能力。正是这群出彩的配角，完善了主角之外的戏份，让整部电影的生态趋于完整。

韩国范儿的宿命感与暴力戏

我们常常恨铁不成钢地说，如果国产电影中能够出来几部可以和韩国电影媲美的作品，那便是万幸。韩国的暴力犯罪片水准之高，的确让我们甘拜下风，无论是题材的冷硬、主题的深刻，还是电影语法的突破创新，似乎总是走在我们前面。《火锅英雄》尽管还没办法与顶尖的韩国电影相比，但它在一定程度上具备了很韩国范儿的元素和气质，比如充斥在故事中的宿命无常，以及横移镜头下的动作戏设计。

韩国电影中常常为主角设置一套天命难违的规则，一个人的落魄或是触底反弹，更或者是残酷收场，都仿佛印刻着强烈的宿命论倾向。这一点在《火锅英雄》中也得到了上佳的体现。刘波（陈坤）、于小惠（白百何）、许东（秦昊）、王平川（喻恩泰）凑在一起，总被命运牵着鼻子走，他们的相遇相逢，他们的身入险境，以及他们最终的化险为夷、把酒言欢，每一步都是在被动情况下所遭遇的“飞来横祸”，同时，他们的选择又成为走向光明的根本原因。看这样的故事，我们总是会在心头浮起一连串的问号——这也太巧了吧？这也太惨了吧？这也太……这些问号并不是强硬的戏剧转折所留下的伤痕，恰恰是当我们在与片中角色们同呼吸共命运时，所流露出的真情实感。而这种万事无常的宏观世界观，也往往能够让我们在大银幕上的那些悲欢离合里，看见过去或现在的自己。

除了宿命感之外，《火锅英雄》的动作戏更加韩国范儿，尤其是最后一场火锅店的大混战，几乎就是朴赞郁《老男孩》中的翻版。导演杨庆是个深度的影迷，这一次他也请到了韩国的动作团队来负责影片中的动作戏部分，从呈现的效果来看，不突兀、不生涩，与整体故事配合得恰到好处。

《火锅英雄》是2016年华语电影中的一个惊喜，它的用料扎实、火候到位，或许口味有些重，但绝无那些为了博眼球而硬做的黄暴。它的幽默是来自生活的灵感，它的残酷是戳破幻梦的利刃，它让每一个角色都生动地活在那个虚假又真实的城市里，有呼吸、有温度、有与你我一样的喜怒哀乐。杨庆完成了一部形式与内容都很齐整的作品，如果还有让人觉得不满足的地方，大抵是看完爽完之后，缺了一些让人回味的深蕴。

老油与一次性新油

木卫二

影评人

评分2星

关于《火锅英雄》的好话，已经有三亿票房和众多本土影评人替它背书。无论是电影的体量，砸钱做的美术，还是导演的基本功，挂在这个市场，都变成一项又一项值得赞美的精彩手笔。

可只有反过来一看，你才会发现，中国观众对中国商业片的要求，依然是跟十年前那样低，甚至有可能更低。

这《火锅英雄》，根本是生造英雄。

疯狂的火锅

从导演谱系上来说，杨庆也是一个杂学家。学得太多了，以至于不知道自己该用什么，坚持什么。到最后，《火锅英雄》被认为是一部主打地域特色的重庆电影，而不是杨庆电影。好的是重庆，是防空洞，是层层叠叠的房屋，是搭不出来的天然实景，而绝不是才华和能力有限的杨庆。

这部电影拆成每个场景桥段，从银河映象到朴赞郁到盖·里奇，几乎都能直接挂上等号。连走带跑，不停地脱帽致敬。可惜，这部电影完全没有超过《疯狂的石头》。学的做的模仿的对象，恐怕还得多带上一个宁浩。毕竟宁浩是在一个更小、更憋屈和困难条件下制作出来一版迷你商业片。

索性把《火锅英雄》的片名，改成《疯狂的火锅》，保不准还可以卖得更好。钱有了，卡司大咖有了，影像质感和后期团队看上去更精装了，但在本质上，《火锅英雄》背后代表的中国商业片没有任何进步，在导演的诉求上，甚至更见分裂和凌乱。《火锅英雄》的成功与失败，都来自那家没人气的防空洞火锅店。电影居然偷懒到永远只是那么几个主角，吃得不咸不淡，扯着往事家常。

大雨滂沱的环境氛围先声夺人，但在岔开线索后，影片丝毫没有体现出同步发生的征兆。这个同步效果不仅是要平行发生，而且应该把悬念保留到最后一刻，而不是让一个银行女白领，突然跟绑匪倾诉职场苦闷。这类过于谄媚本土观众，不顾真实逻辑的编排还有很多。譬如把盲打误撞坑蒙拐骗偷的商业片，活活搭上一段致青春。而摘掉大头面具的绑匪，居然是一群刚发育完毕的COS韩国天团模样的小孩。虽然在中国的环境下，电影讲的必须都是假的，但让这么一群孩子来整这么大的事情，根本就是无理取闹。

演员上的失败，绝非来自这么几个小孩，男女主角居功至伟。陈坤像渣滓洞革命烈士一样毁颜流脓血爆青筋的本土棒棒派演技，真的可以写入主旋律电影教科书了。至于万金油般的白百合，她演任何一个角色，我都无法相信那个角色的合理存在。她永远只有傻笑，无害，自白再自白，白得像手纸百合一样的烂演技，横行于市场。与这俩人相比，由艺术片穿越过来、努力学习重庆话的秦昊，努力在造型上不想让观众认出他是喻恩泰的喻恩泰，似乎变得好接受很多。这其实是《火锅英雄》在叙事和结构上的无力作为所造成的。

更多的束缚

好在，《火锅英雄》也不至于是地沟油。否则它也不值得在这里做长篇大论。它的评价，让我想起了老油与新油之争。吃了几十年的老油并不是什么秘密，在媒体记者的助燃下，它突然变成了地沟油一类事物被声讨。而一次性的新油，看上去明亮亮的，环保健康，却没有了往日越提越鲜的味道。

从其他导演和电影里偷师致敬，这不是什么软肋。正如杨庆在《夜店》做过的小打小闹，居然也成了好榜样。原因就是，其他中国电影太没有追求了。连偷连抄，都不想找一个好的。

这部电影在失败气息上，还有一点说头。因为只有最后狗咬狗般的互抹烂泥，隐隐地透露出一些无奈可笑。

并不夸张地说，失败也是弥漫在周围当下，夹杂自嘲、怀旧和尴尬的社会情绪。可是，面对完全扒自《跟踪》的追击，面对那个不明所以的好市民表彰，《火锅英雄》很清楚地在说逃避着什么，却忘记了，它要追逐什么。前有大导演后有饿狼猛虎，一次次的手术阉割之后，电影沦落到能上映已经是胜利的处境，这恐怕也不是什么秘密了。所以，这也是我一直想说的，不谈《火锅英雄》的成功，更应该说说它的失败，来自哪儿。

这种失败，严重到导演被束缚住了手脚，只能用对话与自白来掩饰场面调度上的无能为力，用隔离于重庆却不见压迫紧张的单一空间来造戏。搁在一般的商业片里，恐怕不是太大毛病，但打着一大串导演名字旗号的电影，它恰恰在这个上面出现重大问题，那恐怕就不是审查之类原因所造成的。最后，是万年不变、击中民心的同学情拯救了这个电影——即便我很厌恶这个情节。《火锅英雄》那点你爱我我不敢说爱你的恶俗故事，令你感觉到虚假，从主角职业年龄、行为模式到里面可以凸显的时代元素，似乎跟整部电影都格格不入。至于为什么会加入这个玩意儿，就像《少年班》变成了追女神，《港囧》变成了小舅子爱姐夫，这都是中国特色的商业类型片。名为嫁接，实为好朋友黄哥口中所说：江湖郎中的伪劣春药。