浅论电视剧音乐的艺术特质

袁媛

摘要：电视剧音乐与一般音乐不同，它是始终与视觉表象及其运动有机结合相互制约的、由视听觉综合感知并赖以展开想象的特殊音乐种类，而且有其独特的艺术特质。本文总结归纳出电视剧音乐的三点艺术特质：结构的灵动、内容的诠释和联想的规约。

关键词：电视剧音乐；一般音乐；艺术特质；结构内容；联想

音乐是一种听觉艺术，也是一种抽象艺术，所以人们对同一首音乐的感受存在不确定性。而电视剧音乐就有所不同，由于音乐在电视剧中与故事情节、画面结合，使得它具体化，音乐在电视剧中体现的思想感情、刻画的形象、营造的氛围也就更加真切。

长期以来，人们并不认为电视剧音乐与一般音乐有什么特别的不同，只不过是把各种各类的音乐放到了电视剧中而已。事实也确实如此，电视剧中出现的音乐形式从来没有超出音乐已有的形式。但从另一个角度看，我们就会发现，人们对电视剧音乐的感受方式与对一般音乐的感受方式截然不同。人们对一般音乐可能采取音乐会聆听、家庭式聆听，或作为休闲式的背景音乐、娱乐性消费音乐来赏听、宣泄和调节情绪。其感受方式是以人们的主观理解和主观需要为中心。电视剧音乐则不然，人们必须在电视剧所设定的故事氛围和戏剧情节中去感受音乐，人们在这里所摄取的信息和相应的情感反馈，离不开电视剧所设定的时空范围，人们不可能也没有时间去做超越电视剧时空的纯粹主观的自由联想。

1结构的灵动

电视剧音乐的结构概念与一般音乐的结构概念不同，或者说电视剧音乐的结构有两个层次的概念：一个是指它散状的整体结构，一个指它的段落式音乐结构。

一个音乐作品一定有一个完整的结构，我们以曲式来作为音乐作品的结构形式。在一般音乐中运用的曲式结构电视剧音乐可以遵循也可忽略，全在于是否需要。乐段是各种类型的曲式中基本的结构基础，电视剧音乐也同样。特别是对电视剧音乐创作者而言，依据剧情的需要创作出若干不同情绪的音乐段落是他们最基本的创作任务。但是接下来他们考虑的不是在音乐段落基础上如何建构一个三部曲式、回旋曲式、变奏曲式还是奏鸣曲式等等，他们要考虑的是写出的音乐段落如何根据剧情的发展进行各种“变形”，在某些特殊的场景中如何根据情节中情绪变化和时间上的需要对音乐进行相应的发展和展开。不考虑作为独立音乐作品的曲式的完整性是电视剧音乐创作的特点。

由于音乐在电视剧里不是诠释剧情发展的主要“叙事者”，它只是在适当的时候“出场”。即使“出场”，也往往并不追求“夺耳”，所以电视剧本身并不要求它具有自己的完整性，相反，它在电视剧中出场方式使得它相当的灵动，主要体现在两点：一是它散状的布局；二是它段落的不完整性。在一个电视剧中，什么地方有音乐，是由电视剧的内容决定的，不同内容的电视剧运用音乐的地方当然会不同。因此，散状的结构布局是电视剧音乐结构的基本特征。场景中对音乐的运用也必须根据内容的需要而各异。有的场景大段地铺设音乐，以营造气氛，有的场景音乐仅仅点描式的抹上一笔。

结构的灵动还表现在素材选用上的自由。尽管电视剧音乐的创作者创作出了若干完整的音乐段落，但是编辑到画面上时，是不考虑音乐的完整性的，只考虑“进出”画面的适度，所谓“隐进”、“隐出”，这就意味着对音乐的“削头”和“去尾”。因为剧情中需要的就是音乐的情绪或情调，而且需要不知不觉地嵌入到画面中去，因此要以此为中心去“切割”音乐，取音乐的精神而不必在意它是否完整。

2内容的诠释

任何一种文字语言都具有某种约定性的语义，而音乐语言是一种非语义的语言，不具有某种约定性的语义。它不能表现明确的概念，因而不能表达具体的事物，内容具有多释性。虽然它有时能够表现一种可以意会的情绪范畴，但内容仍然是多释的。

所谓多释，是指同样的音乐，人们根据个人听音乐时的文化背景、心理状态、赏听环境的不同，对音乐所产生的多种的理解和想象。即使同一个人，对同一首作品，也可能由于彼时彼地的不同，心理状态的不同、赏听环境的不同而产生不同的感受。电视剧音乐就不同，音乐是与画面形象在同一个时空中出现的，画面中演绎的剧情和展示的人物性格、场景氛围都具体而真切。这一切都仿佛对音乐在进行客观性说明，实际上是音乐在给画面中的视觉形象和情节发展以各种情绪、氛围、心理独白等方面的铺垫和补充。由于音乐在这里与画面中展现的事物、人物与戏剧情节密切相关，所以人们往往根据画面的形象内容和电视剧的剧情来感受音乐，由于音乐被内置于故事氛围和情节之中，人们对音乐的感受自然就会与故事的内容相关联，产生较为明确和具体的感受和理解。

虽然诠释特质使得音乐内容可以具體化到很多生活的细节中，但并不因此而影响到音乐在电视剧中所表达的内容具有的丰富性。电视剧的内容一般来说是没有限制的，人的意识能达到的任何领域都可以成为电视剧涉猎的内容，这就为电视剧音乐的作为拉开了广阔的表现领域。从生活细节到人物心理潜意识层中的各种情态，都是音乐所能表现的内容。这样理解电视剧音乐内容的诠释这一特质就获得了一个重要的基点：内容的诠释虽然使得音乐被限定在具体的内容中，但是电视剧本身内容无限开拓的可能性为电视剧音乐的内容拓开了一个无限表现的机会。这就是电视剧音乐在电视剧的发展中逐渐得到发展，并对一般音乐的发展也常常具有启发作用的一个重要原因。

3联想的规约

纯音乐中的非语义表现特点所产生的音乐多释性，的确为人们打开了一个宽广自由的想象空间，人们的精神在这里获得了自由驰骋的天地。但它取决于个人自身所具有的主观因素。例如，生活经历、思维习惯、文化修养、情感方式等等。这实际上说明，驰骋的自由空间实际上是一个小我的空间，这个空间可以具有独特的个性，具有丰富而复杂的内涵，但它仍然是属于“小我”。这表明了一种局限，即音乐想象的空间无论怎样自由广大，实际上是自由个性的一个展现空间。

由于音乐理解的具体化，自然就使人失去了或者说缩小了自由想象的空间，实际上这正是电视剧音乐的一个重要的特质所在：在人们失去自由想象的空间时，人们的不自由的空间想象就此展开。人们在电视剧剧情的引导下进入了一个陌生的“非我”的想象空间，这时我们发现，联想的规约定向给我们带来的并不是走向狭窄，而是走向一个新的时空领域。在故事情节的引导下，我们有时要去理解陌生的文化、习俗，要去体验不同的生活经历，了解形形色色的人，将情感投入到我们生活中从来没有发生的事件中去。我们对音乐的体验也就此进入了一个新的经验中。

这一新的经验发生在被规约定向带人的新的时空，人们在这里打破了以往各种聆听音乐的习惯，在新时空营造的情景中，在接受故事情节的同时感受到音乐的感染力。它没有事先主观的期待，不给我们想象的自由，但是它却让我们获得了一种新的体验，甚至使我们的心灵受到震撼。需要指出的是，这种心灵的震撼常常能充实我们原有的生活体验，达到精神上的升华。只是无论音乐在这里给予我们什么样的体验和震撼，都紧紧依赖电视剧剧情、场景和人物，须臾不能离开。

总之，电视剧音乐与一般音乐不同，它是始终与视觉表象及其运动有机结合相互制约的、由视听觉综合感知并赖以展开想象的特殊音乐种类。结构的灵动、内容的诠释和联想的规约成为电视剧音乐独特的三种艺术特质。