从超现实主义角度谈德国新莱比锡画派对中国当代绘画的启示

摘 要：超现实主义对德国和中国的绘画产生了很多方面的影响，而新莱比锡画派和中国当代艺术在艺术思想，艺术发展轨迹等有很多的相似之处，本文从德国心莱比锡画派中代表人物尼奥·劳赫画作里的超现实主义元素来分析，从而对中国当代艺术发展的现在给予一定的启示。

关键词：超现实主义；新莱比锡画派；中国当代艺术；尼奥·劳赫

作者简介：程远远，男，漢族，1989年5月出生，山东枣庄人，曲阜师范大学美术学院研究生，研究方向为油画创作与理论研究。

[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-11--01

20世纪初，著名的心理学家弗洛伊德出版了《梦的解析》心理学名著，弗洛伊德从梦的解析入手对人的梦境做了认真而科学的分析，开创了精神分析学理论，核心就是关于人的无意识的学说。受弗洛伊德的影响，在1922年的前后，从达达派艺术内部，出现了一个新的艺术流派——超现实主义，这一派的文学艺术家也像弗洛伊德一样把所要研究和表现的主要对象放在梦境、幻觉和精神病患者与儿童的心理上。1924年，超现实主义艺术的发起人布雷东与活跃在巴黎的达达派艺术家阿尔普、恩斯特以及一些诗人联合发布了他的《超现实主义宣言》，布雷东为“超现实主义”做了定义：

超现实主义，名词，阳性，纯精神的无意识行动，运用这种无意识行动，以口头或文字的方式去表达思想的真实机能。思想所发出的指令，不受理性的任何控制，没有任何审美上或道德上的偏见。

百科全书，哲学条。超现实主义的基础在于：确信一向受忽视的某种联想形式的超现实性，确信梦幻万能，思想不受任何支配而自由活动。这就使得所有其他的精神机构得到永久性的毁灭，以此来取代这些精神机构，解决生活中的主要问题。

在德国，超现实主义几乎从未被接受，恩斯特是个特例，并且，他很早就离开了祖国。我们知道，现实主义与超现实主义是沿着两条不同的轨迹发展的，尽管不能否认魔幻现实主义与有着真实倾向的超现实主义具有某种共同点，他们都承认非理性的瞬间。超现实主义从未在德国成为主流，但德国艺术家马科斯·恩斯特在超现实主义艺术创作的贡献不容忽视。

在中国当代艺术中，有很多的艺术家都在借用超现实主义的表现手法，由此可以看出超现实主义作为一种艺术技巧成为当代艺术中普遍而重要的艺术手段。

一、新莱比锡画派代表人物画作中的超现实主义

德国在第二次世界大战后经历国家的分裂和统一的历史。在冷战时期，德国分为联邦德国和民主德国，作为资本主义与社会主义的两个德国在社会意识形态与艺术领域都有各自的主张。在20世纪90年代，伴随着柏林墙的倒塌，东西两德从新统一，原东德在政治的变革中改变了社会结构和经济关系，在文化艺术方面也发生着激烈的碰撞不断地融入西方的资本主义。莱比锡是前东德时期的工业重镇，后来转型发展为艺术重镇，如同北京的798艺术区。

新莱比锡画派的代表人物尼奥·劳赫的作品《报告者》画面中的报告者站在一堆书籍的楼梯平台上右手拿着一本书，正在聚精会神的向一群毫无关联听众作报告。这些听众看上去好似一些奇怪的生物，有的人头蛇身，有的长着古怪的动物脑袋，有个坐在婴儿车里的婴儿然而却长着一副成人的嘴脸，报告者的前方，赫然停着一辆坦克，坦克的炮管正指向这位作报告的人，而他却好像浑然不知。坦克站立着一位英雄般的男子，身上挂满雷管，左手提着装饰了坦克的彩带，右手正把一个红衣女子从坦克的炮塔中来出来。炮管下，一位老者正在注视着远方，那是一片城市的风景，但却像是画在墙上的壁画。我们可以看出他的创作与梦的联系，还能看出来自现实的素材，里面包含着一些神秘的符号。展现了德国由分裂到统一后的艺术变化。

二、中国当代艺术中画家作品中的超现实

20世纪80年代超现实主义在中国开始迅速发展，这个时期中国的年轻艺术家开始学习西方的各种哲学思想。超现实主义绘画促进了中国当代艺术的繁荣发展，从画家钟飙在1997年的画作《当爱已成往事》中我们可以超现实主义的影响画面空间的矛盾性，画中禁止通行符号的运用突显创意，使内容和主题更加明朗。画家曹丽的作品《乐园》中看出与中国传统写实油画的不同，骷髅与肉体、金钱与娱乐同出一个画面空间，充斥在整个物欲横流的时空当中，真个画面犹如梦境，把人们贪婪的一面毫无保留的暴露出来，给观者强烈的视觉冲击。

超现实主义绘画对中国当代艺术的影响是多方面的，中国当代艺术中的超现实主义的表达方式大多都是观念性的，这是中国当代艺术家的集体无意识的选择，对应中国扑朔迷离的现实、突破人们经验的突飞猛进和非逻辑秩序的观念变化，好像只有超现实主义丰富的视觉语言才是对其观念性表达的最好载体。

三、结语

在研究新莱比锡画派的时候，我们可以看到莱比锡与中国艺术发展有着几乎相同的模式，在政治和文化变革中各国艺术家的艺术主题与风格也有着一定程度的同一性，而当新莱比锡画派冲出了社会主义现实主义的体制，共同反对的目标消失后，艺术家的探索之路开始更为广阔。这对转型中的中国艺术和艺术家具有现实的启示作用。

参考文献：

[1]李黎阳.德国现代美术史[M].北京：人民美术出版社，2013.

[2]孙明.德国新莱比锡画派与中国当代艺术之比较[J].视觉艺术理论研究.2009.