浅析声乐演唱风格的形成

吴霞

【摘要】：形成艺术风格是一个声乐演唱者走向成熟的标志。我们不能忽视，虽然我国的声乐演唱艺术不断发展，但是声乐演唱者很少形成自己的风格，基本是“千人一面”、“千人一声”，长此以往会给观众带来审美疲劳，不利于声乐艺术的进一步发展。在本文中，笔者根据自己的经验，尝试分析声乐演唱者形成演唱风格的对策，希望能起到一定的参考作用。

【关键词】：声乐演唱;艺术风格;文化素养

一、前言

每個声乐演唱者都希望发扬自己的个性，不想成为别人的“翻版”，这就需要声乐演唱者要形成自己特有的演唱艺术风格。所谓艺术风格，就是演唱者在长期实践活动中形成的相对稳定的艺术特色、品味和气派。形成艺术风格是一个声乐演唱者走向成熟的标志。我们不能忽视，虽然我国的声乐演唱艺术不断发展，但是声乐演唱者很少形成自己的风格，基本是“千人一面”、“千人一声”，长此以往会给观众带来审美疲劳，不利于声乐艺术的进一步发展。在本文中，笔者根据自己的经验，尝试分析声乐演唱者形成演唱风格的对策，希望能起到一定的参考作用。

二、声乐演唱者形成演唱风格的对策

1、加强演唱基本功训练

声乐演唱兼具艺术和技术这两大特性。在长期的实践过程中，声乐已经形成了一套系统的技术体系，旨在促使演唱者能使用科学的发声法，唱出感人肺腑、打动人心的声音。所以声乐演唱者要想形成自己的演唱风格，首要之事就是加强自己的演唱技术训练，打牢基本功。首先，声乐演唱者要端正学习心态，认识到声乐演唱是建立在人体发声器官基础之上的，需要经历漫长、艰辛的学习过程。如果在学习期间出现困难和挫折是难以避免的，关键要坚持下去。如果声乐演唱者能正视这些困难，并努力解决各种问题，必能有所收获。其次，声乐演唱者要不断练习和巩固自己的演唱技术，演唱功底越扎实，越有利于形成独特的演唱风格。声乐演唱者要将基本功练习贯穿于整个生命历程中，不能懈怠，否则不仅难以收到预期的练习效果，还会损伤发声器官。我们不难发现，我国老一辈演唱家虽然年事已高，但是一天也没有放弃过基本功练习，所以不管在什么时候都能唱出纯美的声音，这值得我国年轻演唱者学习。

2、不断参加艺术实践活动

作为一门表现性艺术，声乐演唱者要站在公共舞臺上为大家表演，为大众带来艺术审美享受，这样才能实现声乐艺术的根本价值。一个声乐演唱者只有在舞台实践中充实自己、丰富自己、磨练自己，才有可能形成自己的演唱风格。从目前来看，我国不少声乐演唱者缺乏足够的实践经验，虽然他们中的很多人都是科班出身，毕业于专业院校，在校期间接受过系统的声乐教育，但是他们在校期间并没有参与过太多的实践活动，没有经受过足够的实践锻炼，虽然他们在教室里有着良好的表现，但是一到了公共场合，当着大众的面演唱，表现就差强人意，存在紧张、胆怯兴趣，这样的情况下，声乐演唱者体现个人演唱风格就无从谈起。有鉴于此，我国声乐演唱者不能放过任何一个实践机会，要主动参与到艺术实践活动中，不要过多考虑舞台规模、出场费等要素，要将每一次登台演唱的机会都视为对自己的历练，要享受演出过程，不断提升自己的演唱水平，逐渐形成自己的演唱风格。另外，我国声乐演唱者还要走出模仿怪圈，虽然对一些成名演唱家、优秀演唱家心生崇拜是无可厚非，但是年轻一辈不要刻意模仿他们，否则会导致“千人一声”的不良现象，给观众带来审美疲劳是得不偿失的。虽然适当的模仿是必要的，但是这只是一个过程，一种方法，年轻一辈的声乐演唱者应该在模仿基础上实现创新，这样才能形成自己特有的演唱风格，发扬自己的个性。

3、注意提升文化素质

声乐艺术是一个文化集合体，在漫长的岁月洗礼中，声乐演唱已经与历史、美术、文学、哲学等多种学科知识牵扯在一起，声乐演唱者如果拥有丰厚的文化素质，渊博的文化知识，那么就能站在更加广博的视角来理解作品，为形成独特的演唱风格奠定扎实的基础。以我国著名钢琴演奏家傅聪先生为例，他在父亲的引导下，自幼学习中国传统文化，有着丰厚的文化造诣。在这样长期的熏陶下，傅聪先生在演奏西方钢琴作品时，能够以东方文化思维理解作品，弹奏出属于中国人自己的钢琴声。比如傅聪先生将莫扎特看做庄子，从肖邦联想到南唐后主李煜，在这样的境界中，傅聪先生演奏出个性化的效果。虽然这个例子举的是钢琴演奏，但其中的道理是一样的。目前，我国不少声乐演唱者在文化造诣方面比较浅薄，他们将大多数时间放在声乐技巧学习方面，没有重视文化课学习，所以唱出的歌声难以打动人们的心灵。有鉴于此，声乐演唱者必须重视文化学习，拓展自己的视野，增长自己的见识，多从不同的角度理解声乐作品。这样必然会使声乐演唱获得质的提高，个人演唱风格也会在此过程中得到孕育和发展。

三、结束语

总之，声乐演唱者形成自己的演唱风格至关重要，关键要加强基本功训练、丰富自己的舞台实践，还要不断提升文化素养，从多个角度入手，才能发扬自己的个性，得到观众的认可。

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