古琴曲《流水》音乐分析

李虻　闫璇璇

古琴是中国最具特色的传统弹拨乐器，在悠久的历史长河中孕育了优秀的乐曲和文化，从古至今都被文人雅士推崇。《流水》是古琴最为经典的曲目之一，乐曲形象地描写了流水这一景致，并因伯牙和子期知音相惜的故事名满天下。此曲最初与《高山》共为一曲，唐代各自独立成曲，宋代又列段，都为描写山水之情。

一、结构分析

《流水》历史悠久，版本众多，本文采用管平湖根据《天闻阁琴谱》传谱的《流水》进行分析。乐曲总体体现起、承、转、合的结构特征，由9个段落组成，段落内部的次级结构没有明确的乐句划分，音乐的呼吸（句读）由旋法与技法所决定。

1.引子：乐曲的第一段为音乐的引子段落，此段简单交代了音乐的基本元素。第一段节奏舒缓平稳，由于使用虚实两种音色交替，以及不同节拍交替产生散板感觉。乐曲以徵音为核心音开始，逐渐变化发展出三个核心材料，成为全曲动机材料。第一段小结构也可分为起、承、转、合，每个乐句都先出实音，虚音效果中引出新音高后收尾。后滑单音引出新的音，原有的音为实，新的音为虚，下一句实音引用前一句虚音的音高，如此从徵音发展出角、羽、宫和商音。滑音上下滑动产生旋律，发展为乐曲主要的旋律线条。

2.起：由第二段和第三段构成。第二段前部分使用泛音演奏，空灵飘逸，之后使用实音演奏，材料来自第一段，使两个段落合尾。此段音乐节拍交替，旋律扩展和缩减产生叠错效果。第三段是第二段泛音部分的高八度反复。

3.承：由第四段和第五段构成。第四段为实音段落，加入大量滑弦技法，滑音上下起伏，虚实交错，此段由起部材料变奏整合，发展出新材料。第五段是第四段的变奏衍生。

4.转：由第六段和第七段构成，乐曲在此部分加入大量新的技法，音乐也由之前的平稳转变为激荡的形象。第六段加入大量滑音和滚拂技法，形象地描绘了流水的激荡澎湃。此段中，每句在结构和形象性上都各司其职，此段前三小节起到承上启下的连接作用，然后加入五度滑音，显现这种大幅度滑音，为后面的音乐铺垫。之后音乐由实音旋律部分和滑音及猱等虚音效果部分组成，交替出现形成两个乐节，又将滚技法丰富为滚拂，经过这样变奏发展将澎湃流水的形象生动地呈现出来。《流水》核心句又分为两个声部，一个声部用滚拂技法产生模拟激荡的流水音效，另一个为旋律声部，由级进的滑音构成音阶式的旋律。这种写实模拟音效的动机化音乐发展手法将激流描写得异常清晰。第七段前两小节起承上启下的作用，旋律为第六段滚拂音阶的延续，使用泛音演奏，音色空灵。之后的音乐与第四段合尾。

5.合：由第八段和第九段构成。第八段的材料来自第四段。第九段使用第一段八度材料的形态和第四段曲调变奏，变化再现了之前部分的音乐材料和情绪，使音乐产生同归的效果。

6.尾声：泛音演奏，收束和音以徵音为根音，宫音为冠音。

二、精炼的核心材料

古曲用材非常精炼，有限的核心材料经过展衍变化，形成不同的变体，成为乐曲逻辑结构的核心要素。

三、音乐的形象性

《流水》作为标题音乐，通过音色、旋法、节奏、技法等要素的变化对比，描绘了主题——流动的水，使听众在音响中产生听觉的联觉，从而建立起虚实相映的音乐形象：滴水汇聚——涓涡溪流——静水流深——水流湍急——江河澎湃。

1.音色：乐曲使用了实音和虚音两种基本音色。实音为空弦和按音，虚音为泛音和吟猱滑音。实音给人沉静的感觉，泛音轻盈透亮，吟猱滑音则有飘渺之感。如乐曲第一段使用大量较长的余音的空弦演奏八度音程，让人感觉置身空旷的山谷。滑音和吟猱的衔接使用产生飘渺的效果，青翠山谷，晓雾朦胧的画卷慢慢展开。

2.旋法：乐曲的旋律分为歌唱性和动机性两种。如乐曲第一段为营造气氛，使用动机发展音乐，徵音为动机核心，通过滑弦渐渐发展出五声调式的其他音。乐曲描写流水的部分也使用了动机化的方法，旋律声部是级进音阶式的旋律，让人联想到一层一层的波浪起伏澎湃。歌唱性的旋律用在乐曲的二、三、四、五和八段，不同段落描写的景致使用不同性格如歌的旋律，欢快轻盈，又有韵味十足，情景交融。第二段使用清亮的泛音演奏，旋法上跳进的旋律和级进的旋律交错，如同细流潺潺，偶尔与山涧碰撞出飞散的晶莹水花，后又顺着略有起伏的山石轻快流淌。第四段实音演奏，旋律加入大量滑弦和吟猱，乐句中旋律以级进为主，音域扩大一个八度，旋律整体起伏扩大，基本旋律元素反复模进出现，段落后半截加入两组和声音程，吸引听觉产生增强音量，强调音型的效果。经过整段旋律发展，音乐形象由溪流转为细流汇聚的小河，实音代表增加的水量和变宽的河面，河水变深，水中世界渐渐呈现，滑音的柔美如同摇曳的水草、旋转的水流；向上级进后回归再向下级进的四个十六分音符组成的音型反复模进出现，好似水面粼粼波光，起伏不大，却又生动活跃。

3.节拍节奏：乐曲的节拍为二、三、四拍交替，这使得乐句和段落具备了不规则的特点，对应了水的无形。乐曲的第一段散入，之后整体速度渐快，最后一段结尾突慢，尾声缓慢散出。散板自由的节奏描写了流水所在山谷的大环境，犹如漫步森林，悠闲自得。渐快的速度应和了流水从源头到江海的激流形象。

4.素材再现：音乐的旋律虽然看似变化万千，但细分都是由几个核心素材变化而来，这些素材作为一条隐藏的主线，在乐曲中变奏再现，犹如流水本身，在不同的环境流过，随着环境的变化而变化，姿态性格各异，却又不失流水本身的特质。这种素材再现也是音乐组成的重要结构力。

5.模拟音效：模拟音效应该是乐曲最大的亮点，滚拂技法在乐曲中起到巨大的模拟效果。大量滚拂连续使用产生快速连续的音阶下行上行，产生流水绵绵不绝的音响效果，结合速度与力度的变化，栩栩如生地描绘了流水时而波涛汹涌、时而沉静平缓的奇妙景象。

（责任编辑 张晓燕）