木刻版画刀痕的艺术语言解读

蒋汝佳

摘 要：木刻版画作为“间接艺术”，与其他绘画相比呈现出相应的差异性特征，即要求版画家在艺术作品创作过程中需经历绘画、制版、印刷等繁琐的工序，由此来彰显艺术作品的独特性，并增强作品艺术魅力。同时，就当前的现状来看，在木刻版画创作过程中，刀痕的表现手法承载着画家的情感因素。因而在当前艺术作品创作过程中应着重提高对刀痕艺术语言的重视程度。本文从木刻版画艺术语言美的体现分析入手，详细阐述了木刻版画刀痕肌理表现形式。

关键词：木刻版画；刀痕；艺术语言

0 前言

木刻版画在创作过程中呈现出使用工具、材料特殊的特点。同时，对刀法的运用要求较高，即为了彰显木刻版画表现效果，要求画家在艺术作品创作过程中应注重运用不同的刀法创作形式来增强作品的艺术魅力。且将自身素养、技艺应用于艺术作品创作过程中，最终由此增强艺术作品的艺术形象，达到最佳的艺术作品创作状态。以下就是对木刻版画刀痕中艺术语言的详细阐述，望其能为当前木刻版画创作领域的进一步发展提供有力的参考。

1 木刻版画艺术语言美的体现

1.1 墨色之韵

木刻版种之一的水印木刻版画在创作过程中突破了传统国画创作过程中对墨的运用，以浓淡墨色变化的形式来彰显艺术作品的魅力，同时通过与其他色彩的相互融合，增强了版画作品艺术效果。而当代的水印木刻版画在艺术作品创作过程中为了展现作品的创作效果，在实践创作过程中合理运用了传统木刻的印刷技法、工具材料。但其在作品创作过程中亦注重强调了对西方艺术文化的借鉴，对创作图式、创作风格进行了改进处理，且更致力于对本民族文化的传播，由此实现了作品创作过程中“韵”的表现。[1]此外，水印木刻版画在创作过程中为了体现作品的独特性，更为注重强调对墨色浓淡干湿或黑白虚实的追求。同时，为了增强作品的灵活性，版画家同样注重将不同的墨色与色彩进行搭配，如，彩色与灰色的相互结合，在一定程度上增加了艺术作品的韵味。

艺术家栋方志功在木刻版画作品创作过程中意识到了墨色变化运用的重要性，继而将“墨色之韵”完整地呈现于自身作品创作过程中，最终实现了艺术作品特色的传达，达到了最佳的作品创作状态。[2]

1.2 平面之美

就当前的现状来看，木刻版画的平面之美主要体现在以下几个方面：

第一，当代木刻版画作品在创作过程中为了彰显作品的独特韵味，将“章法布局、虚实节奏”设定为创作目标。同时，在平面重组过程中为了规避复现等艺术创作现象的凸显，致力于在作品创作过程中突破对自然环境的模仿，追求艺术真理二次模仿的表现形式，最终就此拓展艺术作品表现思维，达到最佳的艺术作品创作状态。[3]

第二，古代木刻版画在创作过程中为了体现作品线条的形象美，更加注重在线条创作过程中以块面、节奏、疏密、虚实等创作形式来体现平面的线条美感。并且结合民族审美习惯，坚守“点聚成线、线聚成面、面聚成体”的创作原则，最终为观赏者呈现出和谐的木刻版画创作画面，满足欣赏者审美需求。

第三，当前水印木刻版画在平面性创作过程中强调了对水的应用，即以板材干湿不同、色墨干湿不同、纸张干湿不同对木刻版画平面性创作进行调整。同时，部分艺术家在艺术作品创作过程中，较为注重追求单色向色彩明度渐变等的转换，由此表现作品的艺术魅力。

1.3 刀木之味

在木刻版画创作过程中，刀作为主要工具，其所形成的刀痕完美的呈现出艺术表达效果。同时，板材在雕刻过程中纹理、质地的表现亦在一定程度上增强了艺术作品表达韵味。例如，古代的木刻作品创作过程中为了追求对线的刻画表现方法，同时以轻重粗柔、回环折转的表现形式来增强作品的独特性。画家陈洪缓在木刻版画作品创作过程中为了将自身情感元素贯穿于作品中，在作品创作过程中致力于追求遒劲有力的线条表现形式，并刻意呈现装饰趣味创作理念，从而由此彰显了线条本身美感，达到了最佳的艺术作品创作状态。[4]再如，海派画家任熊在木刻版画作品创作过程中为了增强作品的吸引力，在作品创作过程中坚守“勾勒方硬、有装饰风”的创作手法，继而在一定程度上透过独特的刀法表现形式增强了作品的趣味性。从以上的分析可看出，在木刻版画作品的创作过程中，刀法的运用增强了作品的艺术表现力。为此，当代画家在作品创作过程中应着重提高对此问题的重视。

2 木刻版画刀痕肌理表现形式

甘庭俭的木刻版画作品在创作过程中为了增强整体艺术表现效果，在作品创作过程中强调了对木刻版画刀痕肌理表现形式的调整。如《草原之春》用简洁圆润的圆口刀对草原湿地景象进行了描绘，同时以三角刀细微的表现手法对人物场景进行了描绘，由此增强了木刻版画画面创作的真实性，达到了最佳的艺术作品表现状态。再如，《阳光下的彝女》木刻版画作品在创作过程中为了实现对画面场景的细致描绘，在版画创作过程中致力于将阴刻表现手法作为刀痕肌理的主要表现形式，同时在对大面积阳光画面进行描绘过程中，运用了三角刀或圆口刀的刀痕肌理表现方法，增强了阳光景象的穿透感，并对画面人物进行了深入的诠释。[5]从以上的分析可看出，在当代木刻版画创作过程中刀痕肌理的具体表现形式不仅致力于对对象、画面场景的描绘，更为注重强调对主题思想的阐述，即将画家所要传达的中心思想赋予到刀痕肌理表现形式中，由此增强作品整体艺术形式感，且更好地体现画家特性及特点。

當前木刻版画作品在创作过程中应提高对刀痕肌理表现形式的重视程度，并注重对单纯、简洁创作手法应用的强调，以此来冲击欣赏者的心灵，达到最佳的艺术作品创作效果。[6]

3 木刻版画刀痕的艺术语言分析

3.1 刀痕表现的语言个性

（1）文化修养。就当前的现状来看，文化修养主要体现在人品、学问、才情、思想等层面上，即画家不同的文化修养将完整地呈现于木刻版画创作过程中。例如，在当前木刻版画创作过程中，“刀痕”作为艺术作品的表现符号，[7]画家在艺术作品创作过程中将自身文化修养、性情寄托于刀痕运用形式中，由此实现对情感的传达。但在文化修养表现过程中，亦对画家主体艺术概括能力提出了更高的要求，即要求画家在艺术作品创作过程中应致力于坚守“以少胜多”的创作原则，准确的应用简练的刀痕语言，由此实现画家的艺术风格。[8]例如，审美趣味、思想性格、文化素养等的彰显，并注重以文化修养影响着刀痕个性语言的应用，由此达到最佳的艺术作品创作效果。

（2）造型能力。就当前的现状来看，木刻版画创作中刀痕的造型能力主要体现在以下几个方面：第一，部分画家在作品创作过程中更为注重对人物速写表现手法的应用，同时在人物形体描绘过程中致力于观察人物形体变化特点，且从不同角度、不同条件等层面出发，对人物基本结构进行理解，从而以重新组合的形式对人物形态进行描绘，[9]同时，木刻版画造型的体现，亦要求画家在作品创作过程中应注重坚守主观性取舍的创作原则，依据人物基本运动规律确定刀痕艺术表现形式，由此彰显和谐的人体艺术表现，并促使欣赏者在对作品进行欣赏过程中感受画面感知力，实现对艺术作品思想的传达；[10]第二，王僖山版画人物造型在设计过程中，为了彰显人物形象的形式美、个性美，在实践创作过程中强调了对简练刀痕语言的应用，且致力于坚守造型理念，以浓重的刀痕语言对劳动人民形象进行描绘，由此揭示劳动人民形象，且以重新组合的方式增强人物形象的动态表现效果。“黑土情结”即是王僖山版画人物造型能力的体现。如，其在作品创作过程中强化对生活化情景的渲染，同时以“组合拆分”的刀痕语言应用方法来准确表达人物造型生命力。

（3）艺术修养。陈剑锋套色木刻作品《乌苏里渔歌》在作品创作过程中即利用刀痕语言将艺术修养展现得淋漓尽致。陈剑锋在木刻版画作品创作过程中为了避免艺术表现形式脱离社会、生活，因而其在作品创作过程中秉承着“艺术来源于生活”的思想，深入到时代发展情景中，追求艺术实践表现，且注重刀痕语言对画面思想内涵的诠释，由此实现了主题与内容的相互融合，并增强了作品艺术修养。此外，木刻版画《人生的一半》在作品创作过程中为了将“人生”主题思想融入作品创作过程中，致力于强调对人物淳朴粗犷情感外向表达的描绘，同时反映同时期人物内向的真实情感，从而确保木刻作品主题思想与社会发展的相适应性，并实现从“我”向“我们”真实经历转化过程的描绘，以此来增强艺术作品画面感，达到最佳的艺术作品创作效果。

3.2 木刻版画刀痕色彩感的表现

色彩在木刻版画刀痕中的表现主要体现在以下几个方面：

第一，“矛盾性”，即当前木刻版画作品在创作过程中不注重对色彩的直接应用，强调以色块的刀痕语言表现手法来描绘情景、画面。例如，套色木刻作品在创作过程中始终秉承着基本的色彩规律，且呈现出无法反映物象复杂多变色彩关系的特点，即木刻版画刀痕色彩感呈现出“矛盾性”创作特点。同时，当代版画在艺术作品创作过程中为了突显艺术魅力，更为注重在景象描绘过程中运用红、黄、蓝、白、黑等基础颜色，且以单纯的色彩形式对景象色度进行调整，并注重强调刀痕的交叉重叠表现形式，由此增强刀痕整体色彩表现力。

第二，水印套色木刻在色彩运用过程中始终秉承着“以少胜多”的创作原则，并确保附加色板符合版画特殊性要求，以此来增强作品整体审美情趣。此外，南方版画在创作过程中为了实现对刀痕色彩感的合理应用，采取一块板刻层层印刷的创作形式，同时打造由深色向浅色转化的创作方法，由此实现了对画面明亮度的描绘。[11]

第三，孙艳碧套色木刻版画《有风吹过的季节》作品在创作过程中为了迎合主题思想，大面积地运用了黄色，并以红色色彩对人物结构进行勾勒，由此传达季节气息。同时，在木刻版画作品创作过程中，亦要求画家应注重将“版”作为媒介套用色彩，强调版画色彩与刀痕的完美集合。由此来强化作品视觉语言，并就此实现刀痕色彩感的完美呈现。

3.3 彰显画家情感因素

（1）彰显情感表现形式。就当前的现状来看，木刻版画作品在创作过程中更为致力于对画家情感表现的彰显。例如，画家程勉在对木刻版画作品《血寰》进行创作过程中为了传达中华民族顽强不屈的精神，在作品创作过程中强调了对严谨、细腻刀法表现形式的应用，以血与泪相融的表现方法增强了作品画面感，同时促使欣赏者在对作品进行赏析过程中全身心地投入到情景中，回想灾难画面，强化自身民族情感。此外，由于在木刻版画作品创作过程中，刀痕语言表现形式由画家思想境界所决定，因而刀痕语言作为艺术作品的主体，在形式表现过程中应注重对画面情感的诠释，以此来达到最佳的艺术作品创作效果。同时，由于刀痕语言与画家情感表达有着密切联系，因而画家在作品创作过程中应着重提高对此问题的重视程度，并注重强调对刀法组织变化形式的正确处理，以此来实现内容、表现形式间的统一，达到最佳的作品创作成效。另外，由于思想、文化是刀痕表现的方式，因而现代画家在作品创作过程中应注重从思想内涵角度出发，对刀痕语言新型表达形式进行探索，将其贯穿于主体画面描绘过程中，真实地反映客观的物象世界。例如，《恢复朝鲜得胜图》作品在创作过程中即实现了对客观物象世界的反映，描绘了战争过程中的真实画面，冲击了欣赏者的心灵，增强了整体画面表现效果。

（2）彰显时代和人生感悟。王僖山的版画作品《一年又一年》作品在创作过程中为了实现作品内容与现代社会的相适应性，在作品创作过程中强调了对粗狂刀法表现形式的应用，并以灰色调作为主色调对人物所生活的现实背景进行了描绘，由此增强艺术作品画面效果。此外，晁楣在对作品《北方的九月》进行创作过程中为了实现对农场收获情景的真实描绘。在作品创作过程中采用了对比的表现手法，即将红色作为基调，并确保局部画面采用闪烁色彩，继而完整的呈现出了劳动人民在秋季收获时的情景，将收割人群的愉悦心情表现得淋漓尽致，达到了最佳的作品创作成效。[12]

基于追求刀痕艺术表现形式的基础上，为了增强作品的艺术魅力，将社会生活、时代精神贯穿于木刻版画作品创作过程中是非常必要的。其有助于彰显时代的变化特征，并更好地塑造人物形象，继而吸引欣赏者的关注。例如，黑白木刻作品《主人》在创作过程中为了彰显人物主体的愉悦心情，在作品创作过程中采用了富有层次的黑白灰，且应用了稳定的画面构图创作手法，达到了最佳的艺术作品创作状态。

4 结论

在现代艺术领域不断发展的背景下，木刻版画创作形式逐渐引起了人们的关注。同时，版画创作过程中刀痕作为主要表现形式影响着整体艺术作品的画面表现效果。为此，当代画家在作品创作过程中应注重提高对此问题的重视程度，并注重结合木刻版画刀痕的文化修养、艺术修养、造型能力等艺术语言的表现，对艺术作品主体进行真实地反映与描绘，并将社会情境贯穿于其中，由此丰富当前木刻版画艺术表现效果。

参考文献：

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[5] 蔣方亭.从“韵味”到“印痕”——由水印版画的观点置换看当代版画艺术之发展[J].荣宝斋，2012，20（10）：120-129.

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[11] 李培华.黑白木刻版画的刀法语言[D].北京：清华大学，2012.

[12] 李世超.地域特色和民间艺术对当代木刻版画创作的影响[D].辽宁：辽宁师范大学，2013.