博物馆油画保存与修复简论

张晶

摘 要：随着油画的中国本土化，越来越多的艺术家开始关注这一画种。而油画的兴起也带了许许多多的问题。比如如何保存油画，当油画受损后如何修复，修复后又该如何保护等问题。本文先简单介绍了油画在中国的发展，然后从博物馆油画保存与修复过程中可能出现的问题入手，提出简单的操作与解决办法。最后分析了中欧在修复油画上的区别，为国内保护与修复油画提供了思路。

关键词：油画；保存；修复；博物馆

油画作为西方绘画的重要画种，后经“油画之父”尼德兰画家扬·凡·艾克对绘画材料等加以改良后发扬光大。在明代由传教士传入中国，到了近代油画多用亚麻油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。经过数百年的发展油画在中国艺术市场上占据非常重要的地位，2013 年我国的博物馆数量多达到四千多家[1]。博物馆油画数量的增加随之暴露出的问题也越来越多。保护及修复油画的任务便变得至关重要。

一、博物馆油画的保存

博物馆的馆藏优化正在面临着老化和损坏的局面。长时间的保存对油画的影响是缓慢而又持续的。温度、湿度因素、昆虫啃咬因素、微生物侵蚀因素、紫外线照射因素等等，都在时间的长河中慢慢地对油画进行着侵蚀，经年累月的点滴破坏最终造成了无法修复的地步。这就要求博物馆的保存工作要从管理到人员都提高意识，共同将油画的保存进行精细化、细节化、科学化的处理。

油画的保存是处理油画的第一步，不能等到油画被损毁之后才进行修复工作。如果油画前期的保护工作做得不到位，后期要想修复到油画的原有模样是很难的，甚至是不可能的。所以说，保存的方法是极为重要的。

（一）设置专业库房保存油画

在我国众多的博物馆中只有屈指可数的几间库房来管理油画。油画库房安装恒温恒湿系统，温度保持在 20±2℃，相对湿度控制在 50±5%为宜，昼夜的温差不能超过 2-5℃，相对湿度差不能超过 3-5%。调节温湿度时，风速应和缓、均匀，不能太强，更不能直接吹向油画，防止避免库房整体空间温湿度不符合要求，油画表面出现过干或过湿的情况[1]。

环境对油画有着至关重要的影响，若湿度温度剧烈变化，油画会随之膨胀和收缩。像麻布，木纸板类吸水能力强的油画基底，对湿度变化的反应十分敏感，受潮后会出现膨胀的现象。此时油画画布背面的张力就会增加，而正面的色彩层张力的变化不明显。基底的缩胀，和底子、颜料层对画布的缩胀现象的限制，会形成两种不平衡的力，底子和色彩层因此脱离基底发生部分隆起，反应到画面上会产生龟裂和油彩的翘起和剥离[1]。

温度和湿度对油画的腐化影响是紧密相连的。温度越高，湿度越大，温度越低，湿度越小。因此湿度和温度是保存油画的两个关键因素，在博物馆设置恒温恒湿的装置是很有必要的。

（二）展览时，展厅应与库房的温湿度值一致

如果展厅的环境条件达不到要求，管理人员可以将贵重的油画放在恒温湿的展柜中。展览完毕后，在运送油画到库房的过程中，为了降低室温对油画的侵害，管理人员应将油画包裹保存或者采用其他方法运送。

如果油画需要外出展览，需要了解当地的气候温差和当地博物馆的储藏条件。假如展厅的条件不具备油画放置展览的条件，也应该对其进行适当的保护。国内的南北气候差异大，北方天气干燥，春秋冬季多风，夏季阳光强烈；南方多有梅雨季节，冬季则潮湿阴冷。因此选取合适的展览时间是至关重要的。

（三）尽量避免人为原因对油画造成的损害

博物馆的油画很多是因为工作人员的疏漏和专业理论及实践操作的匮乏造成的。这就号召博物馆在招聘时要严格筛选，力求认真负责，专业技术过关的人才。

在国外，这种预防性的保护措施是很完善的，技术人员会先针对出现的问题做一个简单的评估，然后用试纸摆放在博物馆内，之后要定期的分析与检测，像灰尘的保护、环境温湿度的把控、光度调试等等，最后要记录数据以及做出解决方案。而且他们还采用了实时监控的方式，時时刻刻的掌控馆内的情况。若哪项指标超出了标准范围，系统会以警报的方式引起工作人员的注意，以便及时处理问题。并且这些信息都是公开的，所有的工作人员都可随时调出记录信息。修复技术人员在修复问题时还会查询以前的档案，前后分析，准确判断。

由此可见，保护的工作和受损后修复是同等重要的。国内在油画的保护修复问题上，出现了明显的“供不应求”，一个医院只有一个医生，一个学校只有两个老师。保护能力及修复水平很低。

二、博物馆油画的修复

油画的修复和保护是属于一体的，保护是修复的前提，而修复的最终目标是为了更好的保护。因此，了解油画的修复工作的开展顺序，是很有必要的，仅前期准备工作就非常繁琐，也是在油画保护修复当中至关重要的一步。

第一步：观察。这是修复的必要过程，这一步骤对工作人员的专业技术要求很高，需要有杰出的艺术涵养、敏锐的鉴赏力和充沛的行业知识。

第二步：扫描，记录拍摄。油画需要通过专业的扫描仪对画作做一个简单的记录，同时也可以用拍摄的方式，记录下油画的大致基本情况。

第三步：总结油画的基本信息。

第四步：详细叙述油画的腐化情况及损伤区域。

第五步：使用专业的仪器对出现的问题逐一检测分析。

第七步：将所有的信息进行整合评估。

第八步：最终论证。

经过一系列观察、记录历史信息、建立修复方案等步骤后，再根据油画的受损实际情况对其进行清理、加固、修补、补色，最后对修复后油画添加保护措施。

预防强于修复。这对于馆藏珍品油画来说尤其重要。对油画作品的修复是在油画作品已经处于损坏状态下的挽救之举，而预防措施完全可以避免这种损坏发生或者恶化。对油画作品从最初完好的状态就开始加以保护，是对油画珍品最大程度的保护。这个观念在国际文化保护组织中早已有共识，针对油画藏品的保护资金投入、场馆的材料选择、库房的建设，环境的调试、防虫防尘措施的展开等都已证明主动积极地预防工作对油画的保护和挽救具有很大的重要意义。

实际上，损坏的油画是很难还原的，修复过程不是将油画修复成原作家创作时的模样的过程，而是在尽力弥补画作的情况下采取有效措施降低事态的恶化。根据国际上目前最科学的修复理念油画修复是以保护和延续其存在为主要目的，修复措施首先考虑保持油画原物质结构的完整性坚持最少量干预的原则。在必须进行干预的情况下选择对原作现状最少影响、对原作的化学和物理状态最少改变的手段[2]。专业修复者必须对各种材质的油画了熟于心，知道在紧急情况下需随机应变的措施和方法，并且能够回复各种专业性的问题，例如油画修复成损坏之前的可能性有多大。修复工作不是一朝一夕可以完成的，需要大量的工作人员和专业的技术人员经过严谨的处理和验证找到最好的解决方法。

三、中国油画与欧洲油画修复的差异

在中国第一代油画家中，除了颜文樑试制过油画颜料之外，几乎所有的中国油画先驱都关注于表现技艺及审美理念的认知与实践。他们很少注意到油畫材料属性对于油画的内在规定性，而且很难买到上好的绘画材料。大部分画家因陋就简，用棉布，粗麻袋布，这些材料收缩率大，造成底子和颜料层开裂的现象普遍[3]。因此油画作为外来的画种，油画材料经常会出现不足的情况，对修复的进程造成了一定的阻碍。并且在上世纪，很多修复油画的艺术家受到了留洋的影响，将国画与油画的手法相结合，导致油画修复后带有东方的绘画感觉。因此，中国油画的修复的发展过程是极其复杂的。不仅在意识上没有充分的认识，而且也十分缺乏修复的专业人才。

国内与国外在修复程序上，最大的不同主要体现在画布的托裱上。早期很多国内修复机构中的修复人员，偏向于用蜡作为画布托裱的粘合剂。而在法国的博物馆，常用蜂蜡进行托裱处理的方案相当谨慎。只有作品在30年以上颜料层充分固化的油画才适用热蜡法，并且受热后蜂蜡会发黄，再托裱使会稍微影响油画的色彩[3]。从此可以看出，国外的油画修复艺术的严谨与认真，仅托裱的选择就有很多种选择，更何况是工程浩大的修复工作。国内与国外差距还是很大的，但凡事总有一个过程，这种局面也不可能在一瞬间就改变。这就需要专业人员通力合作，从小事做起，一点一滴的改善目前的状况，并且每个博物馆都应该根据本馆的藏品的种类等进行分门别类的整理，抓住自己的侧重点，不可盲目修复。这样一来，油画的保护与修复的状况就会大大改善。

四、结语

油画保存与修护的方法在国外已留存已久。在油画出现的同时，保存与修复就随之产生。在欧洲，油画的修护体系是经过长时间的完善才建立起来的。这个过程不是简单的调查和修整，而是需要专业的技术人员运用专业的知识实践到博物馆油画修护中。一些中国的早期油画经过时代变迁与更迭，画作上已有了岁月的痕迹和损毁的印记，因此引进先进设备与技术就显得尤为重要。

参考文献：

[1]郭文乾.博物馆油画保存与修复简论[J].价值工程，2015，（18）：224-226.

[2]吴晓欧，张辉.油画的预防性保护研究[J].专题探讨，2013：97.

[3]陈晓蕾.法国油画修复工作室近现代修复方法调研[J].国外视线，2013：132-133.

（作者单位：韶关市博物馆）