短则补变则通

彭麟钧

〔摘要〕作者谈了自己在新编历史剧《辛追》中饰演利苍的创作体会。

〔关键词〕《辛追》利苍

去年我团创排大型新编历史剧《辛追》，我饰演其中的利苍一角。该角色从首次出场亮相的三十多岁一直到遇刺身亡时的五十出头，要求演员在两个多小时的时间，以真实可信的表现手法呈现在舞台之上，这在当时的确是摆在我面前的一道难题。

通过对剧本的反复研读，查找与利苍相关的为数不多的存世史料，在导演组和指导老师的共同设计下，我对该角色完成了二度创作：

一、台词的修改。原剧本中角色有一些对白与传统京剧中的声律韵脚、用词遣句的习惯不合。如果单纯照本宣科，会显得过于生活化，从而缺失了一分京剧艺术的韵律之美及人物的历史感。对此，我根据京剧韵白的规律和人物的时代特征对念白做出了一些删改与扩充。

二、该剧的音乐部分与剧中人物设定及剧情的发展紧密契合，各种声腔的转换富于变化，而又非单纯为了变化而变化。做到了为剧中的人物服务，为剧情的层层演进增色不少。整体而言，只是在排练的过程中对少数几处略微做了些调整。

三、造型及身段设计。利苍是一个典型的老生形象，但是要在短短的两个小时，把他近二十年的人生历程以具体的行动形象地呈现在舞台上，对我来说确实是一大挑战，因为某些方面恰恰是我自身现实存在的短板。首先，从身材上来说，作为一国丞相及可以带兵出征的统帅，利苍这个角色给人的第一直觉应该是一个高大魁梧、智勇双全的伟男子，而我个头中等，身材偏瘦。其次，利苍在剧中不光有唱腔的展现，还要统领兵马，上阵杀敌，力战刺客。而我的专业是老生行里的文老生：唱功老生，上述表现手法却是武老生：做功老生的强项。对这些摆在眼前的难题，我选择了直面它们。身材高矮是无法改变的，但戏靴厚底的高度是可以改变的；文老生的身份是无法改变的，但统帅的气质是可以透过领悟角色及有针对性的训练而改变的。老生的厚底一般都是两寸半以内，我特意跟导演要求向服装部门定制三寸的，平时就穿上三寸的厚底来练功。舞台上的“脚步”是一个演员的根，只有脚下生根，人物才能立得住。为此，从接手这个角色起，我有意加强了圆场功的训练，从十圈到八十圈，我一天天给自己加码。另外，在身段的运用上，我也揉入了人物的特质。如第一场折扇的运用能衬托出人物的儒雅与潇洒，于是，折扇的各种开阖拿捏的方式也被我加入了日常的训练之中。该剧中段部分，利苍在病中遭人陷害“充为兵夫”，即将被充军南岭，通过和指导老师及导演组的商讨，我加入了一套长穗宝剑的边唱边舞，以凸显人物此时悲愤交加的内心感受，及情绪先抑后扬的心理变化过程。我的理解是：人物虽是病中，但毕竟曾身为统帅，他抑郁成疾却仍心有不甘。此处，在演唱的同时加入一段剑舞，不仅合情合理，又能把人物内心对奸佞的愤怒，对报效国家的渴望以歌舞（吹腔加舞剑）的艺术形态直观呈现在观众面前，能事半功倍起到丰满人物性格的效果。实际演出时，此处观众反响强烈。再有父子分别一场，随着利苍的逐渐衰老，髯口（胡须）已由黑三换成了惨三（花白须），那么他的身段、步态也必然要产生相应的变化。对此，我借鉴了麒派老生的一些表现手法，如：老头脚步、捋髯、甩髯、抖袖等，神态与前几场有明显的区别。因为符合人物此时的特定情境，非但毫不突兀，反而增强了人物的舞台表现力和可信度。此后的几场戏中，类似的还有：在拄拐杖演唱中加入特定的身段表演，以及遇刺过程中与刺客的打斗，与妻子诀别时的跌扑等，因篇幅所限，这里就不一一列举了。

人们常说要“扬长避短”，通过这次《辛追》的排演却使我意识到，光“避”是不行的。为了塑造好剧中的人物，正确的态度应该是勇于直面问题，迎难而上，充分调动自己的主观能动性，处理并解决问题，使自己的短处不再短，方能和自身已有的优势有机结合，相得益彰。另外，尤其是新剧目的排演，演员的二度创作相当重要。在彻底熟读.消化剧本的前提下，演员一定要从多方面深入了解人物，分析并理解他，把你所理解的和编剧、演员所要表达的人物意蕴，通过唱、念、做、打等多种艺术表现手段呈现给观众，那么，你才不会愧对“演员”这个称谓。不断开阔艺术视野，加强自身的艺术修养，尤其是对专业知识的深入学习与消化.兼收并蓄，是摆在我们中青年演员面前的首要选项。

以勤补拙，扬长补短，逐步丰富和提高自己的专业艺术表现手段与能力，将此服务于所创造的角色。按照这个思路持之以恒，假以时日，我相信，达成目标的那一天必不会太远。（责任编辑：杨建）