砚田勤耕秋为收

和煦

程砚秋（1904～1958），著名京剧表演艺术家，满族人，最早的官名是承麟（lín），后来，他的恩师罗惇曧（róng）先生把他的“承”改为汉姓“程”。

程砚秋最初的艺名是菊侬，1918年改为艳秋，字玉霜，后改御霜，取意于“艳于秋者厥（jué）为菊”，后改艺名为程砚秋，取意“砚田勤耕秋为收”。程砚秋是京剧的“四大名旦”之一，也是京剧青衣程派创始人 。

拳打特务 爱国停演

当程砚秋步入舞台艺术巅峰之时，日本侵略者的铁蹄踏上了中国的领土。1931年的“九一八事变”后，东北沦陷。接着日本侵略者逐步向华北侵蚀，但此时的国民党政府采取不抵抗政策。面对国土沦陷，程砚秋满腔义愤，他借《三国演义》中的故事，创作出京剧新戏《亡蜀鉴》，以表达绝不卖国求荣，宁死不做亡国奴的思想。此剧一经公演，即获得巨大成功，引起观众的强烈共鸣。

1942年，程砚秋应天津中国大戏院之邀在天津演出3天。演出完毕，程砚秋让其他人先回北平，自己留津看望老友。那天，程砚秋下火车后，刚走到出站口，就有两个特务对程砚秋跟踪搜身。他们又将程砚秋带到一小房内，不问青红皂白，就一拳打在程砚秋左耳上。程砚秋厉声斥道“士可杀不可辱，你们要干什么？”程砚秋立即挥拳还击，将这两个特务打得狼狈不堪。特务一看不是程砚秋的对手，恶狠狠地对他说：“你小心！以后找你算账！”程砚秋毫不畏惧地回应：“好，我等着，咱们后会有期！”

回家后，程砚秋才发现自己手上的金表遗失了。到了第二天，他才感到左耳疼痛，便请耳鼻喉科专家治疗了很久，才慢慢好转。此事在梨园界立刻传开，大家都由衷地说：“程砚秋好样的，替我们出了一口恶气！”

北平沦陷期间，日本人为了笼络人心，常常拉拢或胁迫一些有影响力的社会名流参加他们组织的社会活动。他们多次邀请程砚秋参加亲日活动，都被他果断地拒绝了。一次，日本人指使梨园公会邀请程砚秋参加“义演”，目的是筹集钱财为日本人“捐赠”飞机。程砚秋义愤填膺（yīng）地说：“我们中国人演戏得来的钱，让他们拿去买飞机炸弹来残害我们的同胞？我决不能做这种助纣（zhòu）为虐、屠杀同胞、没有人性的罪恶勾当！”程砚秋的坚决态度，让恼羞成怒的日本人撕去了伪善的面纱，对程砚秋处处刁难，不准电台播放他的唱片，并寻机对他进行报复。

1944年2月25日，北平敌伪宪兵特务队突然搜查程宅，并将程砚秋带走。当晚，程夫人立即将此事告知李锡之。李锡之是程砚秋最亲密、最值得信任的友人，当时他担任伪实业总署总务局长，还协助程砚秋管理一些演出事宜。李锡之马上辗转找人、托关系，向日本宪兵队长保释，程砚秋才得以免受牢狱之灾。

面对生命的威胁，也为了摆脱日寇的纠缠，最终程砚秋下定决心停演。他舍弃眷恋的舞台，舍弃优越的生活和丰厚的收入，离开喧嚣的市区，来到了北京西山的青龙桥务农。他住土屋茅舍，吃粗茶淡饭，每天和农民一道下地种田。至今，北京市档案馆还珍藏着程砚秋停演后在北京青龙桥务农的照片。在照片中我们可以看到，程砚秋一手牵毛驴，一手拿农具，虽然环境艰苦，但避开了日伪的威逼，他脸上流露出平和、温暖的笑容。

胜利复出 致力推广

程砚秋归隐两年后，1945年抗日战争终于胜利了。他满怀胜利的喜悦来到北平广播电台参加广播演说。通过无线电波，程砚秋愤怒地控诉着日寇在华的种种罪行，言辞是如此的慷慨（kǎi）激昂，听众也听得酣畅痛快。

此后，程砚秋又重登心爱的舞台。他首先资助了东北义民还乡义演，又为赈济广西水灾义演。除此之外，他还接了不少营业演出，使得不少平民百姓能一睹其风采，也饱了耳福。

1946年秋末，程砚秋应上海天蟾（chán）舞台之邀，赴上海进行公演。这次，他与谭富英、叶盛兰合作，在上海梨园赢得了满堂彩，也使得广大的程迷们欢呼雀跃。居住在上海的宋庆龄当时曾派人拜访程砚秋，请他为这次公演募集基金，程砚秋立马就答应了。为此，宋庆龄先生还在上海住宅中接见了程砚秋。在上海期间，他还与著名剧作家田汉、黄佐临结成了朋友，成为梨园的一段佳话。

但是，重返舞台后，富有正义感的程砚秋又因为目睹了国民党的黑暗腐败，又再度归隐在北京青龙桥，继续务农。

北京和平解放之后，周恩来总理曾登门探望程砚秋。虽然，没能见到程砚秋，但程砚秋感慨万分。他说：“在旧社会，‘戏子属下九流，没人看得起，谁想到周总理会亲自登门来看我，真是礼贤下士啊！”1957年，周总理还亲自介绍程砚秋加入中国共产党。

晚年的程砚秋投身于教学和总结舞台艺术经验的工作之中。1949年，他作为特邀代表参加了全国政协第一届会议；1950年当选全国人大代表、中国戏协理事会主席团委员；1953年任中国戏曲研究院副院长。

在程砚秋的演艺生涯中，一直严守音韵规律，他独创的唱腔起伏跌宕（diē dànɡ）、节奏多变，是“声、情、美”的高度结合；表演细致深刻，舞台表现形式更是完美流畅，且注重贴近生活的真实。因此，程砚秋成为程派青衣的创始人，成为京剧迷中永恒的经典。