综合材料在坦培拉绘画中的价值

张静　李俊峰

摘 要：20世纪的艺术呈现多元化，材料与技法手段相结合形成了多元并存的格局，表现方式更为自由，审美需求和艺术观念也随之发生变化。随着人们审美需求的不断变化，传统绘画也在不断地自我发展和革新，许多从事坦培拉绘画的艺术家对坦培拉绘画的技法、材料、题材等进行探索，转变了坦培拉绘画作为传统绘画在当今艺术领域的尴尬状态。坦培拉绘画中引入综合材料，在丰富绘画材料技法、艺术表现力及对传统绘画的传承上具有一定的价值和意义。

关键词：综合材料；坦培拉绘画；艺术表现力

20世纪以来，材料不再单单是艺术载体，成为新的富有生命力的现代绘画语言。综合材料在坦培拉绘画中的应用，不仅将现代绘画语言融入其中，又保持了传统绘画的艺术特色。现代绘画语言在坦培拉绘画中的应用使艺术表现手法更为多样，丰富了坦培拉绘画的材料和技法，且拓展了坦培拉绘画的表现空间，形成了独特的艺术魅力，使艺术作品具有时代感，创造性地继承了传统绘画。

一、综合材料在坦培拉绘画中的应用

欧洲古代的坦培拉绘画多为宗教题材，常在画面上粘贴金箔或者银箔，尤其是在圣母形象中常常出现。出生于19世纪的奥地利画家克里姆特在传统坦培拉绘画技法的基础上，加入金箔，创作出具有色彩富丽、装饰感强的艺术效果图，使艺术作品别具一格。上世纪80年代，新表现主义代表人物弗朗西斯科·克莱门特的作品中使用了印刷、水彩、油彩、蜡、麻布等多种材料、媒介手段进行艺术创作，运用坦培拉技法进行大尺寸的绘画，用蛋清、色粉与胶混合，再用坦培拉绘画层层罩染的方法进行创作，而底子则选用吸水性强的壁画材料，他也曾尝试用其他基底进行创作，如在亚麻布上运用坦培拉绘画技法进行创作，通过这一古老的传统技法和材料，创作出反映人的精神面貌和现实的艺术作品。克莱门特对坦培拉技法进行了创造性使用，同时也与其他绘画种类、材料相结合，使传统绘画的研究在现代作品中有所体现。

综合材料在坦培拉绘画中的运用打破了坦培拉绘画单一的表现形式，产生了新的视觉样式，而形成了多元化的艺术风格，在表现语言上更加自由、风格更多样化。随着艺术观念和材料媒介的多样化， 在综合材料的运用是架上绘画的一个发展趋势，将其运用于坦培拉绘画的艺术创作中，使艺术作品具有了偶然性与创新性。

二、综合材料介入坦培拉绘画中的艺术价值

（一）绘画材料及技法的丰富

坦培拉绘画发展至今，无论是在材料上，还是在绘画主题、风格、技法上，使后人在继承的同时还一直在不断地探索与拓展。坦培拉绘画的基底材料由早期的熟石灰、沙子变为大白粉、立德粉等材料，在胶的使用上也由手工制作逐步被成品胶代替，媒介剂加入植物油、三合油等油性媒介剂，产生水性坦培拉和油性坦培拉之分，在工具的使用上主要以毛笔、板刷等为主，逐步将材料做为艺术处理工具运用在创作中。步入20世纪的坦培拉绘画除了在基底和媒介剂上发生变化外，其他画种的绘画材料与坦培拉绘画相结合，形成具有独特的艺术效果，德国艺术家保罗·克利将坦培拉绘画与蜡画、水彩、油画相结合，使艺术作品更具有综合性，也成为综合多种绘画材料进行艺术创作的代表人物。在2016年由我国张元、宛少军策展的“周而复始——坦培拉绘画多重诠释研究展”中不仅将媒介剂的水油比例混合，调配到不同状态探索新的视觉语言，且结合了油画、丙烯、拼贴等多种绘画语言多重诠释坦培拉绘画。

综合材料引入到坦培拉绘画中，其表现技法更具有广泛性。在罩染、叠加、排线等常见的表现技法外，材料在坦培拉绘画中的直接运用使坦培拉绘画的艺术表现力具有无限可能，我国艺术家张元将综合材料、油画及坦培拉绘画相结合，如《红荷湿地》系列的艺术作品则将现成物直接运用到画面中，荷花的形象及画面传达的意境是单单坦培拉绘画所不能达到的。在坦培拉绘画的肌理表现上，除了通过颜色、笔触留下的痕迹外，还可用材料进行按压、磨擦、喷洒等手段进行创作，例如日本画家室越健美将多种材料在坦培拉绘画中进行应用，用海绵、纸团等材料进行按压形成不可复制的美感，将技法、材料与形式完美地结合，形成具有日本风情的装饰风格。

（二）艺术表现力的拓展

在当代艺术语境下，综合材料介入坦培拉绘画，以新视角、新方法、新观念探寻拓展坦培拉绘画的艺术表现力。综合材料介入坦培拉绘画，其材料的材质美、肌理美及被艺术家赋予的文化精神内涵是单一的绘画技法所不能及的。综合材料的物理属性在坦培拉绘画中得以体现，材质的多样性使坦培拉绘画具有了无限可能的艺术表现力，材料的种类众多，其大小、形态、光泽、色彩、纹理、厚薄等材质属性也各不相同，其所产生的艺术效果也各不相同，不管是单种材料的使用还是通过不同材料之间的对比，可以形成更为多样化的视觉美感，同时不同的材料具有不同的材质美感和艺术风格，多种材料的组合使用能够呈现出更具有视觉张力的艺术效果，艺术感染力也更加强烈。随着艺术家对材料的不断挖掘，材料的表现形式也在不断地创新，这样的创新也增强了坦培拉绘画的形式感。材料的直接介入，不仅给人们带来视觉上的美感，也会使人产生不同的内心感受，如布面材料中的麻布则具有粗犷、朴实感，丝绸则具有高雅、飘逸感。

坦培拉绘画的笔触、罩染等表现技法产生的痕迹形成肌理美感，再与材料的肌理美相结合，产生新的视觉艺术语言。艺术创作往往具有一定的实验性，这种实验性决定了创作过程中会出现偶发性效果，从而产生不可复制的肌理美，这样的偶发性因素使肌理产生抽象或意象的艺术效果，可以使审美主体产生联想，也给艺术家的创作提供了表现的空间。综合材料通过艺术处理后出现的肌理层面或自身的肌理美，在增强艺术表现力的同时，也进一步拓展了坦培拉绘画的表现空间，丰富了坦培拉绘画的绘画语言及形式美。

（三）精神性的新体现

综合材料介入坦培拉绘画，在艺术作品精神性的表达上不再局限于题材内容或笔触痕迹，材料也成为精神表达的一种语言形式。材料除了具有实用功能以外，艺术家赋予材料以文化、人文和精神内涵，而艺术家利用综合材料本身具有的材质美感、图案美、工艺美完成坦培拉绘画作品外，同时也将个人情感、精神内容、个人观念融入其中，成为情感、观念、地域文化的艺术载体。艺术家往往对材料的属性进行深入探索发掘后进行运用，同时在材料的选用和艺术创作的过程中，将个人的生活经历或者思想观念融入到艺术作品中，使艺术作品更具有人的主动性。因此综合材料介入坦培拉绘画不仅具有丰富的表现形式和内容，而且材料的使用成为情感体验和精神传达的纽带。艺术家根据需要选择不同的材料进行艺术创作，不同的材料会产生不同艺术效果和不同的内心感受，审美主体对艺术作品产生联想和思索，材料的这种“移情作用”带给了人们精神盛宴。由于艺术家选取的材料不同，从而产生细腻沉静、粗犷豪放或是清新自然的内心感受，与人们越是接近、熟悉的材料越是令人感到亲切或是产生联想共鸣。艺术家将材料的情感属性与坦培拉绘画协调统一，材料的美感及精神语言发挥得恰到好处，情感观念得到了生命的表现。艺术家的艺术风格、题材、材料的选择与艺术家的个人经历、社会状况有着密不可分的关系，因此艺术作品具有一定的社会性和时代性。综合材料在艺术创作中的精神属性丰富了坦培拉绘画的文化表达，拓展了精神表达的艺术载体。

三、综合材料介入坦培拉绘画的意义

20世纪以来综合材料在艺术创作中广泛使用，艺术观念的改变使材料成为绘画元素。综合材料被艺术家介入到绘画中，使绘画的表现空间更加宽广，扩展了绘画的表现领域，因此综合材料介入坦培拉绘画满足了人们的审美需求，拓展了坦培拉绘画的艺术表现力，且创造性地继承和发展了坦培拉绘画。综合材料介入到坦培拉绘画中并不是对传统绘画的否定，而是对坦培拉绘画语言的继承和进一步拓展。在对坦培拉绘画的继承上要在坦培拉绘画的基础上进行创新，在继承坦培拉绘画艺术魅力的同时，将综合材料介入坦培拉绘画，不仅具有创新美，还更具有时代感。

材料在人们的生活中无处不在，是社会生产的物质材料，也是人们生活中必不可少的物质基础，因此材料反映着社会的状况与特征。综合材料在坦培拉绘画中的应用将材料代表的科技、文化、观念的象征融入到艺术创作中，从而具有一定的时代意义。材料的应用使坦培拉绘画更具生活化，拉近人与艺术之间的关系，比如报纸、杂志是人们获取信息的读物，这样的纸类生活用品常常以拼贴的表现形式出现。由于在日常生活中随处可见，因此材料具有了一定的“移情作用”，观赏者会联想到与自己生活有关的事件或感情，从而使每位观众参与到艺术中，拉近人们与艺术之间的关系，拉近生活与艺术的距离。

四、结语

随着时代的发展，坦培拉不再单纯地表现宗教、日常生活等题材，而与现代意识、当下社会相连，表达艺术家的内心情感或是艺术思想，在表现手段上也不再只是单纯地使用坦培拉技法，而是在不断地革新，将多种工具、材料运用到绘画中，材料的使用也并不是取代坦培拉绘画，而是为坦培拉绘画所服务。综合材料的介入使坦培拉绘画的表现形式和表现技法更为丰富，同时也是一种大胆的尝试，是材料和古典技法的创造性结合。在当下艺术领域下，我们要以新的视角认识和学习传统绘画，用新的艺术观念继承和拓展坦培拉绘画。

参考文献：

[1]周长江主编.油画工作室报告——解读材料[M].上海书画出版社.2003.

[2]车健全.现代绘画研究[M].南昌：江西美术出版社.2003.

[3]刘孔喜.坦培拉绘画技法与教学[M].合肥：安徽美术出版社.2010.

[4]胡伟.绘画材料的表现艺术[M].黑龙江：黑龙江美术出版社.2001.

[5]朱宏.“综合材料”在绘画变革中的艺术表现[J].艺术广角.2008.

作者简介：

张静，齐齐哈尔大学2014级美术学专业研究生。研究方向：绘画材料研究。

李俊峰，齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院副教授，硕士研究生导师。研究方向：综合材料研究。