论银环角色形象在歌剧表演学习中肢体的塑造

周晓雯

摘 要：现代民族歌剧《野火春风斗古城》是新世纪以来最成功的一部中国民族歌剧，银环角色立体、丰满，为大家留下了深刻的印象，银环角色的塑造是歌剧表演学习的经典，本文以表演学习中运用眼神、动作表达角色的内心情感为视角，对银环角色塑造的学习总结出切身体会，对音乐表演的学习具有参考价值。

关键词：银环；歌剧表演；形象塑造

中图分类号：TB47 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）21-0109-01

演唱是一门视听艺术，它的感染力来源于演唱和表演，演员通过声音和形体塑造人物的心理动态和艺术情感，肢体上的表演可以提高演员这种舞台表现的能力。肢体表演还能够消除舞台带给演员的紧张心理，使人物形象更加丰满、立体，也使歌声的展现更加完美。想要塑造完美的人物形象，必须将形体动作与人物的艺术风格、艺术形象统一，提高表演所需的艺术素养。

眼睛是心灵的镜子，是我们身体最敏感的器官，它们最先对外界的现象做出反应。眼睛的语言也是复杂的，它可以表现人的所有精神世界，所以眼神总是与表现人物内心最隐蔽的一面联系在一起。银环与高自萍对唱的一段《吸引力》，是他们表达各自心声的唱段，对于眼神的运用，要有层次。前段的歌词“像一束光影投下来，从远方飘进心海。”说的是杨晓冬如同一束光影将银环的世界照亮，表现出了银环对杨晓冬的欣赏和对爱情感觉到来的欢快、兴奋之情，需要让眼睛直接与心灵对话表达出银环内心的欣喜。银环要表达的对象是杨晓冬和爱情，但他们都不在自己眼前，而是在内心之中。所以我认为不要用特定看某人的眼神，而要用虚指某人的眼神，望出去望向远方，眼神也可以虚一点、飘渺一些。银环作为一个传统的中国少女，在描述了心上人，表达了自己的爱情之后，稍微有一些不好意思。只偷偷看一下，又怕别人察觉自己的内心，转过眼神去看别处了，这种眼神与前一个眼神连贯起来树立起银环温柔的形象。

后段的歌词“谁是吸引心灵的主宰，我会听从谁的安排。”说的是银环内心已经打定主意、做好决定，要听从心灵的指挥，去追求美好的爱情。这时候银环的眼神与前段描述心境的眼神相比要确定一些，把远处的眼光收回来，看的稍近一些，可以用实指某物的眼神，告诉别人自己做好的决定是一个具体的事情，那就是听从心灵的主宰去爱一次。这种眼神与前段温柔的形象衔接，还需要加入一些对爱情的期待，对美好生活憧憬的眼神。这段练习的时候要对着镜子多次纠正，直到表现出设计好的意思。

肢体语言是歌剧的重要表现手段，有时它看似无声，却如情感的大力士能深刻、形象的表现出作品的思想感情。《诗经-大序》中所述：“情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足故歌咏之，歌咏之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。” ①肢体语言更能丰富我们的表演，以便于我们更好地表达作品的内涵。肢体语言是大脑对肌肉的调控指挥，最初登上舞台因为紧张而遇到手脚不知往哪里放；腿脚如同铅铸般移动不便；甚至那种肌肉的不随意、机械、紧张等，都是舞台表演的大敌。

在对《野火春风斗古城》第十二场的学习中，我发现银环的咏叹调《心追风雨》是这一场的高潮。这一唱段讲述的是银环在天主教堂开枪打死高自萍后，银环立刻赶往关帝庙，在路途唱的唱段。唱段有大量走动、跑动的动作。最初在舞台上可能放不开，不知道怎么走步，移动。那么首先要认识自己的身体。走步时，运用到腿部的三个关节，盆骨和大腿的连接可以使双腿随意摆动。站的时候，髋关节自由放松就可以稳稳的站在舞台上了。其他动作也要找到身体的中心轴，慢慢将动作练习到熟练，连贯。

其次，银环这一段唱的心境非常的复杂，肢体语言是帮助她抒发内心情感的关键。高自萍已将杨晓冬下落通报敌方，银环又悔又急。从银环看清高自萍叛徒的嘴脸之后，就要与之前的纯真、柔美形象告别，设计的动作应该增大幅度，在身体周边进行动作发挥，甩手、跺脚，都要要显得有力度、大气且不能拖泥带水。由于银环性格的柔弱和复杂的心境，她在这一唱段中还保留有后悔和柔弱这一性格的影子，例如：“用我的灵魂向你负荆”是带有乞求、着急的味道，所以动作从身体周边收回到心脏附近，能较好的抒发其人物的内心想法，另外，此时身体由于激动、着急和无助的颤抖也是合理的，这样的动作虽然不是普通意义上的美感，却更能让表演者贴近戏剧人物。

最后，肢体语言表演这一唱段还要注意理智与情感的辩证关系。在练习的最开始阶段，我完全的投入其中，我的情绪非常的激动，假如没有理性的控制，我会在三分三十五秒的歌曲中情绪一直非常激动，走动也夸张，最终由于到了某方面的极限而影响了咏叹调演唱。所以理想的做法应该是理性与感性的结合，不是纯粹的感性，而是有所控制的感性，这样才能达到音乐的整体美，和歌唱、表演的统一。

注释：

①朱志荣，中国古代文论名篇讲读，北京大学出版社，2006.

参考文献：

[1]李英儒.野火春风斗古城[M].北京：人民文学出版社，2005.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基（俄），郑雪来（译）.演员创造角色[M].北京：中国电影出版社，2006.

[3]曹艳艳.歌剧《野火春风斗古城》中杨母人物形象及唱段分析[D].开封：河南大学，2007

[4]曹彦莉.歌剧《野火春风斗古城》的演唱特征[D].武汉：武汉音乐学院，2009.