紫砂壶造型的艺术气息

徐赟

摘 要：紫砂壶素雅的造型变化也很多，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库，从形而言，有取材于自然。

关键词：紫砂壶；造型；素雅

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）21-0029-01

紫砂壶素雅的造型变化也很多，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。从形而言，有取材于自然，这里主要指动物和植物两个内容：动物有飞禽、游鱼、走兽和人体；植物，有树木、藤草、花卉和蔬菜。这些都是壶艺造型、素雅装饰的题材。也有借形改装，亦就是借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器生产、生活用器具，然而也就素雅的几何形体、运用点线面的结合构成的壶体造型，有正方、长方、锥形、菱形、梯形、悬胆、张臂、扁长形、方圆组合等造型。从形而言，有自体伸缩，其中有整体伸缩和局部伸缩两种，这和造型的放大缩小概念又有不同，而是指构成造型的轮廓，整体的局部的向高度伸展，或向扁平压缩和扩张，达到效果。此外，还有抽象启示，天上云纹的变幻、烟的萦绕、纹乱线组合、奇石山川的花纹，给人以偶尔一得的启迪。加以素雅淡化的形式增强了紫砂壶的亲和力、是现代创新的壶体造型的源泉和本体。现代人的创作思路素材虽多但我认为不应该脱离素雅的艺术造型。

造型有造型的神态，紫砂壶造型取裁确定以后，再以工艺艺术的手法表现神态。其中，一个是采用写实的手法来表现；一个是以变化的方法来处理。写实，是力求形象逼真，变化则是经艺术的处置表现似与不似之间给人以男忘的回味，或给人有动与幽静淡雅的感受。

根据不同时代、不同作者的作品的造型风格的不同进行鉴定：不同的历史时期，有不同的审美标准；不同的作者，因其自身的文化艺术修养的不同和作品服务对象的不同，其对美的理解和表现也就必然不尽相同，甚至差异极大。比如，在时大彬的时代，筋纹形器占主导地位，而在“曼生壶”盛行的时侯，几何形器主宰了紫砂领域，每个时代的作品必然要留有那一时代的明显的时代特征。不同的作者因为他的喜好和技艺的偏重，他总是在其作品中偏重于某一种形式的造型的创作，如近代壶艺名家程寿珍在其晚年只做掇球、仿古、汉扁三种款式的砂壶。即或是同一种款式经由不同的作者制出后也不尽相同，如朱石梅铭款的石瓢壶和顾景舟所制之石瓢壶，无论从壶身的造型来看，还是从壶盖、壶嘴等部件的造型来看，都有很大差异。

紫砂壶是一种无釉陶，它并非完全以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果，而是通过其造型来表示其外观美。所以紫砂壶，更充满着文化的气息。

紫砂壶造型之多，文化气息之丰富，是其他釉色陶瓷品类无法相比的。目前，紫砂茶壶的造型，主要分为几何形体、自然形体、筋纹形体三大类。这是历代紫砂艺人，细心观察和研究各种物象的形态，吸取了中国传统工艺的艺术特点而创作的。

作品的气度，包含着作者个性的表现和作者风格及内在本质的体现。有的壶造型清秀飘逸素雅、古朴敦厚、轻快明朗、粗狂简雅，有的壶则温润如风流君子和词客，素净如佳人，悠闲如隐士。纵观造型的型、气，构成造型的美，都应当给人以素洁高雅的东方之风，领悟出禅茶一味。

在紫砂壶丰富的造型中有凹凸线、凹线、圆线、碗口线、飞线、翻线、竹片线、云肩线、弄堂线、隐线、侧角线、阴角线、阳角线、方线等。盖有截盖、压盖、嵌盖、虚盖、平盖、线盖，口盖直而紧，直径通转。嘴，有直嘴、一湾嘴、一湾半嘴、二湾嘴、三湾嘴，嘴孔有独孔、多孔、球孔，注水流畅。所有的造型只是为追求一素洁淡雅的超凡脱俗的理想效果。

紫砂壶的品类，有光货、花货、筋瓢货。光货的工艺处理，圆形珠圆玉润，方器轮廓周正。花货的工艺写实表达逼真，写意也表达出素洁淡雅的趣味。

书画素洁淡雅的装饰，提高了紫砂艺术的身价，展示了东方艺术东方哲学之魅力。早有苏东坡，晚有郑板桥、陈曼生…..在文人雅士中，数曼生影响最大。素雅的几何形体、运用点线面的结合构成的壶体造型，有正方、长方、锥形、菱形、梯形、悬胆、张臂、扁长形、方圆组合等。历代以来的紫砂壶，吸引了不少文人，并步入了高层次文化人收藏、欣赏的艺术殿堂。它不仅保值、增值，而且还显示了在社会发展各个历史时期的艺术价值和社会地位，素洁淡雅的名人佳作不仅价比金玉，而且为四方雅士者收藏。

紫砂壶的雕刻装饰艺术集诗词、书画、文学、篆刻、金石艺术于壶体，今又创造了题词、题跋，更进一步地把紫砂艺术壶推向高层建筑，铭、镌的内容有与茶文化、陶文化相切的词句，有哲理、伦理、道德、知识性的等等词句，提高了装饰层次，丰富了文化内涵。素洁淡雅紫砂壶之赏品、藏品，有的具有历史价值，有的具有艺术价值，有的还有示范后世的价值和科学价值。一些作品都以道家的清休、佛家的释怀、儒家的中庸等各家思想为主导，更增强了紫砂壶艺素雅的品味。

参考文献：

[1]杨永善.陶瓷造型设计[M].沈阳：辽宁科学技术出版社，1991.

[2]姚迁.宜兴紫砂陶艺[M].台北：台湾南天书局，1982.