浅谈纪录片《乐满哈瓦那》的拍摄方式

宋宝明

摘 要：电影起源于纪录片，1985年卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等电影的开山之作，都具有纪录片的性质。而纪录片作为电影的一种，最大的特点是真实性，它将真实的生活作为素材，将真人真事作为拍摄对象，创作者将其进行艺术加工，并用真实引发人们思考。为了达到最大限度的真实，纪录片的拍摄方式也与虚构类电影有明显的不同，本文通过对纪录片《乐满哈瓦那》的读解，简单谈一下纪录片的拍摄方式。

关键词：纪录片；真实；电影；拍摄方式

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）23-0120-01

一、纪录片常见的跟拍、抓拍

1.跟拍指摄影机跟随被摄主体一起运动的拍摄方式，在运动中表现动体的神态和情绪，即创作者用摄影机对被采访人物或事件进行原生态的真实记录。跟拍是纪录片创作最基本的也是常用的方法。跟拍有以下的特点： 第一、主人公能够旁若无人地面对镜头，轻松自然地进入自己的生活状态，在运动中表现动体的神态和情绪；纪录片《乐满哈瓦那》是德国导演文德斯导演的一部音乐纪录片，他用纪实的手法拍下了这部电影，于是，早被人遗忘及冷落的古巴艺人，随着电影的热卖及专辑CD的出版，重新被人提起。世人彷佛从睡眠中苏醒，再次看见、听见古巴，了解了古巴音乐动人的魅力。例如：片中的一个镜头，在夜晚纽约大街上，对古巴老音乐人依巴谦法拉班纳斯进行采访时，摄影师运用了跟拍的方式，不但能够将拍摄主体的神态和情绪进行捕捉，强化了运动主体的动感，而且有效地将纽约大街的夜景展现出来。在这里，跟拍采访的方式形成了强烈的纪实效果。第二、创作者可以得心应手，按照创作要求真实、客观地记录主人公的生活。比如《乐满哈瓦那》中依巴谦法拉班纳斯带着自己的伴侣一边在古巴的老街上走，一边唱着歌曲，时而还跟路边的人们打招呼，摄影机一直跟随着他，将他平时的生活悠闲的状态很好的展现出来。

2.抓拍在影片《乐满哈瓦那》中也很常见，尤其是古巴老音乐人在演唱会中的表演，摄影师和导演很好地抓拍了音乐人在表演时的细节与表情，比如吉他演奏者在开始时候对吉他音色的调整，摄影师用一个推镜头抓拍了这一点。音乐起来时，演唱者的笑容，演奏者的专注，摄影师都将这一切纪录了下来，这些抓拍的镜头跟随音乐的节奏切换，整首歌曲演唱完都显得镜头流畅自如。

二、《乐满哈瓦那》中人物采访的拍摄方式

1.在纪录片中，人物采访阶段对创作者而言相对比较容易控制场面。在室外正在发生的相对紧张的情景中，创作者往往因为拍摄事物转瞬即逝而顾不上照明、构图等，而室内采访，创作者可以适当的安排被拍人物的位置、灯光的照明、摄影机的镜头、构图等等，只要不改变真实的情况下，能表达出创作者的创作意图就好。比如依巴谦法拉班纳斯在介绍自己的姓名、出生地点等内容时，该镜头是固定近景、浅景深镜头，这个镜头无论是照明还是画面的色彩都让人感到舒服，不难看出这个镜头是创作者精心安排的，而这样的场景、镜头在影片人物介绍或采访中出现相对较多。

2.人物采访时，并不是单单展现采访的单一时空，而是可以将不同时空剪辑在一起。例如：在采访的过程中插入被采访对象表演时的场景，而并没有破坏原来的真实性，多个场景同期声的混合反而加强了影片的真实感。老音乐人练习唱歌的场景与演唱会的场景互相切换，将不同的时空连接在一起。在这里，音乐是连续的，所以观众很容易接受这样的连接。

3.摄影机的运动方式在纪录片《乐满哈瓦那》中是独特的，它像是一个观察者的眼睛，缓慢地、平稳地、客观地观察着发生的事情。如：在影片中有一个长镜头不得不提，钢琴声响起，摄影机像是寻找钢琴声的声源，慢慢的爬上楼梯，钢琴声由远及近、由小变大，摄像机慢慢继续往前寻找，发现一位弹钢琴的老人，此时老人自我讲述的旁白响起，镜头也围绕老人和钢琴转动一周停止，随着旁白切换到另一个时空。整个镜头时常是1分38秒。整个影片在介绍其他老音乐人的时候，都采取了摄影机慢慢移动，跟随旁白寻找拍摄对象的方式。例如，旁白：“音乐是美妙的……”摄影机从空旷的火车轨道慢慢移动，最终画面找到了正在弹吉他的埃利亚德斯欧秋阿.斯塔曼德。在他的旁白进行的同时，摄影机慢慢地围绕他转动。当摄影机落下的时候，随着吉他弹奏的音乐，镜头切换到他演奏会时的场景。整个镜头1分19秒，信息量很大，一气呵成，像是精心安排一样。

三、以《乐满哈瓦那》中音乐会的拍摄为例，看纪录片中“大场面”的拍摄方式

在纪录片的拍摄过程中，无法控制的因素特别多，它不像虚构类的故事片，每个场景每个镜头都是事先设计好的，现场往往会出现一些突发的事物，这就需要创作者以及摄影师有较高的专业素养和预见性。这些不可控的场面先称之为“大场面”。在《乐》中，音乐会的拍摄，完全可以成为“大场面”。片中音乐会的的演出是连续的，可以看得出此场景是运用多台摄影机拍摄的。从大场景到演奏者每个人的特写和表情状态，都展现的相当出彩，这都得益于多台摄影机相互密切配合的结果。

参考文献：

[1]宋杰.视听语言：影像与声音[M].北京：中国广播电视出版社，2001.

[2]单万里.纪录电影文献[M].北京：中国广播电视出版社，2001.