紫砂壶艺的造型美

徐赟

摘 要：艺术要有决断。要有朴素、率真，要把亲身的感觉表达出来，从而达到形、神、气三样兼备，才会让作品看起来有韵气，并且显示出强烈的艺术气息。

关键词：造型；装饰；制作

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）23-0036-01

紫砂壶艺是使用工艺美术产品之一，是具有一定艺术气质的实用品和装饰品，并且茶壶的作品的气质要美。因为茶壶系类的产品都会出现在人们的生活当中。做到的就是使用和美的结合。装饰生活要是以现在的生活，既方便实用又可以陶冶欣赏着的情操。从使用的整个过程中感受并可以体会美的感受。这就是气质上的美。是健康的美。不是病态的。艺术本来就需要有感情。只有投入感情的作品才会被人认可。被人称赞。没有基本功扎实而林敏的手最强烈的感情也是瘫痪的，做出来的作品就想生病的人一样是无精打采的。

紫砂器是一种无釉陶，它并非以釉彩绘画的装饰来达到陶瓷艺术中美的效果，而是通过造型结构来表达其外观美。紫砂壶艺经过长期的发展，陶工创制了不少精练别致的壶样，这些设计都蕴含着很多美学观念。所以紫砂壶的造型美是一个很值得探索的题目。

紫砂壶的造型基本上要符合“稳"的要求。稳除指使用时的稳定外，也要求视觉上具有安定感。紫砂壶为求使用及创作上的便利，多做成圆形或对称的形体，这种造型都以形体的中心线为轴，而造型的重心就落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线，落在壶底的中心点。所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性。此外，壶体的肩、腹部位的变化，也影响着整体造型的重心和稳定性。如壶体比较矮，底部较大，造型重心就下降，在视觉上增加了造型的安稳或压重感。又如壶体较高，底部较小，造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感。以一件简单的牛盖洋桶壶为例，它的形体比较高，为求造型稳重大方，所以壶底就做得较大，使其外观匀称。又如小型竹节壶，它的肩腹萤心位置靠上，而足根上部内敛，所以造型就显得轻巧。至于石瓢壶，它的侧立面近于正立的三角形，重心全靠在壶体底部，但壶底以三乳钉状支脚架空，使造型稳而不重。

在陶瓷生产中，自“轮制成型”工艺发明后，圆形器便成了器形的主流，这是因为圆器使用方便，易于生产。但是“轮制成型”的器物受到同心圆的制约，形体只能上下有变化，使造型局限在一定范围内。而手工壶则用打身筒和镶身筒两种基本手工成型，这使宜兴陶工不单可制作圆形等类的对称形体，亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类。这种有机造型的形体，具有上下、前后、左右三度空间。造型领域的扩大，使壶体的设计样式更丰富多变。花货类中的树瘿壶、束柴三友壶、南瓜壶和梅干壶及光货类中的伏虎壹、追月壶和小之泉壶等都是非对称形式的有机造型表现，这种造型是通过周视效果来表现其整体统一感，其设计是多层次的结构变化。设计者把造型最富变化的线、面、体表现在壶体的主观面，通过视觉的流动，使各部分造型在连续变化中取得有机的溶合。如南瓜壶，它以视觉上的回环转向来表达自然生机的变化感和造型上的整体感。根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整体视觉的平衡。

紫砂壶造型设计上的对比与调和是利用壶身各部的异同来表现。壶体量的大小、造型的方圆、线条的曲直、坯质的粗细、色彩的冷暖等，都是构成不同视觉效果的元素。紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外观。如一把壶的钮部和壶身，设计者往往用以小对大的手法，做成这两者在体量上的大小对比，同时又把壶钮造成壶身的形状，使两者的设计在相似对比中取得调和。再以四方抽角竹顶壶为例，在形体和轮廓上，它的体面方圆结合，线条曲直并蓄，但是作者又在明确的对比中运用线、面、体等平线的过度和衔接，来取得整体造型的统一协调。

实体与虚空间是指造型体本身与形体外形相对形成的空间。恰当的虚实对比有利子加强造型的特点和装饰性，是取得造型整体感的一个重要因素。如壶把在壶体上回转构成的两形空间，若可呼应主体形状或其线条的特点，则可达到加强整体感的作用。又如在壶底加上支脚，将壶体架空，加强造型下部的虚空间，或是在肩上架起提梁，增加壶体上部的虚空间，或是以简单的桥形壶钮形成壶顶的透空位，这些手法都是以虚实对比的原理以增强造型的气势。以著名的大彬提梁壶为例，这壶的重心在壶体下部，造型稳健庄重。但通过提梁的回转，构成壶体上部的虚空间，使整体舒展大方，增加了整个造型气势。提梁所形成的完整空间，亦增加了造型的装饰感。

艺术要有决断。要有朴素、率真，要把亲身的感觉表达出来，从而达到形、神、气三样兼备，才会让作品看起来有韵气，并且显示出强烈的艺术气息。从切题、切意、切形、切色出发，关健是如何利用好得天独厚的紫砂原料，将紫砂传统手工艺、现代陶艺的神思，让它们彼此之间相互融合，才能造就艺术珍品。

参考文献：

[1]唐云，郑重.紫砂壶鉴赏[M].香港：万里机构，万里书店，1992.

[2]姚迁.宜兴紫砂陶艺[M].台北：台湾南天书局，1982.